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HISTOIRE DE LA TECHNOLOGIE, TECHNOLOGIE, OBJETS AUTOUR DE NOUS
Typographie. Histoire de l'invention et de la production
Annuaire / L'histoire de la technologie, de la technologie, des objets qui nous entourent La typographie est le processus de création d'un imprimé. Le terme est généralement utilisé dans un contexte historique. L'idée d'imprimer des livres, très probablement, a été donnée par des timbres. Déjà aux VIIe-VIIIe siècles, des tissus avec des décorations en relief étaient produits en Europe. Lors de l'impression de nombreuses figures répétitives, des timbres ont été utilisés ici. Les scribes médiévaux du XIIIe siècle recouraient également aux timbres initiaux (grandes lettres décorées placées au début d'un paragraphe). La raison en est compréhensible - si le texte a été écrit relativement rapidement, il a fallu beaucoup de temps pour dessiner de grandes initiales. Il était très commode pour le scribe de recourir à un tampon, d'autant plus que dans les grands manuscrits les mêmes miniatures se répétaient plusieurs fois.
Les estampes étaient largement utilisées dans la fabrication de cartes à jouer et de peintures bon marché (en particulier avec des images de saints). Ces gravures n'étaient d'abord que des images, mais ensuite elles ont commencé à être accompagnées de plusieurs lignes de texte. Des gravures il n'y avait qu'un pas à la production des livres. Apparemment, l'évolution ici était la même. Au début, seules les images étaient imprimées à partir des planches et le texte était écrit à la main. Puis nous sommes passés au découpage au tableau (à l'envers) et au texte expliquant le dessin. À l'avenir, il s'agissait de découper un texte sans illustrations. Les premiers livres ainsi imprimés étaient de petit format (on les appellerait des pamphlets) et s'adressaient à un pauvre acheteur qui n'avait pas assez d'argent pour acheter un vrai livre. Cependant, la circulation de ces éditions bon marché était apparemment suffisamment importante pour justifier le coût initial de la découpe du texte sur les planches. Parmi les premiers livres imprimés figurait, par exemple, la "Bible des pauvres", contenant plusieurs dizaines de feuilles de l'Ancien et du Nouveau Testament avec des images. Ou "Le Miroir du salut humain" avec des gravures retraçant la chute d'Adam et Eve, ainsi que quelques extraits du Nouveau Testament relatifs au salut de l'âme. Le troisième livre, qui avait une grande popularité, est La Vie et la Passion du Christ. Parallèlement à ces écrits salvateurs d'âmes, de petits livres éducatifs étaient populaires: la grammaire latine d'Elius Donatus, la grammaire d'Alexander Gallus et d'autres.
La technique de réalisation de tous ces premiers travaux d'impression était la suivante. Une plaque rectangulaire en bois dur - noyer, poirier ou palmier - d'environ 2 cm d'épaisseur a été prise. Après un meulage soigneux et une vérification de l'exactitude de l'avion, une image et un texte dessinés sur papier ont été dessinés ou collés dessus, semblable à un manuscrit une. Au début, ils dessinaient avec des traits grossiers - pour faciliter le travail, - plus tard, la technique s'améliorait et les dessins commençaient à devenir plus beaux et plus élégants. Ensuite, avec des couteaux tranchants et durs, toutes les parties inutiles ont été coupées en profondeur. À la suite de ce travail, un dessin convexe a été obtenu, reposant tous sur le même plan, qui restait à enduire de peinture (c'était un mélange de suie avec de l'huile végétale, par exemple de l'huile siccative). La peinture était appliquée avec un tampon en cuir ou en matériau solide et dense bourré de laine. Une feuille de papier humide (pour que la peinture adhère mieux) a été appliquée sur la surface recouverte de peinture. Lorsque la feuille a pris tout le dessin du bloc de bois, elle a été soigneusement retirée et suspendue pour sécher. Ensuite, la planche a de nouveau été enduite de peinture et le processus a été répété. Au début, ils n'imprimaient que sur un côté de la feuille. Ensuite, la technique s'est améliorée et les deux côtés ont commencé à être utilisés. Le bon marché des livres neufs en a créé une demande constante, ce qui a conduit de plus en plus d'artisans à se tourner vers l'imprimerie. Il est évident que graver le texte sur le tableau était une entreprise laborieuse et laborieuse. De plus, chaque planche ne pouvait être utilisée que pour imprimer un livre particulier. De nombreux artisans qui se sont occupés de cette tâche difficile ont probablement eu une idée : est-il possible d'accélérer et de simplifier le processus d'impression ? Pendant ce temps, il n'y avait qu'un seul moyen de faciliter le travail - la création de lettres mobiles qui pourraient servir pendant de nombreuses années à la composition de livres complètement différents. Cette idée a été concrétisée pour la première fois par Johannes Gutenberg. Il est né à Mayence et descend de l'ancienne famille noble de Gonzfleisch. En 1420, Johann quitta Mayence, devint artisan et adopta le nom de famille de sa mère, Gutenberg. Vers 1440, alors qu'il réside à Strasbourg, Gutenberg fabrique sa première presse à imprimer. En 1448, il retourna dans sa ville natale de Mayence et se consacra entièrement à l'imprimerie. Il mourut en 1468. Gutenberg lui-même a soigneusement dissimulé l'essence de son invention, de sorte que la manière dont il est venu à lui ne peut être restaurée que provisoirement. Il y a des rapports que le premier ensemble Gutenberg a été fait de bois. Ils assurent qu'au début du XVIe siècle, ils ont vu les restes de son premier type en bois. De plus, il a fait un trou dans le corps de chaque lettre et a attaché les lignes dactylographiées avec une corde enfilée à travers les trous. Cependant, le bois n'est pas un matériau approprié pour couper des lettres minuscules individuelles. De plus, il gonfle, se dessèche - et les mots individuels se révèlent inégaux en hauteur et en largeur. Cela a gêné l'impression. Essayant de surmonter cette lacune, Gutenberg a apparemment commencé à sculpter des lettres en métal mou - plomb ou étain. Évidemment, bientôt (sinon immédiatement) l'idée est venue que les lettres peuvent être coulées - ce sera à la fois plus rapide et plus facile. Au final, le processus de fabrication des lettres a pris la forme suivante : les poinçons (modèles exacts) de toutes les lettres utilisées ont été découpés dans du métal dur (fer) en forme de miroir. Puis, en les frappant avec un marteau, ils recevaient des empreintes de lettres sur une plaque de cuivre (matrice). Dans cette forme, le nombre de lettres nécessaires a été exprimé. De telles lettres pourraient être utilisées à plusieurs reprises et pour imprimer une variété de livres. Les lettres coulées ont été tapées dans une règle à côtés (établi), qui était une ligne finie.
Les premiers livres de Gutenberg étaient les calendriers et la grammaire de Donat (au total, il a publié 13 éditions de ce type). Mais en 1455, il s'aventura dans une tâche plus difficile - il publia la première Bible imprimée avec un volume total de 1286 pages (3400000 XNUMX XNUMX caractères imprimés). Dans cette édition, seul le texte principal a été dactylographié à l'encre. Les majuscules et les dessins ont été dessinés à la main par l'artiste. La méthode d'impression découverte par Gutenberg est restée pratiquement inchangée jusqu'à la fin du XVIIIe siècle. Rarement une découverte a été aussi utile que l'invention de l'imprimerie. La mesure dans laquelle l'imprimerie correspondait aux besoins urgents de l'humanité a été démontrée dès les premières années après la découverte du secret de Gutenberg. Des centaines d'imprimeries, les unes après les autres, sont apparues dans différentes villes d'Europe. En 1500, jusqu'à 30 XNUMX titres de livres différents avaient été publiés dans toute l'Europe. Essayant de rendre leurs publications plus attrayantes, les maîtres ont fourni à leurs livres des illustrations - d'abord en noir et blanc, puis en couleur (Gutenberg lui-même a imprimé des livres sans illustrations), les ont décorés de belles pages de titre. En 1516, l'artiste vénitien Ugo da Carpi a perfectionné la manière d'imprimer des illustrations en couleur. Il a décomposé l'image en plusieurs tons (généralement 3-4), pour chaque ton, il a fait un tableau séparé et n'y a découpé que les endroits qui auraient dû être imprimés sur du papier avec ces couleurs. D'abord, des endroits d'une couleur ont été imprimés sur une feuille, puis une autre. Hugo da Carpi lui-même était un excellent copiste et imprima ainsi des copies de nombreux tableaux, principalement de Raphaël. Les textes ont été imprimés de la manière suivante. Tout d'abord, le compositeur a tapé du texte à partir de lettres en plomb. Les lignes, comme déjà mentionné, étaient des règles spéciales - des établis. C'était une boîte oblongue, ouverte en haut et sur un côté. Lorsqu'une ligne de la longueur requise était tapée, le compositeur alignait la ligne à l'aide d'une conclusion - espaces réduits ou augmentés entre les mots en supprimant ou en insérant des espaces - de minces morceaux de métal moulé sans lettres, qui avaient une certaine largeur. Après avoir rempli l'établi, il a été installé sur une planche de composition. Lorsque l'ensemble de la page était terminé, le tableau était pris dans un cadre afin que les lettres ne s'effritent pas.
L'imprimerie était une structure massive, fixée avec des barres au sol et au plafond. Sa partie principale était une presse à levier, sous laquelle se trouvait une table plate - un thaler. Ce taler a été conçu de manière à pouvoir sortir de sous la presse. Un ensemble de deux pages ou plus (jusqu'à 32) a été placé sur le thaler, combien d'entre elles correspondent, en fonction de la taille. Toutes les parties convexes de l'ensemble ont été enduites de peinture. Pour éviter que le papier ne glisse de l'ensemble lors de l'impression, un dispositif spécial a été utilisé - un plateau équipé de deux ou trois points (graphiques). Il était attaché à l'avant du taler sur des charnières. Avant de commencer l'impression, le maître a pris plusieurs feuilles de papier (10-20), les a soigneusement alignées le long des bords et les a enfilées sur des graphiques. D'en haut, ces feuilles étaient recouvertes d'un cadre (raquette), qui était également articulé au pont. La raskette couvrait les marges du papier et le milieu de la feuille, c'est-à-dire toutes les parties censées rester propres. Après cela, le pont a été abaissé sur l'ensemble, de sorte que la feuille inférieure soit fermement pressée contre l'ensemble. Le thaler était déplacé sous la presse et, à l'aide d'un levier, le pian (planche supérieure) était pressé contre le pont. Ensuite, la presse a été soulevée, l'ensemble de l'appareil avec du papier a été retiré, le rack a été soulevé et la feuille imprimée a été retirée des graphiques. Afin d'obtenir la meilleure impression, le papier a été légèrement humidifié avec de l'eau. Par conséquent, les feuilles finies ont été séchées sur une corde. Après séchage, une empreinte a été réalisée sur l'autre face de la feuille. Ensuite, les feuilles sont passées au classeur. Auteur : Ryzhov K.V.
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