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Cube mystérieux. Concentration secrète

Des tours spectaculaires et leurs indices

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Description de l'accent :

Sur la scène, il y a un paravent à trois feuilles avec des rideaux manquants au sol, à côté se trouve un piédestal tripode nickelé; il y a aussi une petite échelle et un grand cube, sur lesquels sont appliqués des cercles blancs (verres). L'illusionniste demande à l'assistant de montrer tous ces objets au public, après quoi le trépied est placé au milieu de la scène. L'assistant place un cube dessus. Le magicien ouvre le coin du cube (il est fait sur des charnières, Fig. 191) et invite l'assistant à y monter. L'assistant remplace une échelle et l'aide.

Focus Cube Mystère
Fig. 191

Un écran est placé sur trois côtés du cube, le bloquant du public, qui voit le trépied sous le rideau et le couvercle ouvert du cube sur le dessus. L'illusionniste examine l'écran autour, puis, comme s'il se souvenait de quelque chose, prend un bâton et claque le couvercle du cube avec. Ensuite, l'écran est plié et mis de côté. L'interprète ouvre le couvercle et, y laissant tomber un bâton, frappe à l'intérieur. Le cube est vide, l'assistant a disparu ! Pour le prouver, l'assistant enlève facilement le cube et, en le retournant, le montre au public, puis l'emmène dans les coulisses. « Mais où est la fille de toute façon ? demande l'illusionniste. "Je suis là!" - l'assistant répond du fond de la salle et monte sur scène.

Accessoires :

Cube avec un mur pliant secret.

Trépied et écran.

Échelle en bois.

Rideaux fins en soie.

Concentration secrète :

Sur la fig. 192 montre un cube de dos (du public). Le mur pliant est clairement visible, ce qui contient le secret de cette illusion simple mais intéressante.

Focus Cube Mystère
Fig. 192

Le cube en contreplaqué est peint en noir. Il a des lunettes blanches. Lorsque vous dessinez des points sur un dé, rappelez-vous que leur somme sur deux côtés opposés doit toujours être 7. Ainsi, s'il y en a 3 sur un côté, alors sur le côté opposé, il devrait y avoir 4 ; si 1, alors 6 ; si 2 alors 5.

Le trépied et l'écran sont en tubes nickelés. Échelle en bois, peinte. Les rideaux sont fins, en soie. La hauteur et l'aspect général de l'écran ressortent clairement de la fig. 192. Le haut du cube est coupé et fixé sur des charnières afin qu'une personne puisse entrer dans le trou.

Suivons maintenant la progression de l'affichage du numéro. Lorsque l'assistante de l'échelle entre dans le cube, elle ouvre immédiatement sa porte arrière. Le public peut encore voir la tête de la fille et la porte est déjà préparée pour la sortie. Au même moment, un assistant derrière le rideau arrière étend une planche au trépied, qui avec de petits crochets s'accroche sur les bords de la porte du cube. Il s'avère une sorte de pont suspendu, invisible pour le public à cause du rideau d'écran.

Lorsque l'illusionniste claque le haut du cube avec une baguette, l'assistante se couche instantanément sur le tableau, la tête contre le rideau arrière. Saisissant un nœud coulant sur un bâton, qui lui est remis derrière le rideau, elle se couche face contre terre sur la planche, enlève ses orteils de ses chaussures (pour ne pas glisser) et roule rapidement derrière le rideau. La planche est immédiatement retirée et nettoyée.

La porte secrète de sortie est claquée imperceptiblement par l'illusionniste lui-même, au moment où il examine le cube. S'il le souhaite, il peut également ouvrir cette porte au début de l'expérience au bon moment.

La place occupée par l'écran et sa hauteur par rapport à l'appareil doivent être strictement calculées pour que le public puisse constamment voir le cube sur le trépied et en même temps ne pas trouver les planches et les trous dans le rideau arrière de la scène. Il est particulièrement important de vérifier la "visibilité" dans les salles qui ont un deuxième ou un troisième niveau. C'est une des conditions indispensables à la réussite de la réalisation de l'illusion.

Auteur : Vadimov A.A.

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Lorsque le maître fabriquait des violons dans la ville italienne de Crémone, l'Europe arrivait à la fin d'une période de 70 ans de longs hivers et de froids mois d'été. De ce fait, les arbres poussaient plus lentement et la densité du bois était plus faible. "Lorsqu'un arbre pousse dans des conditions défavorables, il forme principalement des cellules à parois minces qui peuvent transporter de grandes quantités d'eau", explique Francis Schwarze, chercheur au Laboratoire fédéral de recherche sur les matériaux. "Plus les parois cellulaires sont fines, moins le bois est dense. "

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