La mort d’une personne est la mort, mais la mort de deux millions n’est qu’une statistique. Signification, origine, exemples d'utilisation d'unités phraséologiques

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La mort d'une personne est la mort, mais la mort de deux millions n'est qu'une statistique

Erich Maria Remarque

Phraséologisme : La mort d'une personne est la mort, et la mort de deux millions n'est qu'une statistique.

Signification: Il est naturel qu'une personne s'habitue à la mort de quelqu'un d'autre, à des pertes massives, à condition qu'elle ait la possibilité de les regarder de côté.

Origine: Extrait du roman (ch. 8) "L'obélisque noir" (1956) de l'écrivain allemand Erich Maria Remarque (1898-1970), auteur de nombreux romans anti-guerre traitant du sort de la soi-disant génération perdue qui survécu à la Première Guerre mondiale. Parfois, la phrase se trouve sous la forme: "La mort d'une personne est une tragédie, la mort de deux millions de personnes n'est qu'une statistique."

Phraseologie aléatoire :

Ami vert.

Signification:

Forêt, espaces verts (à la blague).

Origine:

Extrait de l'article "Pour la défense d'un ami vert" de l'écrivain soviétique Leonid Maksimovich Leonov (1899-1994), qui l'a publié le 28 décembre 1947 dans le journal Izvestia. Dans cet article, l'écrivain a parlé de la nécessité de verdir les villes et de la protection des plantations existantes, de la protection de chaque "ami vert".

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La musique des génies capte, étonne et touche toujours les cordes spirituelles les plus délicates. Et ça évolue encore. Mais le consommateur de musique a-t-il quelque chose à voir avec la création des traditions musicales, et si oui, quoi ? Un programme PC a aidé des biologistes britanniques de l'Imperial College de Londres à répondre à cette question.

Les scientifiques ont traité la question biologiquement, suggérant que l'influence des consommateurs de musique sur ses motivations est évolutive, selon les lois de la sélection naturelle darwinienne. Et pour confirmer ou infirmer l'hypothèse, il fallait aborder la création musicale en excluant de ce processus la participation des compositeurs et l'acte créateur en général.

À cette fin, les chercheurs ont créé le programme informatique DarwinTunes, qui a d'abord synthétisé une centaine de pistes musicales aléatoires de 8 secondes chacune, composées de tonalités, de coups, etc. choisis au hasard, qui étaient presque du bruit blanc, mais avaient le même rythme. Les chercheurs ont ensuite demandé à des volontaires - étudiants et visiteurs du site Web DarwinTunes - d'évaluer ces pistes sur une échelle de XNUMX points. Puis ils ont commencé le processus de "reproduction sexuée" - à partir des dix morceaux les plus populaires, ils ont fait vingt nouvelles paires, ils ont remplacé les "parents" et les dix morceaux les plus impopulaires, créant ainsi une nouvelle génération. Pour compléter le tableau, des "mutations" ont été introduites dans les pistes enfant - des changements aléatoires de tons.

Lorsque cette évolution musicale a suffisamment avancé, les participants à l'expérience ont été invités à noter 20 morceaux choisis au hasard de différentes générations. Du coup, il s'est avéré que les titres des dernières générations marquaient le plus de points, confirmant ainsi que la "musique de la foule" évolue bel et bien vers plus de musicalité.

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