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LES FOCUS EFFICACES ET LEURS INDICES Une séance avec des liquides (plusieurs astuces). Concentrer le secret
Annuaire / Des tours spectaculaires et leurs indices Descriptif de la séance : Entrant sur scène, l'illusionniste s'est intéressé au magazine posé sur sa table. Après l'avoir feuilleté, il montre le magazine au public : le magazine est comme un magazine, on n'y voit rien de suspect. L'artiste tape dans ses mains, et un assistant vient vers lui avec une cruche d'eau et un grand bol-gargarisme sur un plateau. Après avoir enroulé le magazine avec un tube et pris une cruche, l'interprète verse de l'eau dans ce tube, il tient la cruche haute (Fig. 82) - le public peut clairement voir comment l'eau coule, mais elle reste entièrement à l'intérieur du magazine , et ne se renverse pas, comme prévu.
Le pichet est posé sur un plateau. L'hôte déplie le magazine, il est sec, il n'y a aucune trace que de l'eau y ait été versée. En fermant le magazine, le magicien le retourne et des confettis en sortent. Ensuite, l'illusionniste feuillette le magazine, le ferme et, prenant un bol de rinçage, y verse de l'eau du magazine. Rouvrant le magazine, il en montre le milieu aux personnes présentes, puis, le refermant, le pose sur le plateau de l'assistant. Inclinant la tête, l'artiste remercie le public pour son attention et, après une courte pause, passe au tour suivant. Il prend un verre sur la table de travail, y verse de l'eau de la cruche que tient l'assistant et pose la cruche avec le reste d'eau sur la table de travail ; l'assistant quitte la scène, portant un plateau de slop-bassine. Après avoir bu quelques gorgées, l'interprète pose le verre sur sa table. Prenant le paquet posé là, dans lequel les magasins distribuent habituellement des marchandises en vrac, il le redresse et, le retournant, montre qu'il est vide. Tenant le sac par le bord dans sa main gauche, il soulève le verre avec sa main droite et, ayant fini le reste de l'eau, abaisse le verre dans le sac. L'artiste tient le verre à l'intérieur du sac par le bord supérieur et tord l'embouchure du sac de sorte qu'il s'enroule étroitement autour du haut du verre - c'est ce que le public doit voir. Et soudain, d'un mouvement rapide et soudain, il écrase le sac avec le verre en un petit morceau, le jette, l'attrape, puis le jette dans les coulisses. Après cela, le présentateur montre ses mains vides au public étonné et quitte lentement la scène. Après une courte période de temps, il revient avec un petit morceau de papier à dessin carré. Après avoir montré le papier de la scène, l'interprète descend dans la salle et, contournant plusieurs personnes assises dans les rangées les plus proches, donne à chacun d'eux une feuille entre les mains pour examen. De retour sur scène, il enroule un petit tube de ce papier, le montre au public de tous côtés, va à sa table de travail, debout au milieu de la scène, et prend une cruche d'eau. En s'approchant de la rampe, il verse de l'eau dans le réservoir en un mince filet; les personnes présentes non seulement voient, mais entendent aussi comment l'eau coule. Après avoir versé de l'eau, l'artiste prend la cruche sur sa table et retourne à la rampe, transportant soigneusement l'eau dans un récipient en papier, la tenant à deux mains pour ne pas la renverser. En s'approchant de la rampe elle-même, il élève le tyurik au-dessus de sa tête et, se balançant fortement, projette de l'eau dans la salle. Les âmes sensibles poussaient même des cris de surprise et, se défendant, se couvraient de leurs mains ; certains sautèrent de leur siège. Mais la peur est vaine : pas une seule goutte d'eau ne jaillit du tyurik. Il y a eu un réveil dans la salle, il a pris la blague. Le prestidigitateur maintient la bouche turik-funk vers le bas, puis, dépliant la feuille, descend dans la salle; les spectateurs auxquels il s'approche sont personnellement convaincus que la feuille est la plus ordinaire et complètement sèche. De retour sur scène et laissant le public se calmer, l'artiste entame un nouveau tour. Roulant à nouveau la livre, il montre qu'à l'intérieur elle est vide. En tapant dans ses mains, le présentateur appelle un assistant, qui sort un petit pot de lait transparent sur un plateau. Prenant une cruche, l'artiste verse du lait dans un bol. Quelques gouttes de lait s'écoulent de l'extrémité inférieure du pilon directement sur le sol. Remarquant cela, le prestidigitateur serre l'extrémité avec la main dans laquelle il tient le tyurik, et le flux s'arrête. Après avoir versé environ la moitié du pot de lait, le présentateur pose le pot sur un plateau et l'assistant le retire de la scène. Tenant soigneusement une livre de lait, l'illusionniste semble vouloir jeter à nouveau le contenu de la boîte dans la salle - cela provoque un renouveau dans les rangées les plus éloignées, et ceux qui sont assis plus près de la scène regardent avec appréhension. Mais l'artiste, souriant affablement, calme la salle. Jetant la livre bien au-dessus de lui, il l'attrape et, dépliant le papier, montre que le lait a disparu. S'inclinant, l'illusionniste s'en va ; un assistant apparaît sur la scène, il met lentement les choses en ordre, préparant la scène pour le prochain tour. Après avoir fini de cuisiner, l'assistant reste près du bureau. Le magicien apparaît avec un grand châle brillant dans ses mains. S'arrêtant au milieu de l'avant-scène, il en montre les deux côtés avec de larges traits, tenant un coin de la main droite, jette le châle, ce qui convainc finalement les personnes présentes que rien n'est caché dans le châle. A droite du présentateur, un assistant s'est approché. Prenant le châle par deux coins adjacents, l'artiste le jette par-dessus son épaule gauche, l'assistant ramasse immédiatement l'extrémité qui est tombée sur le dos du chef, et de l'autre main prend le bord suspendu devant, comme illustré à la Fig. . 83, A.
Un instant - et le châle est suspendu à la main droite de l'illusionniste, comme indiqué sur la fig. 83, B. Prenant le châle par le milieu avec sa main gauche, le présentateur l'enlève et le donne à l'assistant, qui monte en coulisses. Les spectateurs voient dans les mains du magicien un vase d'eau dans lequel nagent des poissons vivants (Fig. 83, B). L'artiste marche le long de la rampe afin que les personnes présentes puissent bien voir à la fois le vase et les poissons qu'il contient. Ramassant de l'eau avec sa main gauche, il l'éclabousse sur le sol afin que tout le monde puisse s'assurer qu'il n'y a pas de couvercle ou de film sur le vase et qu'il y a beaucoup d'eau dedans - presque à ras bord. L'interprète place le vase avec des poissons à la vue du public sur une table séparée debout sur l'avant-scène. Cette astuce est très efficace et le public récompense l'artiste par des applaudissements. Il s'incline, reculant dans les coulisses, mais à ce moment son assistant entre en scène avec un bouquet de fleurs fraîches. Il explique par gestes que ces fleurs lui ont été remises depuis la salle, en signe de gratitude, par le public. L'artiste demande à son assistant de rester, il revient lui-même au milieu de la scène et, pressant les fleurs contre sa poitrine et s'inclinant profondément, remercie encore une fois les personnes présentes. Puis il demande à un assistant d'apporter un vase à fleurs et une cruche d'eau de la table de travail, ce qu'il fait. L'assistant tient le vase et le chef, tenant les fleurs dans sa main, n'abaisse que les extrémités de leurs tiges dans le vase et verse de l'eau. Un assistant tient des fleurs dans un vase d'eau, tandis que l'artiste apporte la cruche à sa table, où il emporte un mouchoir de couleur en cours de route. Le public a clairement vu comment l'eau était versée dans le vase, de plus, son niveau est parfaitement visible à travers les parois transparentes du vase. Après avoir familiarisé le public avec le mouchoir, le lançant puis le passant entre les doigts serrés, l'illusionniste s'approche de son assistant. Enveloppant le vase dans un mouchoir, il en passe les extrémités dans la main libre de l'assistant, une à une il sort toutes les fleurs du vase caché par le mouchoir et, remontant vers la rampe, les éparpille dans le public . Alors l'hôte va vers l'assistant et sort le vase du mouchoir ; l'assistant s'en va en emportant le mouchoir. La mise au point est la même avec un vase venant au bord de la scène ; le public est très surpris lorsqu'il découvre qu'il ne reste plus une goutte d'eau dans le vase et que les fleurs jetées de la scène ont des tiges mouillées. L'artiste explique que les fleurs buvaient toute l'eau. Avec cette mise au point, nous terminerons notre session. Secrets de concentration : Comme vous pouvez facilement le deviner, le magazine avait un secret, car l'eau ne s'en écoulait pas. L'illusionniste a fabriqué un sac étanche à partir de deux feuilles de film plastique, l'a renforcé entre les pages d'un magazine et y a versé de l'eau. Sur la fig. 84 ce dispositif est représenté en entier.
Les dimensions des feuilles de polyéthylène étaient inférieures de 1,5 à 2 cm aux dimensions de la page du magazine ("Spark", "Change", etc.). En posant des feuilles de polyéthylène les unes sur les autres et en passant le long de la règle avec un couteau de table chauffé à 70° ou un fer à souder pas très chaud, l'artiste a soudé les feuilles entre elles (vous pouvez voir les lignes de soudure sur notre figure). Dans ce cas, vous devriez avoir un morceau de polyéthylène inutile sous la main et essayer un couteau chauffant dessus, car le métal surchauffé ne soude pas, mais coupe le polyéthylène. Le sac en plastique est cousu avec du fil sur le bord de l'une des pages au milieu du magazine - ceci est illustré sur la figure. Une page adjacente est collée sur le dessus de l'emballage, dont les bords sont enduits de colle à caoutchouc. La page sur laquelle notre paquet est cousu est également collée à la page adjacente avec de la colle à caoutchouc afin que les fils ne soient pas visibles. Mais lors du collage, il est nécessaire de prévoir un dispositif entre ces pages - une poche pour les confettis. Lorsque le magicien a plié le magazine dans un tube, il a inséré le majeur et l'index de sa main gauche à l'intérieur du sac en plastique et a ainsi ouvert sa bouche - il est plus pratique de verser de l'eau dans le sac. En même temps, il semble au public que de l'eau se déverse au milieu d'un tube enroulé à partir d'un magazine. En retournant le magazine dans le sens indiqué par la flèche sur notre dessin, l'interprète a distillé l'eau dans le sein formé par la ligne de soudure diagonale, de sorte que l'eau ne s'est pas renversée, mais des confettis sont tombés de la poche renversée. Lorsque l'artiste a de nouveau tourné le magazine dans le sens opposé à celui indiqué par la flèche, l'eau du sein est tombée au fond du sac en plastique et le long de la soudure le long de la ligne de pliage du magazine s'est complètement versée dans le bassin de rinçage. Pour le deuxième foyer, un verre rond lisse est pris et un boîtier cylindrique sans fond est fabriqué dessus à partir d'un film d'acétate transparent (film photographique). Cet étui est sur le verre tout au long de la représentation, mais dès que l'artiste desserre un peu ses doigts en serrant le verre, il glisse hors de l'étui sous son propre poids. C'est exactement ce que l'artiste a fait avant de mettre le «verre» dans le sac: tout en portant le verre à table au-dessus du buffet, il a desserré ses doigts et le verre, glissant hors de l'étui, est tombé dans une boîte spéciale doublée avec bâton debout sur le buffet. Dans le sac, un cercle en carton est suspendu à des fils, de diamètre égal à un verre. Lorsque l'interprète a abaissé le boîtier du verre, que le public a pris pour un vrai verre, il a placé un cercle en carton horizontalement sur le boîtier et, le tenant dans cette position avec ses doigts (au-dessus du sac), a commencé à tordre la bouche de le sac. Le cercle de carton ainsi compressé induit le public en erreur. Un tel "verre" n'était pas difficile à écraser. La feuille de papier à dessin que le magicien vous donne à inspecter est la plus courante. Le secret du troisième foyer réside dans un petit buffet en forme de cône, collé avec du dichloroéthane de plexiglas fin ; le buffet a un petit crochet, à l'aide duquel le cône est suspendu derrière le dossier de la chaise, debout à côté de la table de travail de l'illusionniste, accroché à la boucle qui y est vissée (Fig. 85, A). Après avoir enroulé un tirik à partir de papier à dessin, l'artiste se dirige vers la table pour une cruche d'eau et à ce moment, portant sa main avec le tirik derrière la chaise, parvient à enfoncer le cône du buffet dans le tiurik. Il faut apprendre à le faire avec précision et rapidité, avec un mouvement naturel, sans regarder la main. Tyurik est tenu avec un bord haut face au public afin qu'il ne remarque pas le crochet de notre buffet (Fig. 85, B). Après avoir versé de l'eau, l'interprète apporte la cruche à sa table de travail et, portant le tyurik derrière le dossier de la chaise, parvient à y laisser, accroché à la boucle, un buffet contenant de l'eau. C'est tout le secret simple de cette astuce. Vous comprenez maintenant pourquoi, en réexaminant le papier, le public n'a même pas trouvé de traces d'eau dessus.
Pour le tour suivant (avec du lait), vous devrez fabriquer vous-même une cruche spéciale. Montré sur la fig. Le pichet 86 est basé sur une tasse à mesurer vendue dans les quincailleries. Ces mugs sont pratiques car ils sont en plexiglas. A partir de plexiglas, vous fabriquerez (et collerez avec du dichloroéthane) un tronc de cône (Fig. 86, A), que vous collerez au fond à l'intérieur de la cuve ; en même temps, la couture latérale du collage du cône doit être installée en face de la poignée - elle sera donc invisible pour le public.
Le lait n'est versé que dans l'espace entre les parois des récipients, mais pour les téléspectateurs qui ne connaissent pas notre secret, il semble que la cruche entière soit remplie de lait. Si notre cruche est inclinée, prétendant que nous versons du lait d'une cruche, alors elle, débordant à travers la paroi du cône intérieur, y débordera, de sorte que le public ne puisse pas remarquer le secret de notre cruche, sur sa partie supérieure bord et à la base, vous devez peindre des rayures et peindre la poignée (Fig. 86, B). Ces rayures sont mieux faites comme suit: avec un ruban isolant en film de polyéthylène, scellez les endroits sur le pot qui ne doivent pas être peints et peignez les espaces entre les autocollants. Dans ce cas, il est préférable d'utiliser de la peinture émail. Lorsque la peinture commence à durcir, le ruban est soigneusement retiré. Les rayures peintes sont claires et uniformes. Plus l'écart entre les parois des récipients est petit, plus le lait "peut être versé" de la cruche. Lorsque vous "versez" du lait dans un tyurik, une cruche doit être placée avec son bec verseur sur la partie basse du bord du tiuri, et la partie haute doit être fermée au public. Comme vous vous en souvenez, lorsque le tour a été montré, quelques gouttes de lait se sont répandues du tiurik sur le sol ; c'est fait comme ça - en roulant le tyurik, le magicien n'a pas étouffé son extrémité inférieure, et de cette façon il a tenu une sorte d '"entonnoir" en papier dans ses mains, avec une forte inclinaison de la cruche, le magicien parvient à jetez un peu de lait, qui se déverse immédiatement à travers l'entonnoir sur le sol. Après cela, l'artiste coince la pointe du turik, comme pour que le lait ne se répande pas; en fait, il ne l'éclabousse tout simplement plus du pichet, mais, en l'inclinant doucement, verse le lait dans le cône. Dans le même temps, le niveau de lait visible pour le public diminue - ils pensent que le lait a été versé dans une casserole. Après la fin du tour avec du lait, l'illusionniste a quitté la scène. Dans les coulisses se trouvait un vase en verre rempli d'eau contenant des poissons vivants. Ce vase rond doit avoir un diamètre de 20 à 22 cm et une hauteur de 6 à 7 cm.Pour empêcher l'eau de se répandre hors du vase jusqu'au bon moment, un couvercle en caoutchouc est tiré dessus, qui est fabriqué à partir d'un caoutchouc d'apothicaire vessie pour la glace. Un col est découpé dans la bulle et le béret en caoutchouc d'origine qui en résulte sert de couvercle fiable pour notre vase (Fig. 87). En mettant le couvercle sur le vase, faites sortir l'air de dessous. Ce vase, en coulisses, l'artiste le place sous le gilet du côté gauche, où il y a une poche spéciale pour lui, dans laquelle il entre librement et s'enfonce à moitié. Le vase est placé avec le couvercle vers vous, il est donc moins visible pour le public.
Sous la couverture d'un châle, l'artiste sort un vase de sous son gilet avec sa main droite et, le tenant, comme indiqué sur la fig. 83, B, retire son châle en même temps que la couverture en caoutchouc. Si nécessaire, les poissons vivants peuvent être remplacés par de petits poissons en plastique (jouets), mais en même temps, il faut verser de l'eau à l'intérieur, sinon ils ne nageront pas dans l'eau, mais au-dessus. Un vase avec de tels poissons doit être secoué tout le temps, en tournant, puis le poisson nagera comme s'il était vivant. Enfin, notre artiste réalise un tour avec des fleurs fraîches buvant toute l'eau d'un vase à fleurs. Comment est-ce arrivé? Tout d'abord, il faut parler du vase lui-même (Fig. 88). Pour cette astuce, il est préférable de prendre un vase en cristal avec un motif en losange (1), mais vous pouvez aussi utiliser un vase en verre avec un motif peint dessus (2). Un sac buffet est soudé à partir de polyéthylène transparent fin, correspondant aux dimensions internes de notre vase (3), et inséré dans celui-ci (4). Si le haut du vase au bord est légèrement humidifié avec de l'eau, le polyéthylène peut être étroitement collé au verre avec son aide. Il sera donc beaucoup plus pratique de verser de l'eau "dans un vase". Notre buffet a une languette qui pend vers l'extérieur, il sera facile de sortir un sac en plastique d'un vase au bon moment ; La languette est composée de deux couches de polyéthylène.
Suivons maintenant la technologie du tour lui-même - l'interprète abaisse les fleurs dans un vase, puis y verse de l'eau, tenant le bouquet avec sa main. L'assistant tient le vase de manière à ce que la languette du buffet lui fasse face ; en tenant la langue avec le doigt, il facilite le versement et garantit que l'eau ne pénètre pas accidentellement directement dans le vase. Enveloppant un mouchoir autour d'un vase, l'illusionniste a complètement caché le récipient aux yeux du public. Ensuite, les fleurs ont été sorties du vase, tandis que le niveau de l'eau a fortement baissé, et donc, lorsque l'artiste retire le vase du mouchoir, en l'abaissant, son assistant soulève facilement le buffet avec de l'eau, qu'il tient par la langue, et, sous le couvert du mouchoir, l'emmène dans les coulisses. . Auteur : Bedarev G.K.
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