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LES FOCUS EFFICACES ET LEURS INDICES Card session (plusieurs tours). Concentrer le secret
Annuaire / Des tours spectaculaires et leurs indices Descriptif de la séance : Il y a une petite table et une chaise sur la scène. Un magicien sort des coulisses, salue le public et prend un jeu de cartes sur la table. En s'approchant de la rampe, il dit: "J'ai un jeu de 32 cartes dans mes mains, c'est-à-dire huit cartes de chaque couleur, en commençant par sept et plus. Les cartes sont bien mélangées (ouvre le jeu avec un éventail - Fig. 54 , - les personnes présentes voient que les cartes sont vraiment mélangées dans le jeu). Mélangeons-les encore plus soigneusement" (mélanges). Après 20-25 secondes, divisant le jeu en deux et prenant 16 cartes dans chaque main, l'artiste, en les dépliant comme des éventails, montre au public. Les spectateurs étonnés voient que dans une main le magicien tient des cartes de couleur uniquement noire (blâme et trèfle), et dans l'autre - uniquement couleur rouge (diamants et cœurs). L'hôte connecte les cartes et, après les avoir mélangées, ouvre à nouveau le jeu - les cartes qu'il contient sont soigneusement mélangées.
Un artiste avec un jeu de cartes descend vers le public et, s'approchant tour à tour de 5-6 personnes assises à des endroits différents, montre à chacune d'elles une telle astuce: debout à un mètre du spectateur et tenant le jeu dans ses mains, il demande pour retirer une carte du milieu, remarquez-la, sans en informer l'hôte, et remettez la carte au milieu du jeu à n'importe quel endroit. Lorsque la carte est insérée, l'artiste, après avoir soigneusement mélangé le jeu, le donne à l'un des spectateurs assis à proximité; puis, levant la main droite, comme s'il demandait le silence, il montre simultanément les deux côtés de la main, de sorte que le public est convaincu que sa main est vide, et la baisse sur le jeu qu'il tient dans sa main gauche. Après cela, il demande à haute voix au spectateur, afin que tout le monde puisse l'entendre, de nommer la carte qu'il avait précédemment remarquée. "Neuf de clubs", - par exemple, il appelle; avant que l'interrogateur n'ait le temps de terminer cette courte phrase, la main droite du chef est levée et contient un neuf de trèfle. Après avoir montré l'astuce 5 à 6 fois, le présentateur revient lentement sur scène afin de faire une pause pendant un moment. "Comme je ne pouvais pas approcher chaque spectateur, je vais encore une fois montrer ce truc simple à tout le public. Ceux d'entre vous qui regarderont attentivement, je pense, pourront le répéter chez eux sans difficulté." L'interprète mélange soigneusement les cartes et les tient dans sa main gauche. Montre les deux côtés de sa main droite et poursuit en même temps la conversation : « J'ai besoin de sortir une carte du jeu (couvre le jeu avec ma paume droite), je concentre toute mon attention sur cette carte, disons que c'est un valet de coeur... (la main droite en l'air tient le valet de coeur). Comme vous pouvez le voir, tout est très simple." S'inclinant, l'artiste remercie le public pour les applaudissements, se retire au fond de la scène, mais, cédant aux applaudissements persistants, revient à sa place d'origine près de la rampe. En mélangeant le jeu, il répète le tour en le modifiant légèrement. "Lorsque vous apprendrez à mobiliser complètement votre attention, vous pourrez obtenir du jeu non pas une, mais plusieurs cartes dont vous avez besoin à la fois. Par exemple, quatre as ..." (dans la main droite, le leader détient quatre as ). Après une pause de 30 à 45 secondes, l'artiste se dirige vers la table, d'où il quitte le pont, et revient avec un petit cadre pour des photographies accrochées au mur. Après avoir retiré le couvercle de verrouillage du cadre (Fig. 55), il montre le cadre à la lumière, le tournant ainsi que le couvercle de verrouillage des deux côtés vers le public. Une fois descendu dans la salle, l'interprète les montre de la même manière aux spectateurs assis dans les rangs les plus proches. De retour sur scène, il ferme le cadre vide avec un couvercle et l'accroche sur un support spécial installé en son absence par un assistant ; le cadre vide doit être clairement visible du public.
Sortant une carte de sa poche, l'artiste la passe dans la salle à l'un des spectateurs et lui demande de déchirer cette carte dans le sens de la longueur en parties approximativement égales, de les mettre l'une sur l'autre, de les déchirer en travers, de les mettre dessus l'un de l'autre, déchirez-les dans le sens de la longueur et, en les repliant à nouveau, déchirez-les tous en travers. Ainsi, la carte est déchirée en seize morceaux approximativement égaux. L'illusionniste descendant dans la salle tient dans ses mains une petite enveloppe dans laquelle le spectateur verse des morceaux de la carte qu'il a déchirée. L'artiste sort une de ces pièces de l'enveloppe et la laisse au spectateur en lui demandant de la conserver jusqu'à la fin du tour. Les pièces restantes sont scellées dans une enveloppe que le présentateur emmène sur scène en la tenant au-dessus de sa tête, c'est-à-dire tout le temps devant les personnes présentes. Un assistant était déjà apparu sur scène avec un plateau en fer et une bougie allumée. Le sac, avec son contenu, est "solennellement" brûlé sur un plateau en fer devant tout le public. Les cendres sont versées dans un petit morceau de papier, l'artiste le charge dans le pistolet "magique" à l'aide d'une petite baguette (le pistolet et la baguette étaient dans sa poche de pantalon). L'assistant surplombe le cadre accroché au pupitre avec l'envers vers le public et quitte la scène en emportant le plateau avec lui. Après avoir fait plusieurs passes, l'artiste, s'étant mis en position de combat, vise et tire d'un pistolet sur notre cadre; un léger clic se fait entendre. Après avoir soufflé et caché le pistolet dans la poche de son pantalon, le présentateur retire le cadre du support et le tourne pour faire face au public. Les téléspectateurs la voient comme une carte précédemment gravée en un seul morceau, mais il manque un petit morceau dans un coin. L'artiste demande au spectateur, qui a gardé un morceau de la carte déchirée, de monter sur scène. Le magicien ouvre le cadre en présence du spectateur et il en sort lui-même une carte. En y attachant la pièce qu'il a sauvée, il certifie qu'il s'agit de la même pièce, puisqu'elle correspond exactement à cette carte. Le public est émerveillé... L'animateur remercie le public pour son aide. En le voyant sortir de scène, il demande de passer la carte avec le coin déchiré dans la salle afin que tout le monde puisse en prendre connaissance. Ceci conclut la session de cartes. Cela prendra 12-15 minutes dans votre programme (vous le préciserez lors des répétitions). Le magicien doit se retirer pour un court "repos". Le public est occupé à comparer la carte au coin arraché. L'assistant sortant nettoie la scène, la préparant pour la prochaine session. Secrets de concentration : Puisqu'une session entière est décrite ici, composée de plusieurs astuces, elle a respectivement beaucoup de secrets. Mais avant de commencer à en parler, nous vous avertirons qu'ici sont rassemblés ces tours qui peuvent être exécutés par des artistes avec de petites mains. Vous savez que les personnes ayant de petites mains ne peuvent travailler qu'avec des decks spéciaux. Pour notre session, nous avons besoin de deux decks de ce type. Il faudrait commencer par leur fabrication. Pour ce faire, nous avons besoin de deux nouveaux jeux complètement identiques de 36 cartes chacun. Il est nécessaire qu'ils aient le même côté non seulement avant, mais aussi verso (à la fois en motif et en couleur). Habituellement, les magiciens travaillent avec des jeux de trente-deux cartes, nous allons donc tout de suite mettre les six de côté, ils nous seront utiles dans le futur. Une feuille de carton d'une superficie de 20x30 cm et d'une épaisseur d'au moins 2 mm doit être collée des deux côtés avec du papier épais et épais - carton ou papier whatman. Cela se fait de la manière suivante. La colle (nécessairement du caoutchouc ") est d'abord enduite d'une feuille de papier et d'un côté du carton, cette colle sèche rapidement, puis les côtés enduits de colle sont reliés les uns aux autres et frottés à travers du papier fin avec un bâton rond ou juste un crayon - le collage est fiable et la surface est uniforme.Exactement, le papier est également collé sur le deuxième côté du carton.Il est préférable de coller le carton avec du papier ensemble, ce qui facilite grandement le travail. En prenant l'un des six que nous avions précédemment mis de côté, nous enduisons sa face avant avec de la colle à caoutchouc, avec la même colle nous enduisons également cet endroit au centre de la feuille de carton, où nous collons ensuite cette carte (Fig. 56, A) . L'excès de colle qui a dépassé les bords de la carte est enlevé avec un élastique souple - une gomme.
Armés d'un couteau bien aiguisé, nous coupons le papier le long de la règle et exactement le long des bords de la carte jusqu'au carton même de trois côtés, sur la fig. 56, Et ils sont indiqués en gras. Ensuite, nous plaçons notre règle le long de la ligne marquée sur la figure par une ligne pointillée (elle passe exactement par le coin de la carte, et l'autre coupe d'un millimètre), et, en tirant un couteau bien aiguisé sans trop de pression 3-4 fois, nous avons coupé le papier au carton, comme nous l'avons fait et plus tôt. En soulevant doucement le coin de la carte avec la pointe d'un couteau, décollez-la de la feuille - tant que la colle est fraîche, ce n'est pas difficile à faire. Les six décollées de la feuille doivent être conservées. Retirons du carton et la partie du papier qui le colle, qui est sur la fig. 56, B noirci ; Décollez d'abord la bande à gauche de la ligne a-b, puis la partie qui se trouvait sous la carte. La colle en caoutchouc est enlevée avec une gomme. Nous avons un modèle qui peut couper rapidement et avec précision nos deux ponts. Cela se fait de la manière suivante : la carte à découper est insérée dans la découpe de la feuille de papier face vers le bas. La carte entre dans la découpe de manière précise et serrée, car elle est réalisée selon les dimensions de la carte. Ensuite, une règle est placée sur le dessus et la carte est coupée exactement le long de la ligne a-b. Ainsi, les 64 cartes sont coupées ; N'oubliez pas d'aiguiser votre couteau de temps en temps. Avant de couper les cartes, apprenez à couper du papier épais avec un couteau le long de la règle quelque part sur le côté, sur un support en carton séparé; tout en faisant cela, n'appuyez pas trop fort sur le couteau et coupez le papier 3 à 5 fois. Après découpe, nos cartes rectangulaires sont devenues trapézoïdales, ce qui est représenté sous une forme quelque peu exagérée à la Fig. 56, B. Cependant, nous devons donner aux cartes la forme d'un trapèze isocèle, c'est-à-dire couper leur deuxième côté long, comme indiqué sur la fig. 56, ligne pointillée B ; Pour ce faire, vous devez créer un nouveau modèle. Retournons notre feuille de carton et collons au centre de celle-ci (avec de la colle à caoutchouc) les mêmes six, sur lesquelles nous avons fait le premier gabarit, face vers le bas (Fig. 56, D). En outre, comme décrit ci-dessus, le papier collant le carton est découpé - d'abord le long du contour de la carte à partir de trois côtés (lignes en gras), puis le long de la ligne pointillée c-d ; les parties ombrées du collage sont retirées du carton, la colle en caoutchouc est retirée avec une gomme et le gabarit est prêt. Les 64 cartes sont également coupées selon ce modèle, alors qu'elles sont insérées dans la découpe du modèle face vers le bas, et avec le côté précédemment coupé vers l'intérieur, près du côté de la découpe, marqué dans notre figure avec les lettres e et e . Les cartes recoupées ont acquis une forme en forme de coin - leur côté d'extrémité est devenu deux millimètres plus court que l'autre. En prenant un jeu, pliez toutes les cartes qu'il contient avec les extrémités larges dans une direction. Prenez une carte du milieu du paquet, notez-la et, en tournant le bout large dans l'autre sens, remettez-la dans le paquet. Après avoir soigneusement mélangé, prenez le paquet dans votre main droite, comme indiqué sur la Fig. 57, et avec les doigts de la main gauche (sans trop de pression) tirer le long du bord du pont ; la carte que vous voyez sera facilement retirée du jeu et sera dans votre main. Sans connaître notre "secret", il est impossible de le deviner, d'autant plus que le magicien ne donne jamais ce jeu au public.
Après avoir créé un tel jeu, vous pouvez montrer de nombreuses astuces différentes, dont certaines seront décrites; scripts pour les autres que vous développerez vous-même. Entrant sur scène, l'artiste, mélangeant les cartes, les a "soudainement" divisées en costumes noirs et rouges. Connaissant le secret de notre jeu, vous avez immédiatement deviné que l'illusionniste avait auparavant divisé les cartes en fonction des couleurs de leurs couleurs, puis les avait pliées en un jeu croisé, c'est-à-dire avec des extrémités larges l'une vers l'autre. Lorsqu'il mélangeait le jeu, il le tenait dans sa main gauche, comme indiqué sur la fig. 58, et avec les doigts de la droite, tirant le long du bord de bas en haut, il a sorti des cartes d'une seule couleur du jeu et les a jetées sur le dessus du jeu, avant de poser le majeur de sa main gauche entre les cartes inférieures et celles qu'il a jetées et divisant ainsi le jeu. Au cours du mélange suivant, il a fait courir ses doigts uniquement le long du bord des cartes du bas, en retirant des cartes d'une couleur différente d'eux jusqu'à ce qu'il les mette toutes sur le dessus. Tant que vous ne maîtrisez pas bien le shuffle, vous ne pouvez pas montrer le truc. Après avoir terminé le tour, l'artiste a mis les cartes dans un jeu dans une direction, c'est-à-dire avec les extrémités correspondantes dans une direction, avec un tel jeu, il est descendu dans la salle.
Le secret du tour, que l'artiste a montré à plusieurs spectateurs, après être descendu dans le public, était le suivant: lorsque le spectateur, après avoir tiré une carte, l'a examinée, le présentateur a eu le temps de tourner le jeu vers le spectateur avec le fin (extrémité) opposée à celle par laquelle cette carte a été retirée. Lorsqu'une carte est remise dans la pioche, elle est placée en face des autres. Maintenant, peu importe combien vous mélangez et soulevons le jeu, il sera toujours facile d'obtenir cette carte. De retour sur scène (lorsque l'artiste était dos au public), il sortit une carte, la mémorisa (c'était le valet de cœur) et, la mettant dans le jeu, la mit en face des autres. C'était la base du troisième tour. Après avoir terminé le troisième tour, l'artiste, s'inclinant, s'est déplacé vers le fond de la scène. Alors il est allé à la chaise sur la scène. Appuyant sa main gauche sur sa poitrine et inclinant la tête, il remercie encore une fois les personnes présentes pour leur attention ; en même temps, la main droite tenant le pont, il s'appuyait sur le dossier d'une chaise - une posture tout à fait naturelle. Pendant ce temps, l'interprète a réussi à jeter son deck dans le buffet et à prendre un autre deck du clip de support - les deux appareils sont fixés derrière le dossier de la chaise, comme vous l'avez vu sur la Fig. 3, A. Dans le jeu modifié, quatre as se trouvaient en face du reste des cartes. Avant de déclasser le truc final, il va falloir vous dire comment sont agencés le châssis et le pistolet "magique", qui sont utilisés dans cette illusion. Commençons par le cadre. Nous aurons besoin de deux verres de 9x12 cm chacun, pour cela, prenez de vieux négatifs sur verre de la taille indiquée et enlevez la couche d'émulsion à l'eau tiède. Le reste des pièces est découpé dans du contreplaqué de différentes épaisseurs et collé ensemble, il est préférable d'utiliser de la colle PVA (émulsion d'acétate de polyvinyle) pour cela - elle est polyvalente et prend rapidement. La paroi arrière du cadre est d'abord découpée dans du contreplaqué de cinq millimètres, sur la fig. 59, cette partie est marquée de la lettre A. Un rectangle découpé au milieu du mur (80x110 mm) servira de cache cadre. La face extérieure de la paroi arrière et du couvercle est nettoyée et immédiatement peinte avec n'importe quelle peinture à séchage rapide - sa couleur est indifférente. Après avoir découpé deux petits plateaux tournants dans l'étain (détail B), ils sont cloués avec de petits œillets du côté extérieur du mur aux points a, situés le long de la ligne médiane à une distance de 10 mm de la découpe intérieure. Aux points b, des trous d'un diamètre de 4-5 mm sont percés (à une distance de 10 mm du bord extérieur du mur), de petits anneaux sont renforcés avec une tresse (détail C), les extrémités des rubans sur le à l'intérieur du mur sont collés, mais une couche de contreplaqué doit être retirée sous eux , car sinon, dépassant de l'avion, ils interféreront avec d'autres volants.
Nous découpons la partie D dans du contreplaqué de trois millimètres, en enduisant l'un de ses côtés de colle, la plaçons à l'intérieur du mur A de manière à ce que leurs bords extérieurs correspondent exactement, puis la séchons sous pression. En attendant, nous allons également fabriquer la partie D en contreplaqué de trois millimètres, puis nous allons récupérer les premières parties déjà collées (A et D) et l'un des deux verres que nous avons, enduire ses bords de colle PVA, insérer ce verre dans la découpe en U de la pièce D, et seulement après Pour ce faire, appliquez de la colle sur l'un des côtés de la pièce D, collez-la sur le dessus de la pièce D, en alignant exactement leurs bords, et placez-la sous la presse. Nous devons faire un détail supplémentaire, similaire au détail G, nous l'appellerons conditionnellement G1 ; il est collé sur la partie D d'une manière que vous connaissez déjà. Nous passons à la fabrication de la paroi avant de notre cadre. Comme le mur du fond A, il est découpé dans du contreplaqué de cinq millimètres et exactement selon le même motif, nous conviendrons donc de le désigner A1. La différence de travail réside dans le fait qu'une pièce coupée au milieu est jetée (elle n'est pas nécessaire) et qu'aucune serrure ou anneau n'y est attaché, et donc qu'aucun trou n'est percé; les bords extérieurs et les bords de la fenêtre intérieure sur la face avant sont légèrement arrondis avec une râpe et une peau. Avant la mise en place de ce mur, il est nécessaire d'insérer notre deuxième verre dans la découpe de la pièce G1, en ayant préalablement enduit ses bords de colle ; puis la colle est appliquée sur la partie G1 et la paroi frontale du cadre A1 est collée, en aucun cas la colle ne doit être appliquée sur la partie A1. Sur la fig. 59 sous la lettre Zh est une coupe longitudinale le long du cadre. Sur la section, tous ses détails sont indiqués, sauf un - E, qui sera livré le tout dernier. Faites attention au bunker - un vide qui s'est formé au bas du cadre, entre les murs avant et arrière. Le bunker communique librement avec le vide entre les vitres. Prenez du sable sec fin et uniforme, toujours bien lavé - le sable de rivière est le meilleur. Mettez le cadre dans les bacs vers le haut et versez-y ce sable avec une cuillère à café jusqu'à ce qu'il remplisse tout l'espace entre les vitres, ajoutez une autre cuillerée de sable par-dessus, après quoi le dernier morceau E peut être mis en place. est réalisé à partir d'un bloc de bois de section rectangulaire 9X10 mm, ses extrémités sont coupées à un angle correspondant aux chanfreins d'extrémité du bunker, puisque la partie E est en quelque sorte un couvercle qui verrouille le bunker. Les faces latérales de la pièce, celles qui sont adjacentes aux parois avant et arrière du cadre, ainsi que ses extrémités, sont enduites de colle, la pièce est insérée dans l'embouchure de la trémie avec le côté court vers le bas et dans un position strictement horizontale. Lorsque la colle sèche, vous pouvez procéder à la finition finale et à la peinture de notre cadre. Tout d'abord, finissez les côtés avec une râpe puis du papier de verre, puis commencez à peindre la paroi avant et les surfaces latérales, car nous avons déjà peint la face arrière du cadre. Le verre doit être complètement scellé avec du papier et seulement après cela, peignez le cadre avec de la peinture émail chauffée à l'eau chaude et saupoudrez-le de poudre de bronze ou d'aluminium, comme nous l'avons fait auparavant. Une fois la peinture sèche, le papier est soigneusement retiré du verre et la colle de caoutchouc qui reste dessus est retirée. Aux anneaux renforcés à l'arrière, attachez un cordon de suspension d'une longueur telle qu'il n'interfère pas avec l'insertion libre du couvercle du cadre en place. En conclusion, il ne nous reste plus qu'à texturer l'intérieur du cache cadre avec du sable. Pour ce faire, une couche de contreplaqué est entièrement retirée, puis une couche de colle assez grasse est appliquée sur cette face à l'aide d'un pinceau, le couvercle est posé avec de la colle en bas sur le sable éparpillé sur le papier journal (exactement le même que celui versé dans le bunker) et une petite charge est placée dessus. Lorsque la colle prend, le couvercle est soulevé et son côté intérieur semble recouvert de papier de verre, le sable y est collé en une couche uniforme. Maintenant, notre cadre est enfin prêt pour montrer des tours. En tenant le cadre avec la trémie vers le bas, placez-y un rouble en papier, puis fermez le couvercle et verrouillez-le avec des platines. Maintenant, si vous regardez devant vous, vous verrez à travers la vitre le billet de banque enfermé dans le cadre. Retournez le cadre avec le bunker - et le rouble "disparaît": il sera recouvert de sable qui s'est répandu hors du bunker dans l'espace entre les vitres. C'est le "secret" de cet appareil. Faites le tour suivant devant le miroir. En tenant le cadre face au miroir et en regardant dedans, tournez le cadre avec la trémie vers le bas, tout en effectuant des mouvements de rotation rapides avec votre main libre, comme si vous frottiez le verre du cadre et que vous déplaciez progressivement votre main vers le bas ; vous verrez comment progressivement et en douceur, comme s'il flottait lentement hors du brouillard, votre rouble "apparaît". Trouvez un script pour un tel tour, et il peut être montré avec succès depuis la scène. Nous parlerons de la dernière astuce montrée dans notre session. Le magicien a pris deux six assortis parmi ceux que nous avions précédemment mis de côté, sur l'un d'eux il a arraché un coin environ égal à 1/16 de la carte, il a caché cette carte dans une poche secrète sous le creux de sa veste, et placez son coin sur la table à côté de l'enveloppe, qui sera brûlée plus tard. Montrant au public un cadre, il l'a tenu avec le bunker vers le bas et n'a pas lâché ses mains. De retour sur scène et tournant le dos au public, l'artiste a réussi à mettre un six avec un coin déchiré dans le cadre et à tourner le cadre avec le bunker vers le haut. C'est pourquoi lorsque le présentateur a accroché le cadre sur le support face au public, il ne pouvait plus voir la carte insérée. Nous ne décrivons pas les dispositifs de rack ici, il peut s'agir de n'importe quelle conception que vous avez imaginée ; disons simplement que le crochet pour accrocher le cadre doit être fixé à une hauteur d'environ 1,5 m du sol de la scène. La carte que le spectateur a déchirée était la deuxième six, assortie à celle cachée dans le cadre. Prenant une enveloppe sur la table, l'artiste saisit en même temps le coin qui s'y trouvait, qu'il avait précédemment arraché des six premiers; ce coin, il a ensuite palmé dans la main tenant l'enveloppe. Avant de sceller l'enveloppe, il a fait semblant d'en retirer un morceau d'une carte déchirée, en fait, il a laissé au spectateur un coin palmé par lui d'une autre carte. Après avoir brûlé l'enveloppe, l'assistant a accroché le cadre dos au public et à ce moment a retourné le cadre. C'est ainsi que la carte encadrée "est apparue". C'est tout le secret de cette astuce. En conclusion, nous vous expliquerons comment fabriquer un pistolet "magique". Achetez un revolver en plastique bon marché qui tire des bouchons en papier dans un magasin pour enfants, l'un de ces revolvers est illustré par nous à la fig. 60, A. Le plastique est facile à scier et à percer, il ne vous sera donc pas difficile d'y attacher un nouveau baril avec une cloche à la fin. Fabriquez cette malle en papier mâché; pour un revolver en plastique, avant cela, il faut raccourcir la partie avant en la sciant, comme indiqué sur la fig. 60, Une ligne pointillée. Le nouveau canon est poncé, si nécessaire, masticé et poncé à nouveau, puis l'ensemble du pistolet, à l'exception de la gâchette et de la gâchette, est peint avec de l'émail chauffé et saupoudré de poudre d'aluminium (argent). Vous obtiendrez un pistolet "magique", comme s'il était nickelé. Avant d'entrer en scène, le magicien a remis le piston en papier en place et a soigneusement appuyé sur la gâchette, en la maintenant, afin que le piston ne se déclenche pas. Ainsi, le pistolet s'est avéré être chargé et, lorsqu'il a été tiré, le public a entendu un clic et a vu des étincelles.
Parmi les prestidigitateurs amateurs, il peut y avoir ceux qui considèrent comme une bagatelle inutile de charger un pistolet avec un piston juste pour que le public entende le coup et voit les étincelles. Cependant, il convient de s'y opposer - plus la représentation est théâtrale, moins elle a de défauts mineurs gênants, mieux elle est perçue par le public, plus elle a d'effet sur elle. Auteur : Bedarev G.K.
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