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LIVRES ET ARTICLES Éclairage : concepts de base et recommandations pratiques sur la façon de travailler avec la lumière lors de la prise de vue
Un éclairage correctement sélectionné vous permet de transmettre au mieux la nature émotionnelle de la scène, les expressions faciales des personnages et leur environnement. C'est grâce à l'éclairage que nous percevons l'espace et les objets sur un écran plat comme volumineux. Les spécialistes qui assurent l'éclairage lors des tournages vidéo et télévisés jouent le même rôle important que les ingénieurs du son lors de la préparation des émissions radiophoniques, puisque c'est leur compétence qui déterminera la qualité de l'image. L'expressivité artistique des produits vidéo (en particulier HDTV/DTV) et des films tournés sur pellicule est largement déterminée par l'approche créative de la conception de l'éclairage. Pour apprendre à bien contrôler la lumière, il faut connaître ses caractéristiques de base, parmi lesquelles la cohérence (qualité), la température de couleur et l’intensité du flux lumineux. Cohérence lumineuse La cohérence caractérise la qualité de la lumière, sa dureté ou sa douceur. Malheureusement, probablement précisément parce que cette propriété de la lumière ne peut être exprimée en unités quantitatives, elle est le plus souvent simplement négligée lors du tournage. Lumière forte La lumière émise par une petite source ponctuelle est constituée de rayons relativement parallèles. Sa structure provoque une présentation rigide, clairement définie et nette de l'objet éclairé. Les sources de lumière dure sont des lampes électriques au verre propre et non dépoli, des projecteurs à faisceau lumineux et le soleil à son zénith par une journée claire et sans nuages. Lorsqu'il est éclairé par une lumière dure, le sujet projette une ombre clairement définie et clairement visible. Si vous éclairez votre visage avec une telle lumière, elle révélera et mettra en valeur tous les défauts, ce qui ne plaira probablement pas à la personne que vous photographiez. Mais si vous souhaitez, par exemple, montrer la texture d'un cuir tanné ou la taille habile d'une pierre précieuse, alors la lumière dure sera l'éclairage le plus adapté. Pour obtenir une lumière dure, vous pouvez utiliser divers dispositifs d’éclairage, notamment des spots à faisceau ou elliptiques. Lumière douce La lumière douce (diffuse) vous permet de masquer les irrégularités de la surface et les détails de l'image. Cela peut être fait plus efficacement avec des appareils offrant la possibilité d'ajuster la largeur de l'angle du flux lumineux. Pour diffuser et adoucir le faisceau lumineux, des diffuseurs de verre sont généralement installés devant les sources lumineuses, mais en adoucissant la lumière, ils réduisent son intensité. Dans la production de programmes télévisés, des sources de lumière douce sont utilisées pour créer de grandes zones de lumière uniforme. Lors de la prise de vue sur place, des réflecteurs sont utilisés pour obtenir un éclairage doux. Les plus simples d'entre eux sont les parapluies pliants avec une surface intérieure blanche ou argentée. La lumière douce masque les plis, les rides et autres imperfections cutanées et doit être utilisée dans les cas où vous devez embellir le sujet. Si une source de lumière douce est placée à côté de l'appareil photo, nous obtiendrons un éclairage à faible contraste, qui adoucira tous les détails de la surface de l'objet photographié. Un tel éclairage est souvent utilisé lors de prises de vue très rapprochées pour masquer les ombres ou les détails inutiles, mais en même temps, le sujet devient quelque peu sans dimension et sans vie. Eclairage très doux Dans certains cas, en raison des capacités techniques des équipements vidéo, des détails importants peuvent être perdus pendant le tournage. Pour éviter de telles pertes, il convient d’utiliser un éclairage très doux. L'utilisation d'un éclairage très doux, réalisé ici à l'aide d'une tente lumineuse, a permis de transmettre tous les détails. Et même si des problèmes aussi complexes surviennent rarement lors du tournage, il est néanmoins préférable de savoir comment les résoudre. Pour obtenir un éclairage très doux, le sujet est entouré de tous côtés par un drap blanc, ne laissant qu'un petit trou pour l'objectif. La tente résultante est éclairée sur trois côtés, dirigeant les flux lumineux sous différents angles. Dans cette partie du cours, nous avons examiné deux types d'éclairage : dur et doux. Mais en pratique, lors de la prise de vue de la plupart des objets, ils utilisent des sources lumineuses qui fournissent un éclairage intermédiaire entre la lumière dure et la lumière douce. Mais nous en reparlerons dans le prochain numéro. Dix conseils pour travailler avec la lumière lors de la prise de vue 1. La lampe de l'appareil photo produit une lumière qui n'améliore pas l'apparence du sujet. Un tel éclairage est bien sûr très pratique, mais s'il est possible d'utiliser un autre éclairage, utilisez-le. Efforcez-vous de rendre la personne dans le cadre plus belle que dans la vraie vie. Les caméras modernes ont une sensibilité assez élevée, donc pour éclairer l'annonceur ou le commentateur, une lampe de 25 watts suffit, ce qui ne videra pas les batteries de l'appareil photo. Mais même à la lumière du jour, une telle lampe aidera à éclairer légèrement le visage si une personne se tient à côté de la caméra. Pour atténuer les effets néfastes de la lumière de l'appareil photo, celle-ci doit être prise dans votre main et dirigée de manière à ce que la lumière sur le visage de la personne photographiée tombe légèrement sur le côté. 2. La meilleure façon de placer les luminaires est dans trois positions. Dirigez la lumière principale vers le sujet par le haut, mais pas directement, mais légèrement sur le côté. Cette source lumineuse fournit l’éclairage principal et crée des ombres. La deuxième source, qui produit une lumière douce et diffuse, doit également être montée en haut, mais de l'autre côté du sujet. Il fournira un éclairage d’appoint qui adoucira les bords durs des ombres. Pour créer un contre-jour, placez la source de lumière derrière la personne que vous photographiez de manière à ce qu'il y ait une bordure de lumière autour de ses cheveux et de ses épaules. Grâce à cette technique, le personnage apparaîtra en trois dimensions sur un écran de télévision plat. Si possible, ajoutez une quatrième source lumineuse au système d'éclairage, qui servira d'éclairage de fond, avec son aide, vous pourrez modifier la luminosité du rétroéclairage situé derrière le sujet en arrière-plan. 3. Faites toujours attention à la température de couleur des sources lumineuses que vous utilisez. N'oubliez pas que la lumière fluorescente a une teinte verdâtre, tandis que la lumière produite par les ampoules à incandescence ordinaires est légèrement rougeâtre (sa température de couleur est proche de 2000 3200 K). La lumière des lampes halogènes à quartz utilisées à la télévision est également colorée en rouge (5400 XNUMX K). La lumière naturelle du jour est décalée vers la région bleue (environ XNUMX XNUMX K). Par conséquent, lorsqu'une personne est éclairée par des sources de différents types, sa peau acquiert une couleur très étrange. Ainsi, par exemple, une personne assise dans une pièce près de la fenêtre, un côté de son visage, éclairé par la lumière naturelle du jour, peut paraître mortellement pâle, ce qui la fera ressembler à un fantôme, et l'autre, qui est éclairé par un éclairage artificiel. de la pièce, peut être sombre. Pour régler correctement la balance des couleurs de votre appareil photo, essayez de n'utiliser qu'un seul type d'éclairage lors de la prise de vue de chaque scène. Si, lors d'une prise de vue en extérieur ou à côté d'une fenêtre ouverte, vous devez remplir les zones sombres de la scène avec une lumière incandescente, recouvrez-les avec des filtres correcteurs en gel bleu 1/4 de stop ou ½ stop ; ils compenseront les nuances rouges en excès. . À la suite de telles actions, la zone de prise de vue sera éclairée des deux côtés avec une lumière bleuâtre et, en réglant la balance des couleurs de l'appareil photo, vous obtiendrez la reproduction correcte des tons chair. L'éclairage dans la situation décrite ci-dessus peut être équilibré d'une autre manière. Par exemple, recouvrir une fenêtre avec un grand filtre gel jaune clair 85B ou 1/4 CTO permettra à des tons plus chauds d'apparaître dans la lumière bleue venant de l'extérieur. Dans ce cas, la scène sera éclairée par la lumière naturelle provenant de la fenêtre et par la lumière incandescente de l’intérieur de la pièce avec des teintes rougeâtres similaires. Mais placer un filtre à gel bleu devant les lampes à filament de tungstène standard, généralement utilisées dans les tournages en studio, réduit considérablement leur luminosité. Par conséquent, pour l'éclairage des tournages en studio, il est préférable d'utiliser des sources lumineuses qui ont une teinte bleutée et correspondent à la température de couleur de la lumière naturelle. Ces lampes sont appelées lampes « halogènes métalliques » (HMI) et ont une température de couleur de 5600 XNUMX K. Comme ces lampes n'ont pas besoin d'être recouvertes de filtres, elles sont deux fois plus efficaces que les sources lumineuses à quartz classiques. Lors de prises de vue en extérieur, des lampes métal-halogène sont utilisées pour mettre en évidence les ombres. Dans les bureaux, la principale source de lumière est généralement constituée de lampes fluorescentes. Bien sûr, ils peuvent être recouverts de filtres en gel, comme cela a été suggéré ci-dessus pour les lampes à incandescence à filaments de tungstène, mais dans ce cas, une énorme quantité d'électricité sera gaspillée. Mais dans ce cas, mieux vaut utiliser des filtres gel pour lampes fluorescentes qui convertissent leur température de couleur à une température proche de celle des lampes à incandescence à filaments de tungstène ! Et une solution encore meilleure serait de connecter des lampes fluorescentes spéciales, par exemple du type Light-Array, qui sont produites par Lowel, Flo Tech, Videssence, etc. De tels appareils, ce sont des tubes de lumière du jour rassemblés en faisceau, la luminosité de réglables, sont utilisés pour un éclairage supplémentaire du bureau. Un autre avantage des lampes fluorescentes est qu'elles consomment deux fois moins d'énergie que les lampes à incandescence et peuvent donc être refroidies à l'aide d'un équipement moins bruyant et moins cher. 4. Assurez-vous toujours d'avoir des lampes de rechange. Devoir interrompre votre tournage parce que vous n'avez pas apporté de lampe de rechange avec vous et devoir vous précipiter pour la récupérer est impardonnable. 5. Lors du remplacement des lampes à filament de tungstène dans les luminaires de studio, respectez les règles suivantes :
6. Ne réorganisez jamais les luminaires en état de marche avec une lampe halogène. Le filament blanc chaud est très sensible et peut brûler sous l'effet d'un choc lors du déplacement de l'illuminateur. Si l'appareil doit être déplacé, assurez-vous de l'éteindre d'abord et attendez que le filament refroidisse. 7. Assurez-vous soigneusement que la charge autorisée sur le réseau électrique n'est pas dépassée. Dans les locaux d'habitation, le réseau électrique est conçu pour des courants de 15-20 A. Dans les réseaux industriels, le courant peut atteindre 30 A, mais la charge sur une prise est toujours limitée à 20 A. Une lampe de 500 W consomme un courant d'environ 5 A, et une lampe de 1000 W - déjà environ 10 A. Résumez les charges de tous les luminaires utilisés et assurez-vous que vous n'avez pas dépassé la charge autorisée pour le réseau électrique. Vous ne pouvez pas allumer toutes les lumières en même temps : une surtension dans le réseau peut faire sauter les fusibles et perturber l'alimentation électrique, allumez donc les appareils d'éclairage un par un. Si vous alimentez des appareils sur un circuit qui consomment une grande quantité d'énergie, vous ne devez pas y connecter un ordinateur ou un magnétoscope. Lorsque l'éclairage est allumé, une chute de tension peut se produire, ce qui entraînera des dysfonctionnements de ces appareils. 8. Lorsque vous partez en tournage sur place, n’oubliez pas de prendre des réflecteurs. Ils ne nécessitent pas d’électricité pour fonctionner et la température de couleur de la lumière réfléchie correspond à la température de la lumière du soleil. Les grands réflecteurs peuvent fournir suffisamment d’éclairage pour mettre en évidence les ombres. 9. Pour la prise de vue numérique sur fond bleu (chromakey), vous pouvez utiliser des lampes recouvertes de filtres en gel de couleur ambre pour l'éclairage. L'arrière-plan peut refléter une petite quantité de lumière bleue sur l'artiste, provoquant l'apparition de grains à l'interface entre le sujet et l'arrière-plan. Les filtres en gel ambré aident à neutraliser cet effet. 10. Réduire l'intensité d'une lampe à filament de tungstène à 10 % ajoute une petite quantité de teintes rouges au spectre de leur lumière. Mais avec une diminution d'intensité plus importante, le changement de couleur devient perceptible. Pour réduire l'intensité du flux lumineux sans changer sa couleur, essayez d'utiliser les techniques suivantes : prenez une lampe de puissance différente, placez le luminaire à une distance différente du sujet (plus près ou plus loin), changez le mode de fonctionnement du luminaire (de focalisé à inondable), installez un diffuseur supplémentaire Sveta.
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