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LES FOCUS EFFICACES ET LEURS INDICES Informations générales pour un magicien débutant. Conseils pour un magicien
Annuaire / Des tours spectaculaires et leurs indices Un grand nombre d'astuces existantes sont divisées en deux types principaux : la manipulation et l'illusion. Les manipulations sont des tours montrés sans l'utilisation d'aucun matériel, c'est-à-dire sur la base du seul « tour de passe-passe ». Cette dextérité est acquise par l'artiste grâce à un entraînement quotidien long et dur. Toutes les astuces dans lesquelles divers appareils sont impliqués sont des illusions. D'une manière générale, il est aujourd'hui difficile de trouver un artiste qui travaillerait uniquement comme manipulateur et n'utiliserait aucun matériel « secret ». Il est tout aussi difficile d'imaginer un magicien moderne travaillant sur des appareils qui ne connaîtrait pas les bases de la manipulation. Une telle division des tours selon la technique de leur exécution n'est importante que pour les interprètes eux-mêmes, alors que le public n'en est même pas conscient. C'est pourquoi le public, avec un si grand plaisir et un intérêt constant, suit toutes les transformations « magiques », les disparitions soudaines et les apparitions inattendues de diverses choses et objets entre les mains du « sorcier » - peu importe à quel type appartiennent ces astuces. à. Les performances des magiciens connaissent le même succès et le même amour du public. Tout ce que l'artiste démontre est inhabituel, intéressant, original, élégant et réalisé avec simplicité. Peu de gens réalisent combien de travail et de persévérance sont investis dans un tour « facile » qui ne prend que 2-3 minutes sur scène. Il est certainement difficile pour un spectateur inexpérimenté d'imaginer que chaque geste, chaque mouvement, chaque parole de l'artiste est pensé à l'avance, calculé avec précision et soigneusement répété. Souvent, cette apparente facilité d'exécution induit en erreur les magiciens amateurs novices, et eux, à peine familiarisés avec le tour, ayant appris son secret, se précipitent immédiatement pour le montrer au public. C’est une grossière erreur. Ce n’est qu’une fois que l’objectif aura été pleinement défini qu’il pourra être rendu public. Nous en discuterons davantage ci-dessous. Avez-vous bien sûr remarqué à quel point un magicien professionnel se déplace librement, naturellement, simplement, sans la moindre agitation sur la scène, à quel point ses gestes sont beaux et plastiques ?! Et bien sûr, ils ont remarqué qu'il était laconique, mais tout ce qu'il disait était plein d'esprit et drôle. Cela donne à sa performance un éclat particulier, la rend encore plus spectaculaire. C'est ce talent artistique qui manque très souvent aux magiciens amateurs. Un artiste novice doit y prêter une attention particulière. Soyez tendu mais naturel sur scène, ne vous affalez pas et ne froncez pas les sourcils. N'oubliez pas que le public doit être heureux de vous regarder, il doit vous aimer - c'est une partie importante du succès de votre performance dans son ensemble. Une autre erreur désagréable que commettent les amateurs novices est une précipitation injustifiée lors de la démonstration de tricks. Dans le même temps, les mouvements de l'artiste deviennent désagréablement difficiles et contraints, et l'ensemble de la performance laisse l'impression d'être incertain et brut. Le principal problème réside dans le fait qu'avec une telle précipitation, le spectateur n'a pas le temps de percevoir la performance, de la comprendre pleinement et, par conséquent, d'apprécier le tour. Un truc montré à la va-vite peut être comparé à un poème lu au virelangue et sans expression. J'ai vu une fois le spectacle d'un magicien amateur : c'était un jeune homme d'apparence très agréable, il jouait dans un beau frac noir, travaillait sur du matériel de fabrication industrielle. Une légère excitation parcourut la salle, il se figea en prévision d'impressions agréables. Mais hélas! En 3 minutes, l'artiste a littéralement « enflammé » le public avec une douzaine de trucs. Les gens n'ont pas eu le temps de considérer les objets avec lesquels travaillait l'illusionniste. Ses mouvements étaient convulsifs, tandis que le bel appareil faisait un bruit terrible et ne fonctionnait pas bien. Le beau jeune visage de l'artiste est pétrifié, ses yeux sont figés, se précipitent sur un point. La représentation s'est terminée - le public était poliment silencieux... Il n'y a pas eu d'applaudissements, dans ce cas, ils étaient tout simplement inappropriés. Le cas ci-dessus est exceptionnel, mais il est très utile pour un magicien débutant d'en avoir connaissance. N'oubliez pas : vous démontrez vos tours au public et vous jouez pour lui. Si vous montrez l'objet avec lequel vous allez travailler, faites-le de manière à ce que tous les spectateurs assis dans la salle aient le temps de bien l'examiner. Parfois, il est même utile de descendre dans la salle et, en marchant entre les rangées, de montrer cet objet de vos mains et de laisser le public le tenir (bien sûr, si cela ne menace pas le secret du tour lui-même). Cependant, il ne faut pas abuser de la fréquentation de la salle, même si cela aide beaucoup à établir le contact avec le public. Vos brèves remarques, blagues et questions adressées au public contribuent également à établir le contact avec le public dont l'artiste a tant besoin. Votre visage pendant toute la représentation doit être mobile et convivial. Construisez et montrez vos tricks pour que le public ait le temps de bien tout voir et tout comprendre (bien sûr, sauf le secret du trick). À certains moments du spectacle, les magiciens font de petites pauses, comme pour souligner, aiguiser l'intérêt du spectateur à ce moment-là - cela aide l'artiste à contrôler l'attention des personnes présentes et, si nécessaire, à le distraire. Entre les focus individuels, vous devez faire de petites pauses - des pauses. Ceci est nécessaire pour que le spectateur ait la possibilité de percevoir pleinement votre performance : restituez mentalement les détails individuels du focus vu qui l'intéressait, échangez brièvement des impressions avec son voisin. Ce n’est que si cette règle est respectée que l’effet de votre prestation sera complet et que le public en gardera le souvenir. Dans un bon spectacle, lorsque le public exprime sa joie par des applaudissements amicaux, ces pauses se forment d'elles-mêmes. Certains amateurs novices, pour une raison quelconque, sont gênés par les applaudissements. Vous ne devriez pas être gêné, mais les applaudissements doivent être répondus par une légère inclinaison de la tête et un sourire amical - en signe de gratitude et d'appréciation. Lors des représentations, il arrive également que pour une raison ou une autre, le tour échoue ou que le public le devine, alors des mots peu flatteurs peuvent vous parvenir de la part du public. Et dans ces cas-là, il ne faut pas être gêné, ni en colère, ni offensé. Riez simplement avec le public de l'incident et passez au tour suivant. Bien entendu, ne montrez pas à nouveau le tour raté au public avant de l'avoir complètement retravaillé et rendu méconnaissable. Ne vous disputez jamais avec le public. Une certaine compétition s'installe entre l'illusionniste et le public tout au long de la représentation : l'artiste propose ses énigmes « magiques » au public, et les personnes présentes tentent de les résoudre sur place. Ainsi, le spectateur est un participant actif à la performance et non un contemplateur passif. Avec des centaines d'yeux, il observe chaque mouvement, les moindres changements dans le visage et l'apparence de l'artiste. Mais comment un magicien, debout ouvertement sur scène, parvient-il à tromper à lui seul la vigilance de toute la salle et à sortir vainqueur à chaque fois de cette compétition ?! Bref, vous pouvez répondre à cette question : à l’aide d’un calcul précis. Oui, un calcul précis est la base de l’art des magiciens. Dans ce cas, cela consiste en ce qui suit : sachant avec quelle tension le spectateur suit tout ce qui se passe sur scène, l'artiste capte l'attention des personnes présentes et le distrait tout le temps consciemment de tous les secrets de ses tours, c'est pourquoi ils restent irrésolus. Il existe de nombreuses façons différentes de détourner l'attention du public, elles sont appelées « distractions ». Pas un seul magicien ne peut s'en passer - ni un manipulateur, ni un illusionniste. Une distraction peut être un mot, un geste, un objet, etc. Tout dépend des circonstances. Mais il est préférable d’envisager cela avec des exemples précis. Le magicien a passé le ballon de sa main droite vers sa gauche et tient son poing avec le ballon serré vers le haut pour qu'il soit toujours devant le public. Dans le même temps, l'index de la main droite libre de l'artiste est dirigé vers la balle cachée dans le poing ; il invite en quelque sorte le public à suivre le bal sans relâche. Alors le magicien s'enfonce dans les profondeurs de la scène jusqu'à la table qui se trouve là et, en prenant la baguette « magique » dans sa main droite, revient au premier plan. En même temps, des yeux, il surveille constamment le ballon caché dans son poing et le pointe avec une baguette désormais « magique ». Puis un léger coup de baguette. Le poing gauche est serré. C'est vide - la balle est partie ! Ce n'est pas non plus dans la main droite, c'est l'artiste qui le montre au public. Voilà à quoi ressemble le focus depuis l’auditorium. Parlons des secrets de son exécution. Il n'a utilisé aucun appareil spécial, et sans les moments de distraction, il n'y aurait tout simplement pas de concentration. "En passant" le ballon de la main droite vers la gauche, le magicien a trompé le public : il a effectué une manipulation appelée fausse passe (il en sera question ci-dessous), tandis que le ballon restait dans la main droite. Puis le premier moment distrayant a suivi - en levant la main gauche, l'artiste a détourné l'attention du public de sa main droite, dans laquelle le ballon est resté. Pointant de l'index de sa main droite son poing gauche, il justifia de ce geste naturel les doigts pliés de sa main droite retenant le ballon resté dedans. Ce geste de pointage était renforcé par le regard du prestidigitateur qui suivait indissociablement le poing gauche - c'est le deuxième moment de distraction. Ici, il convient de dire que le spectateur vigilant suit particulièrement attentivement la direction du regard du magicien. Les artistes le savent bien, et donc, lorsqu'ils ont besoin de prendre tranquillement quelque chose en main ou, au contraire, de se débarrasser tranquillement d'un objet, ils n'accompagnent jamais ces mouvements des yeux, mais les exécutent « à l'aveugle », sans regarder. Dans notre focus, la baguette « magique » n'a pas été demandée par hasard par l'artiste, mais pour qu'au moment où il la retirait de la table, il y laisse la balle de sa main droite. La baguette était donc la troisième distraction. Après s'être libéré du ballon, le magicien s'éloigna de la table et montra alors seulement que le ballon « avait disparu ». C'était aussi une distraction, sinon le public pouvait facilement deviner que la balle était restée sur la table. Comme vous pouvez le constater, tout a été calculé et prévu à l'avance, et les distractions lors de l'exécution de ce tour ont joué un rôle majeur. Voici un autre exemple très curieux de l’importance de la distraction et d’un calcul psychologique précis pour montrer un tour. En terminant le numéro, le magicien, face au public, plie très soigneusement et lentement le mouchoir brillant en une petite boule - une boule, puis soudain, d'un mouvement rapide, brusque mais très maladroit, le cache sous le bord inférieur de son gilet. Il y a des murmures et des rires dans la salle - le public ne pardonne pas une telle maladresse aux magiciens. L'artiste est confus, il est tellement confus qu'il ne remarque même pas immédiatement le bout perfide du foulard qui dépasse sous le gilet. Échec complet! Mais ne vous précipitez pas. Remarquant le bout malheureux du mouchoir, le prestidigitateur, souriant sournoisement, le tira, et dans ses mains se trouvait un petit morceau de tissu de la même couleur que le mouchoir « manquant ». Il y a de l'animation dans la salle, des rires, mais le public ne se moque plus de l'artiste, mais de sa propre erreur. Eh bien, où est le mouchoir, demandez-vous, où a-t-il "disparu" ? Et le magicien a vraiment caché le mouchoir sous son gilet et en a en même temps sorti adroitement un morceau de tissu, teint dans la couleur du mouchoir et spécialement renforcé là-bas pour qu'il puisse être facilement retiré. Ce chiffon a joué le rôle de distraction nécessaire, sur lequel repose toute l'attention. D'après les exemples ci-dessus, il est clair que le magicien doit être capable de contrôler l'attention du public et que les « distractions » jouent un rôle majeur à cet égard. Malheureusement, tous les magiciens amateurs débutants ne maîtrisent pas suffisamment cet art et utilisent peu le riche arsenal de distractions. De là, leurs performances perdent certainement, et de nombreux trucs qu'ils montrent sont facilement devinés par le public, ce qui est totalement indésirable, car dans ce cas, tout le travail consacré à la préparation du spectacle disparaît et le tour doit être refait. De plus, ces exemples montrent clairement que chaque foyer a en quelque sorte deux faces : l'une est visible pour le public et l'autre lui est cachée. L’artiste doit être très clair sur les deux aspects de son objectif. Ce n'est qu'à cette condition que sa performance peut atteindre le plus grand effet et la plus grande expressivité. Dans la pratique, très souvent, les mêmes tours sont exécutés par des artistes si différents qu'ils sont perçus par le public comme des numéros complètement indépendants et non similaires. C'est précisément ce qui aide les magiciens à trouver leur manière créative, leur « écriture », à montrer leur propre individualité. Comme dans tout art, ici aussi il ne faut pas imiter ou copier aveuglément qui que ce soit. La présence de talents d'acteur et la capacité du magicien à les utiliser sur scène sont d'une grande importance pour le succès du spectacle. C'est avec leur aide que les discours sont les plus convaincants. Il est très important pour un illusionniste d'avoir de bonnes capacités d'imitation : après tout, tout au long de la séance, l'expression du visage de l'artiste doit changer en fonction du sens de l'action en cours. Cela enrichit les performances, permet de mieux contrôler l'attention du spectateur, de le distraire, de soulager les tensions inutiles (en regardant l'exécution des tours, le public se fatigue et son intérêt pour la performance est quelque peu affaibli, ce qui, bien sûr, n'est pas bénéfique. à l'artiste). Habituellement, le magicien est bien conscient de cette surmenage du public ; une courte plaisanterie lancée à temps dans la salle par lui, accompagnée d'un sourire bienveillant, anime instantanément le public, rétablit l'atmosphère de gaieté facile, et le tour peut être continué. Ceci, bien entendu, ne s'applique qu'aux cas où la représentation dure relativement longtemps. Voici un exemple d'une telle blague. Debout avec son côté gauche vers le public, le magicien avec les doigts de sa main droite enfonce lentement le mouchoir dans son poing gauche jusqu'à ce qu'il y soit complètement caché. Le mouchoir est caché, le prestidigitateur regarde le poing avec le mouchoir serré dedans et entend les chaises grincer dans la salle, remarque que le public commence à regarder autour de lui plus souvent avec un regard distrait. C'est le premier signe d'un début de fatigue du public. Puis, continuant de regarder le poing de sa main gauche tendue, l'artiste desserre légèrement et serre les doigts cachant le mouchoir - ce mouvement n'échappe pas au public, il est facile de le deviner à l'animation qui a balayé la salle. Il semble au public qu'il a enfin découvert le secret qu'il recherche depuis si longtemps et intensément. L'artiste tourne calmement son visage vers le public, sourit d'un air entendu et, clignant de l'œil joyeusement, retire légèrement le bout du mouchoir caché et regarde le public d'un air interrogateur et perplexe, mais ils ne font que sourire en réponse - vous ne pouvez pas nous tromper ! Le magicien enfonce à nouveau le mouchoir dans son poing gauche et répète complètement la plaisanterie qui vient d'être décrite. La réaction du public est la même, mais maintenant le public est enfin convaincu que c'est maintenant qu'il ne sera jamais trompé, son intérêt est réchauffé à l'extrême. Le mouchoir est à nouveau caché dans le poing. Quelques passes « magiques » - et il « a disparu » ! Les deux mains du magicien sont vides. Le public rit joyeusement, réalisant qu'ils lui ont joué un tour très intelligemment et que le tour n'est pas résolu. L'atmosphère nécessaire s'est installée dans la salle, la fatigue et le surmenage ont disparu. Vous pouvez continuer à montrer des astuces. Il faut dire que la blague donnée ne faisait pas partie de la réalisation de ce tour. Cette improvisation était dictée uniquement par la nécessité de raviver l'intérêt du public. En même temps, elle a montré qu'il y avait devant nous un artiste expérimenté et débrouillard, qui savait bien diriger ses performances et subjuguer le public. L'amateur novice doit non seulement en être conscient, mais aussi avoir en stock des blagues aussi innocentes afin de les utiliser au bon moment. Lors de l'élaboration de programmes de représentations de longue durée, le soulagement du stress doit être prévu à l'avance. En général, il faut dire que les performances drôles, agrémentées de blagues, se passent bien mieux et le public les aime davantage. C’est pourquoi les magiciens accompagnent généralement leurs spectacles de textes pleins d’esprit. De tels textes sont soigneusement composés, écrits et appris à l'avance. Dans le même temps, il ne faut pas oublier que lors des séances l'artiste ne doit pas être trop verbeux, bavard, cela le rendrait tout simplement ridicule. Tout ce qui est dit sur scène est prononcé clairement et avec une voix si puissante que toutes les personnes assises dans la salle peuvent entendre chaque mot. L'acoustique de la salle doit être vérifiée avant le début de la représentation. Les textes introduits dans la séance doivent animer la prestation de l'illusionniste, la rendre spectaculairement intéressante, mais en aucun cas ne doivent ralentir le rythme. Nous avons déjà parlé de précipitation excessive lors de la démonstration de tricks. Cependant, il existe un danger opposé à cela: une diminution du tempo, un ralentissement de la progression de la représentation, qui affecte également négativement l'effet spectaculaire, rendant la représentation lente. Ne prévenez jamais les téléspectateurs de ce que vous souhaitez leur montrer ; ils doivent le constater par eux-mêmes. À propos, de nombreux amateurs novices commettent une erreur similaire. Parfois, les performances de magiciens professionnels sont accompagnées de musique. Il est spécialement rédigé ou sélectionné par des spécialistes, en fonction du sens et du rythme de la présentation, sinon il n'y sera pas organiquement lié. Il sera très difficile pour un artiste amateur d'organiser un accompagnement musical, mais ce n'est pas si nécessaire, car tous les professionnels ne jouent pas en musique. Le public aime beaucoup regarder des tours avec des objets pris directement auprès du public. Ne prenez pas ces objets à vos amis proches assis dans le couloir - vous serez immédiatement soupçonné de collusion avec eux. Même dans les cas où une collusion a réellement lieu (et de telles astuces se produisent également), essayez de vous assurer que le public ne soupçonne pas votre complice d'un faux spectateur. Auteur : Bedarev G.K.
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