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LIVRES ET ARTICLES Problèmes de désynchronisation et de capture MPEG-2
Il n'est pas exagéré de dire que le principal problème auquel les utilisateurs sont confrontés lors de la capture à partir de sources analogiques (TV, caméscopes analogiques, magnétoscopes) est la désynchronisation entre l'audio et la vidéo. Au niveau professionnel, cela est résolu de manière assez efficace - pour la synchronisation entre la source et la carte de capture, des dispositifs spéciaux sont installés - TBC (correcteur de base de temps, correcteur d'horloge). Mais pour les amateurs de vidéo ordinaires, cette technique n'est tout simplement pas disponible. Ils sont donc obligés de recourir à des méthodes logicielles pour surmonter la désynchronisation. En bref, l'approche programmatique peut être divisée en deux sous-options. Le premier ne traite pas de la désynchronisation lors de la capture. Autrement dit, le fichier pré-capturé reste avec des écarts entre la vidéo et l'audio. Ce n'est qu'alors que la désynchronisation est éliminée à l'aide d'algorithmes spéciaux. Un exemple frappant d'une telle solution est Pinnacle Studio. Cependant, dans les dernières versions (9.3.0 et 9.4.3) l'efficacité de ce mécanisme a été brisée et pour revenir à l'efficacité des anciennes versions (9.1.0 et 9.1.2), il faut "danser avec un tambourin" autour du fichiers, décrits en détail ici. Une autre méthode est proposée dans l'un des meilleurs logiciels de création de DVD - DVD Lab Pro. Son essence se résume au fait qu'après transcodage en MPEG-2, l'utilisateur corrige lui-même l'heure manuellement afin qu'il n'y ait plus de désynchronisation dans le projet final. Cela se fait dans le menu Outils-Audio Delay. L'avantage de DVD Lab Pro est que vous pouvez ainsi réparer les DVD désynchronisés au stade de la création. Malheureusement, en raison de la médiocrité des pirates (et du caractère omnivore des utilisateurs russes), ils sont de plus en plus nombreux : malheureusement, un tel travail nécessite beaucoup de travail et le choix de l'heure exacte. Dans tous les cas, l’option permettant de corriger la désynchronisation après la capture peut difficilement être considérée comme correcte. les algorithmes logiciels peuvent fonctionner de manière incorrecte ou ne pas fonctionner du tout - comme dans le cas où le son avance, puis prend du retard, ou lorsque le temps de décalage augmente constamment. L'option est bien plus correcte lorsque la capture se produit de telle manière qu'aucune désynchronisation ne se produise. Dans les dernières versions du programme iuVCR, deux mécanismes plutôt efficaces sont utilisés à la fois. Premièrement, outre le mode Avi mux (utilisé dans les anciennes versions d'iuVCR et dans tous les autres programmes de capture), il existe un mode VHWriter (alternatif). Lorsqu'elle est sélectionnée, la capture a également lieu dans le conteneur avi, mais de nouvelles fonctionnalités sont utilisées pour la synchronisation. Pour que ces fonctionnalités fonctionnent, vous devez sélectionner le mode VHWriter dans l'onglet Vidéo, puis vérifier TOUS les paramètres.
Attention : ceci est très important, certains éléments ne sont pas cochés par défaut, et de ce fait, même dans ce mode, une désynchronisation se produit. Lorsque tous les points de désynchronisation sont repérés, il est possible de les éviter dans la grande majorité des cas. Malheureusement, parfois, ce mode n'aide pas non plus - lorsque la charge du processeur est trop élevée, la désynchronisation se produit à nouveau. Par conséquent, essayez de ne pas charger le processeur avec d'autres tâches que la capture. Il existe un autre mécanisme dans iuVCR qui vous permet d'obtenir une correspondance à 100 % entre l'audio et la vidéo dans presque 100 % des cas. Nous parlons de capturer dans un autre conteneur - pas avi, mais asf. Ne vous précipitez pas pour tordre ! Asf ne désigne pas l'encodeur wmv de Microsoft (adapté uniquement au téléchargement de fichiers de mauvaise qualité sur le réseau), mais uniquement le conteneur lui-même, dépourvu des défauts hérités d'avi. Autrement dit, n'importe quel codec installé dans le système peut être utilisé pour la capture, même DV, même M-JPEG (au goût). Pour utiliser pleinement cette fonctionnalité dans iuVCR, vous devez télécharger le filtre fv ASF Direct Writer. Et pour travailler avec les fichiers ASF reçus, le programme WMV Direct est également téléchargé. Ensuite, dans l'onglet Vidéo, le mode ASF Direct Writer est sélectionné. Ses paramètres sont assez simples, il suffit de sélectionner l'élément "Ne pas mettre l'enregistrement en mémoire tampon", qu'il est recommandé de toujours activer. Pour certains codecs (par exemple, Pic Video Lossless MJPEG), son activation est critique - lorsque l'option est désactivée, une grande quantité de RAM est consommée, ce qui peut entraîner une terminaison incorrecte d'iuVCR et la perte d'une partie de la vidéo capturée. L'ASF résultant est traité par WMV Direct - il peut couper, fusionner et convertir des fichiers en avi. Il est très important que la synchronisation inhérente à asf soit préservée dans le processus de cette dernière. À première vue, tout semble parfait. Cependant, en réalité, l'utilisateur, après avoir capturé en ASF, est confronté à un certain nombre de difficultés. Le plus petit d'entre eux est que le filtre ASF Direct Writer, comme iuVCR, ne fonctionne pleinement que pendant un mois, vous devrez alors soit débourser pour l'enregistrement, soit réinstaller le système. Pire encore, le programme WMV Direct est encore très loin d'être parfait (c'est un euphémisme). À Dieu ne plaise d'essayer de le faire dans l'opération de découpage-collage de fichiers ! Tous ces processus sont effectués si lentement que même le célèbre Canopus Pro Coder (ci-après dénommé CPC) vous ressemblera à une voiture de course. Moi, du moins, je n’ai jamais pu attendre l’achèvement d’une telle opération. Par conséquent, tout ce que WMV Direct peut être utilisé est la conversion en avi. Heureusement, le temps de conversion est comparable à la longueur du fichier capturé. Il semblerait, pourquoi perdre du temps en conversion, si le même CPC peut facilement convertir asf en MPEG-2 ? Le fait est qu'une telle conversion directe est d'un ordre de grandeur plus lente qu'à partir d'avi. Un autre problème est le taux de rééchantillonnage non standard de l'audio que nous obtenons après la capture sur ASF. Il n'y a aucun moyen d'éviter cela. Et si vous essayez de convertir un tel audio non standard en CPC, le résultat est quelque chose de terrible - un craquement et une distorsion continus au lieu de ce qui a été entendu dans l'original. Par conséquent, en plus de la conversion en avi, vous devez effectuer une opération supplémentaire : ramener la fréquence de rééchantillonnage à la norme. Pour ce faire, vous devez enregistrer l'onde originale dans Virtual Dub, la charger dans SoundForge, la réenregistrer avec les paramètres standard (44100 48000 khz pour SVCD ou XNUMX XNUMX khz pour DVD), puis fusionner à nouveau la vidéo avec le nouvel audio dans Virtual Dub. Ce n'est qu'alors que vous pourrez convertir le fichier en toute sécurité à l'aide de CPC ou Cinema Craft Encoder (ci-après dénommé CCE). En général, après avoir étudié tous ces aspects de la lutte nationale contre la désynchronisation, on se pose involontairement la question : en avons-nous besoin ? Après tout, si vous regardez bien, vous devez gérer deux types de sources vidéo. La première est lorsque vous devez travailler sérieusement avec la vidéo, ajouter des effets, des transitions, des filtres, modifier les pistes audio, etc. Ici, bien sûr, il n'y a tout simplement pas d'alternative à la capture en avi non compressé ou légèrement compressé (Huffyuv, DV, M-JPEG). Le fait est que plus le fichier est compressé, plus le traitement ultérieur s'y reflète. Cependant, si vous n'êtes pas un professionnel qui diffuse chaque jour un tas d'histoires toutes faites, vous avez à portée de main des sources complètement différentes - des films terminés en VHS ou des émissions de télévision. Il suffit de couper l'excédent et de coller les pièces. La question est : la capture en avi est-elle nécessaire pour cela ? Évidemment pas! Pour cela, le format déjà compressé - MPEG-2 - suffit. En capturant en MPEG-2, nous faisons d'une pierre plusieurs coups. La première est que la désynchronisation est impossible (le format dispose initialement de moyens spéciaux contre cela). Deuxièmement, après la capture, aucun recodage supplémentaire n'est nécessaire, ce qui nécessite parfois beaucoup plus de temps que la durée du film lui-même. Troisièmement, le fichier résultant d'une telle capture est presque immédiatement prêt à être créé. Quatrièmement, la capture au format avi nécessite une énorme quantité d'espace disque. Le même DV, par exemple, consomme 13 gigaoctets par heure. L'enregistrement immédiat au format MPEG-2 permet d'économiser énormément d'espace sur le disque dur. Ce qui est très important quand on a non pas deux ou trois, mais plusieurs dizaines de chaînes de télévision et qu'on doit enregistrer plusieurs fois par jour. Il existe cependant certains préjugés contre cette méthode de capture. On pense que puisqu'un seul codage en une seule passe est effectué pendant la capture, il est tout simplement incapable de fournir la même qualité qu'un codage en deux passes (pour CPC) ou plus (pour CCE). En réalité, le but de cet article est de montrer que cette opinion est erronée. De plus, à l'heure actuelle, les fabricants proposent de plus en plus de tuners TV dotés de matériel MPEG-2. Ils ne prendraient pas une telle mesure s’ils n’étaient pas sûrs de la qualité de la capture. En fait, la solution idéale pour capturer en MPEG-2 serait d'acheter un tel tuner TV. Malheureusement, ils sont deux à trois fois plus chers que les tuners classiques (et d'ailleurs uniquement les cartes de capture) qui ne sont pas équipés d'un encodeur matériel. Disons que j'ai sur mon ordinateur AVerTV Studio 2001 développé en 203. Les normes n'ont pas changé depuis. Certes, sa qualité de réception n'est pas la meilleure aujourd'hui, mais je capte toujours depuis le tuner de mon téléviseur (simplement parce que sinon je ne peux pas éviter les interférences de mes deux alimentations). Par conséquent, pour être honnête, je ne veux pas acheter de DVD GoTView PCI pour 100 $. Je ne parle déjà pas des graveurs de DVD domestiques, qui coûtent en moyenne 300 à 400 dollars. Comment se retrouver dans cette situation, s'il existe déjà un moyen de capture, et qu'acheter une solution matérielle est un grignotage de crapaud ? Il existe une solution : des programmes capables d'effectuer une capture de haute qualité en MPEG-2. En effet, un ordinateur est un appareil bien plus avancé que le meilleur graveur de DVD domestique. Il suffit de l'équiper d'un programme combinant les fonctions de capture et de planificateur. C’est là qu’intervient le problème. Tous les programmes ne sont pas capables de fonctionner avec un modèle de tuner TV particulier. Par exemple, Cyberlink Power Producer et Mainconcept Mpeg Encoder n'étaient pas compatibles avec AVerTV Studio 203. Les choses sont encore pires avec la prise en charge de l'entrelacement. Les développeurs ne semblent pas comprendre que les utilisateurs ordinaires n'ont pratiquement aucune source progressive à portée de main. Et ils intègrent la capture image par image au lieu de champs dans leurs programmes. Et en conséquence, les utilisateurs bénéficient de tous les « charmes » de la vidéo progressive capturée à partir d'une source entrelacée : la perte de clarté et d'informations sur le mouvement (qui se manifeste par les contractions opposées des objets en mouvement). En fait, presque tous les logiciels fournis avec les tuners TV capturent exactement image par image. Disons que l'ancien programme fourni avec AVerTV Studio 203, lors du réglage de la taille d'image complète (576 verticalement), s'est obstinément saisi à une résolution de 288, perdant exactement la moitié des informations vidéo. La nouvelle version du logiciel, bien qu'elle prenne en charge la taille d'image complète, est suffisante en progressif. Définir l'option "Désentrelacement" sur "aucun" n'affecte rien du tout (la fonctionnalité semble affecter uniquement la navigation). La situation est similaire avec les programmes d'InterVideo - WinDVD Recorder, Creator et DVR. La capture se fait uniquement image par image : Heureusement, dans tout ce domaine de folie progressiste, il existait une entreprise qui incluait le support de l'entrelacement dans son programme. Il s'agit de Mainconcept. MPEG Encoder et Mainconcept PVR capturent des vidéos entrelacées. La version 1.0 de PVR pouvait déjà fonctionner avec AVerTV Studio 203, mais la prise en charge de différents systèmes TV laissait beaucoup à désirer. Ceci a été corrigé dans Mainconcept PVR version 1.1.1. Cette version est peut-être la meilleure. Dans la version 1.1.4, MPEG Encoder a été intégré. D'une part, cela a donné au programme de nombreuses nouvelles fonctionnalités. En revanche, de nombreux réglages ne profitent pas à la configuration du programme et peuvent facilement dérouter un débutant. Oui, et un utilisateur expérimenté aussi - le manuel de cette version prend jusqu'à 112 pages (vous pouvez le télécharger ici). Le pire dans tout ça, c'est qu'il y a eu quelques pépins désagréables. La première bizarrerie est que bien que le programme puisse capturer le son au format LPCM (ce qui est sans aucun doute très important pour les films musicaux), après avoir capturé un fichier, il s'avère qu'il n'y a aucun son dans un tel fichier. Une fois que vous changez le son en MPEG 1 Layer II, tout se met en place. La seconde - par défaut, la capture du son passe par l'entrée ligne de la carte son. Cependant, au démarrage du programme, le son n'est tout simplement pas initialisé. Pour résoudre ce problème, vous devez sélectionner une autre ligne comme source (par exemple, un microphone), puis revenir à Line-In. Le troisième - le niveau maximum de qualité avec lequel les versions précédentes ont été capturées, dans la version 1.1.4 entraîne des pertes d'images. Seule la réduction de moitié du curseur de qualité permet au programme de fonctionner sans perdre d'images. Cela ne veut pas dire que cela entraîne une détérioration de la qualité de l'image, mais cela reste désagréable. Par conséquent, je ne recommande pas d'utiliser cette version sans une étude détaillée du manuel et une compréhension claire de CE que vous configurez. La version 1.1.1 est un ordre de grandeur plus facile à configurer. Après avoir démarré le programme, vous devez appuyer sur le bouton avec le symbole "mmm" similaire au téléphone, qui est responsable des paramètres. L'onglet "Entrée" se charge de choisir la carte de capture, la carte son (ses lignes de lecture et d'enregistrement) et le standard TV. L'onglet "Général" vous permet de sélectionner un disque et un dossier pour l'enregistrement, un skin, une entrée de journal pour les erreurs, une langue d'interface. L'onglet le plus important est "Enregistrer". Voici le moteur responsable de la qualité. La position extrême gauche est la performance, la position extrême droite est la qualité maximale. La résolution de capture est également sélectionnée ici. Cela vaut la peine d'en parler séparément. La valeur par défaut est 704 horizontalement. C'est standard sur DVD. La résolution maximale est de 720. Cependant, si vous y regardez bien, les deux résolutions sont redondantes pour les sources analogiques (ce qui sera montré plus tard dans les tests). La définition maximale disponible pour les magnétoscopes S-VHS est de 480. Pour le VHS, encore moins. Cependant, choisir une résolution de 358 n'en vaut pas la peine, même pour la capture VHS. Le fait est que c'est inférieur à la résolution de travail des téléviseurs. Par conséquent, lors de la visualisation de sources avec cette résolution (préférée par les pirates qui l'utilisent pour créer de terribles collections tout-en-un), le flou est clairement perceptible. La résolution de 480 s'intègre parfaitement dans la zone de travail des téléviseurs et la capture avec cette résolution est presque parfaite. Bien sûr, il ne rentre pas dans le standard DVD, mais rien ne vous empêche de le graver avec DVD Lab Pro. Un autre argument en faveur de la capture à cette résolution est que les plus grandes nécessiteront plus de puissance de processeur. Mon Socket 754 Sempron, overclocké à 2360 MHz, ne peut pas gérer le 704 sans perdre d'images. Ensuite, vous pouvez choisir l'un des préréglages : DVD, SVCD, VCD, AVI, MPEG-2. Ce dernier est le plus intéressant, puisqu'il est impossible d'influencer les paramètres des presets prêts à l'emploi. Sélectionnez-le et cliquez sur le bouton "Avancé". Le premier bouton - "Audio Encoder" - est responsable des paramètres audio. Il existe deux types de pistes audio disponibles dans cette version : Mpeg 1 Layer I et Mpeg 1 Layer II. Le premier n’est utilisé nulle part. Par conséquent, nous exposons la couche II. Vient ensuite le choix de la fréquence de rééchantillonnage : 32000, 44100, 48000 kHz. La première fréquence ne convient que si vous n'êtes pas préoccupé par les problèmes de compatibilité et que vous n'avez pas besoin d'un son de haute qualité (par exemple, vous gravez simplement du mpeg sur CD-R sans aucune création). La seconde est la norme pour les SVCD. Le troisième est pour le DVD. Il est souhaitable d'exposer ces derniers pour une qualité maximale. Vient ensuite le mode : Stéréo, Stéréo conjointe, Double canal, Mono. Pour les sources mono, vous pouvez définir un son mono, dans d'autres cas - stéréo. "Protection contre les erreurs" - il est hautement souhaitable de mettre en évidence l'élément "Contrôle CRC". Sans cela, vous ne pourrez pas convertir MPEG 1 Layer II en Dolby Digital en utilisant le même Reel DVD. Débit binaire - dépend du type d'audio encodé. Si vous avez un film musical, il est bien sûr préférable de fixer un débit binaire maximum de 384 kbps. Si tout dans le film se limite à des conversations, alors 128 suffisent. L'onglet "Video Encoder Basic" vous permet de définir le type de débit vidéo - constant et variable. Permanent convient à l'enregistrement en VCD (il ne peut y en avoir d'autre), SVCD (car il offre la qualité maximale au format). Un autre cas est celui où vous envisagez une compression supplémentaire après la capture. La chose la plus optimale ici est de sélectionner le débit binaire maximum de 14000 192 kbps dans l'onglet « Débit binaire » pour minimiser l'impact de la compression. En général, le débit varie de 14000 kbps à 8000 500. Si vous souhaitez rester dans la norme DVD, ne définissez pas le débit binaire maximum au-dessus de 4500 XNUMX kbps. Minimum - XNUMX kbps suffisent. La moyenne est bien plus importante. Cela dépend de la taille finale du fichier. Comme pour le codage CCE, PVR essaie de maintenir le débit binaire à un paramètre donné lors de la capture. L'optimal, à mon avis, est un débit moyen de XNUMX XNUMX kbps. Il vous permet d'enregistrer deux heures de vidéo sur une seule couche DVD. Permettez-moi de vous rappeler qu'avec une résolution horizontale de 480 (typique du SVCD) et un débit maximum de 8000 kbps (typique du DVD), nous obtenons des fichiers MPEG-2 au "format" xSVCD. Il n’est en aucun cas standardisé. Cependant, avec l'aide de DVD Lab Pro, il autorise le DVD sans aucun problème. Dans le même temps, comme le montrent des expériences pratiques, les SVCD et xSVCD enregistrés sur des disques DVD sont reproduits sans problème, même sur des lecteurs grand public qui ne prennent pas du tout en charge la lecture des SVCD. Autrement dit, paradoxalement, le degré de compatibilité de ces fichiers non standard avec un enregistrement non standard ne fait qu'augmenter. Il convient d'ajouter à la tirelire xSVCD que, ayant les avantages du SVCD (en raison de la résolution inférieure, moins de débit est nécessaire pour obtenir une meilleure image) n'a pas ses inconvénients (puisque le débit n'est pas limité, comme le SVCD, dans 2576 kbps, il n'y a pas de carrés ni de flous même dans les scènes très complexes). Un autre paramètre important est "Motion Search". Le niveau passe du rapide au meilleur. Le fabricant recommande des paramètres de 3 à 11. En fait, pour être sûr, vous pouvez en définir 15. La case "Recherche Halfpel" doit toujours être cochée (elle recherche le mouvement par sous-pixels), cela améliore la qualité. "Plage" (plage de recherche) peut être laissée par défaut - exactement au milieu. Dans la sous-section « Paramètres du filtre », l'élément « Activer l'encodage en ligne (capture) » doit être sélectionné, ce qui permet en fait l'encodage à la volée. L'onglet "Video Encoder Advanced" fournit des paramètres MPEG-2 avancés. L'élément "Fermé chaque GOP" ne doit être activé que si vous envisagez de créer un DVD avec plusieurs angles de caméra. Sinon, il doit être désactivé car cela dégrade la qualité de l'image. "Gop Structure" suffit à laisser par défaut (I-frames - 12, P-frames - 3). Une augmentation de ces paramètres nécessitera également une augmentation de la puissance du processeur. "Field Encoding" - séquence de champs. Pour MPEG-2, ce paramètre est "Top Field First". Il est cependant souhaitable de vérifier cette séquence à l'aide d'une capture. Si, vu sur un décodeur matériel (uniquement sur un décodeur matériel, car presque tous les lecteurs logiciels appliquent un filtre de désentrelacement à l'image, il est donc impossible de déterminer la séquence correcte des champs en les utilisant), le mouvement semble se dérouler en phases , alors la séquence doit être modifiée. "Désentrelacement" doit bien entendu être réglé sur "Aucun". "Aspect Ratio", selon la source - 4 par 3 ou 16 par 9. Ce dernier type est très rare sur les sources analogiques. Le « recadrage » est responsable de la coupe des bords. Une fonctionnalité très utile lors de la capture de VHS, car sur les cassettes vidéo, il y a des distorsions au bas de l'image. Exposé par expérience. Le paramètre "Noise", d'une part, donne à l'encodeur une idée du bruit de la source vidéo (c'est-à-dire la source, quel que soit le média), d'autre part, après avoir activé l'option "Activer le filtrage de ligne ", il supprime ces bruits. La sensibilité au bruit détermine la sensibilité de l'encodeur vidéo au bruit dans la vidéo source ; cela ne réduit pas du tout le bruit de la vidéo originale. Ceci définit le seuil de recherche de mouvement à partir duquel l'encodeur cessera de rechercher les blocs de pixels correspondants d'une image à l'autre. Des valeurs plus élevées signifient une sensibilité plus faible (temps de recherche plus rapides, moins de qualité), tandis que des valeurs plus faibles signifient une sensibilité plus élevée (temps de recherche plus longs, meilleure qualité). Le fabricant donne les valeurs suivantes. "1-5" - animation par ordinateur réalisée à partir d'un CD vidéo DV, d'autres sources après réduction du bruit, c'est-à-dire des sources sans bruit du tout. "3-7" - vidéo numérique, qualité DV, qualité Hi-8. "5-14" - vidéo analogique, émissions de télévision, Vidéo-8. Si vous êtes principalement soucieux de la qualité (au détriment de la vitesse), il est préférable de toujours régler le paramètre sur 1. Lorsque la réduction du bruit est activée, l'encodeur réduit le bruit dans une structure à image unique (réduction spatiale). En fait, ceci termine la configuration du PVR version 1.1.1. A noter : lorsque vous accédez aux paramètres "Avancés" puis que vous les fermez, l'encodeur réinitialise le curseur "Vitesse-Qualité" en position médiane. N'oubliez pas de le remettre à la qualité maximale. Quant aux paramètres du PVR 1.1.4, je ne peux que me référer au manuel ci-dessus. Capture en "conditions de combat" Pour cette expérience, le même film a été utilisé, diffusé sur TV 1000 Viasat. La capture a été réalisée à partir du téléviseur Vityaz via un adaptateur Scart-Composite. Ordinateur : m/b Asus K8N, CPU Sempron (overclocké à 2360MHz), HDD Seagate 80Gb 7200RPM, tuner TV AVerTV Studio 203, MPEG 1-2 Encoder Real Magic Hollywood Plus, Soundblaster Live 24 bit !, contrôleur Firewire. Eh bien, et quelques cartes vidéo : Leadtek Geforce 6800, 3dfx Voodoo 5500 PCI. Toute cette richesse est alimentée par deux alimentations (l'une d'elles est tout simplement incapable d'assurer la stabilité du système). Les mêmes blocs induisent une bonne quantité de bruit sur le tuner interne, le tuner TV est donc utilisé comme source de capture. Certes, en raison de la proximité de l'ordinateur et du téléviseur, le premier interfère encore avec certaines chaînes. C'est sur le film avec TV 1000 dans les deux cas que les interférences typiques provenaient à la fois du canal lui-même (lignes verticales) et des alimentations (traits horizontaux). Dans le premier cas, le film a été capturé à l'aide d'iuVCR dans Canopus DV (en pleine résolution, bien sûr), puis compressé sur DVD à l'aide de CCE 2.67. Paramètres d'encodage : trois passes, DC - 10, matrice standard. Le débit binaire moyen est de 4500 8000, le maximum est de 500 1.1.1 et le minimum est de 384. Aucun filtre supplémentaire n'a été appliqué. Dans la deuxième capture a été réalisée par PVR 24 avec les paramètres ci-dessus sans réduction du bruit. Le débit audio dans les deux cas est de 20 kbps. En conséquence, la taille du fichier final (pendant 25 minutes 798 secondes) s'est avérée comme ceci. DVD - 724 22 705 octets, xSVCD - 480 XNUMX XNUMX octets. De plus, les deux fichiers ont été créés sur DVD et, à des fins de comparaison visuelle, décomposés en bmp à l'aide de TMPGenc. Le débit binaire obtenu est visible dans les captures d'écran :
Évidemment, l'encodage à partir d'avi a permis d'obtenir un débit binaire variable plus élevé. Le débit binaire du PVR est plus proche de constant. Cependant, il convient de garder à l'esprit que la source vidéo dans ce cas est assez bruyante. Et le PVR a une tendance prononcée : plus la source est bonne, plus le débit variable est prononcé, plus la source est mauvaise, plus le débit tend vers une valeur constante (grâce à quoi le PVR s'efforce d'améliorer la qualité). La qualité finale peut être comparée ici :
On peut clairement voir que la résolution DVD plus élevée et le débit binaire plus élevé contribuent en réalité à préserver le bruit. Sur toutes les captures d'écran, des rayures verticales sont clairement visibles, elles entraînent également une bonne « quadrature » de l'image. Sur xSVCD, la même interférence, bien que perceptible, n'est pas si visible. Lors du visionnage des deux versions, cela était également bien visible : sur DVD, les interférences étaient parfaitement distinguables (heureusement, les carrés visibles sur les captures d'écran ne sont pas visibles en dynamique), et sur xSVCD, l'œil n'était même pas fixé dessus. Sinon, il n’y avait aucune différence de qualité d’image. Ainsi, une résolution inférieure (avec un débit binaire presque égal) n'est bénéfique que lors de la capture de sources de mauvaise qualité. Tester dans des conditions idéales Cette fois, nous avons utilisé un lecteur DVD Orient 511. Il était connecté au tuner via l'entrée S-Vidéo. Ainsi, la résolution maximale disponible pour les sources analogiques a été utilisée. Tous les paramètres du joueur avant la capture ont été définis par défaut. Le matériel de test était un fragment du film des Rolling Stones de 1970 "Gimme Shelter". Auparavant, je l'utilisais également pour comparer la qualité de l'encodage SVCD. Le fragment est plein de mouvements et de petits détails. Il était à l'origine sur VHS et a été capturé en Canopus DV. Afin de minimiser l'impact de la compression MPEG-2, il a été converti de CCE 2.67 en DVD en utilisant le mode Multipass CBR à 8000 XNUMX kbps. Les encodeurs suivants ont été utilisés pour comparer la qualité xSVCD :
Avec une qualité supérieure, le PVR de cette version perd des images. Bien entendu, les deux premiers encodeurs ont transcodé la vidéo du DV. Un PVR - à la volée avec entrée tuner S-Vidéo. Avec quoi avons-nous fini? Voici à quoi ressemble le même fragment pour différents encodeurs. Le CCE s'est avéré avoir la taille maximale - 14 393 348 octets (débit moyen 5010, pic 6551). La distribution du débit ressemble à ceci :
Canopus ProCoder a une taille légèrement plus petite - 13 072 388 octets (débit moyen 4449, pic 5806). Répartition du débit :
La plus petite taille de fichier, comme prévu, a été obtenue par PVR 1.1.4 en mode rapide - 12 529 668 octets (débit moyen 4092, pic 4684). Répartition du débit :
En mode qualité moyenne PVR 1.1.4, plus d'espace était requis - 12 834 820 octets (débit moyen 4675 5857, pic XNUMX XNUMX). Répartition du débit :
Enfin, PVR 1.1.1 en mode qualité maximale prenait un peu moins d'espace - 12 756 996 octets (débit moyen 4401, pic 5510). Répartition du débit :
Après avoir analysé le graphique de distribution du débit binaire, il est déjà possible de tirer certaines conclusions. Tout d'abord, le PVR fonctionne très mal en mode rapide - débit binaire presque constant. Mais trouver la différence entre les meilleurs encodeurs logiciels et le MPEG-2 capturé à la volée est presque impossible. Dans tous les cas, nous avons deux pics au début et à la fin du fragment et un creux au milieu. Cela prouve que la capture en MPEG-2 ne perd aucune efficacité de distribution du débit - malgré l'impossibilité d'encoder en deux passes. De plus, tous les fragments (y compris les DVD à débit constant) ont été créés et enregistrés sur DVD+RW. Après les avoir examinés, il a été décidé de ne pas procéder à une analyse détaillée des captures d’écran. Le fait est que des différences par rapport à l’original n’ont été observées que dans deux fragments. Le fragment CPC codé avait une "caractéristique" caractéristique de cet encodeur - une échelle "chocolat" lissée. Pour le reste, la qualité n'était pas à redire. PVR 1.1.4 fonctionnait horriblement en mode rapide - l'image regorgeait de carrés. Tous les autres fragments ne différaient pas du tout ! Il est possible, bien sûr, qu'après une analyse détaillée des captures d'écran "à la loupe", il soit possible de trouver les endroits où l'encodage en deux ou trois passes à partir d'avi fonctionnait un peu plus efficacement qu'à la volée. codage. Mais! A quoi ça sert s'il est impossible de trouver des différences de dynamique ? Ainsi, nous pouvons recommander en toute sécurité le programme PVR pour capturer des vidéos dont le montage n'est pas prévu. Les avantages de ce logiciel incluent des outils intégrés pour la création de VCD, SVCD et DVD (cependant, xSVCD refuse d'autoriser, vous ne pouvez donc pas vous passer de l'aide de DVDPatcher dans ce cas), ainsi que pour couper des fichiers MPEG. D'ailleurs, elle peut même rivaliser avec EasyMpeg MX, puisqu'il est également capable de lire des fichiers à débit variable, avec son, de n'importe où et presque instantanément. La seule chose est que son principe de fonctionnement est quelque peu étrange. Il semblerait que pour obtenir un fichier découpé, vous devez sélectionner un fragment inutile, appuyer sur Supprimer, puis enregistrer. Mais non! Rien ne se passe après cette opération logique et le fichier n'est pas enregistré. Il suffit d'appuyer sur Supprimer pour s'avérer inutile, enregistrez simplement le fichier tout de suite. En général, Mainconcept PVR est l'un des rares programmes qui vaut vraiment l'argent exigé par le fabricant. Auteur : Denis Popov ; Publication : pctuner.ru
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