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Manipulations avec des pièces de monnaie. Conseils pour un magicien

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Trouvez un endroit dans votre paume où la pièce sera bien saisie et placez-la sur votre paume droite. Si vous avez trouvé le bon endroit, le palming sera un succès ; alors vous pouvez bouger votre main droite autant que vous le souhaitez, en serrant et en desserrant vos doigts, et la pièce ne tombera pas. Bien entendu, la paume doit être tournée vers le bas ou vers la cuisse de l’artiste, afin que le spectateur ne puisse pas voir la pièce palmée (Fig. 1).

Fig. 1

Après avoir développé votre main droite de cette manière, passez à la paume de votre main gauche, en vous assurant que les deux mains sont également développées. Vous devez vous entraîner avec divers objets. La main palmée doit paraître complètement vide de l’extérieur. En même temps, les doigts bougent librement et peuvent saisir divers objets.

La prochaine étape après le palmage est la passivation (du mot français passage - transition, croisement). Le passage est utilisé pour donner au spectateur l'impression que l'objet passe d'une main à l'autre, alors qu'en réalité il reste dans la même main. Lorsque vous effectuez un tour, vous ne devez jamais répéter plusieurs fois la même technique, car cela éveillerait les soupçons du public.

Il est nécessaire de maîtriser plusieurs passes, que nous donnons ici. De plus, vous devez créer vos propres passes faciles à exécuter.

Le passage le plus simple. Prenez la pièce dans votre main droite, placez-la sur le bout du majeur et de l'annulaire, et tenez-la légèrement avec votre pouce, comme sur la Fig. 2.

Fig. 2

Ensuite, écartez votre pouce ; En tenant la pièce en équilibre, pliez rapidement votre majeur et votre annulaire et appuyez la pièce contre votre paume avec eux (Fig. 3).

Fig. 3

Palmez immédiatement la pièce de monnaie, en tendant les muscles de votre paume, et redressez à nouveau vos doigts, comme indiqué sur la Fig. 1. Lorsque vous pratiquez, gardez d’abord votre main immobile ; Une fois que vous maîtrisez le mouvement, effectuez-le en ramenant votre main droite vers la paume ouverte de votre main gauche (Fig. 4).

Fig. 4

Au moment où les doigts de la main droite touchent la gauche, la paume gauche se ferme, comme si elle recouvrait une pièce de monnaie, et la droite, avec la paume ouverte (en fait, avec une pièce de monnaie enfoncée dedans), tombe librement vers le cuisse, où il peut même être facilement glissé dans une poche. Passage terminé ! Dans tous les passages, les mouvements des deux mains doivent se fondre harmonieusement en un tout, créant l'impression que la pièce est réellement passée d'une main à l'autre.

Le passage est rapide. Tenez la pièce dans votre main droite de manière à ce que ses bords soient saisis par l'index et l'annulaire, tandis que le majeur la soutient par le bas (Fig. 5).

Fig. 5

Amenez votre main droite vers votre gauche, tout en lançant légèrement la pièce avec votre pouce (Fig. 6).

Fig. 6

La main gauche, comme dans la passe que nous venons de décrire, doit se fermer au moment où les doigts de la main droite touchent la paume de la gauche.

Passage du "garrot". Ce passage est particulièrement pratique pour les petites pièces difficiles à faire passer avec les méthodes conventionnelles. Tenez votre main droite, paume vers le haut, et la pièce dans votre main gauche, comme sur la fig. 7.

Fig. 7

En amenant votre main droite vers votre gauche, placez le pouce de votre main droite sous la pièce et les doigts restants doivent recouvrir la paume de votre main gauche sur le dessus. Dès que la main droite passe la pièce, elle serre le poing. Il apparaîtra au spectateur que vous prenez la pièce de votre main gauche, en la saisissant avec votre pouce et votre majeur. En réalité, bien sûr, rien de tel ne se produit, puisqu'au moment où vos mains se rejoignent, vous déposez imperceptiblement la pièce dans la paume de votre main gauche (Fig. 8).

Fig. 8

Une fois que votre main droite a dépassé votre main gauche, relevez-la en la suivant des yeux pour détourner l'attention du public de votre main gauche. Ne vous précipitez pas pour baisser votre main, maintenez-la levée pendant un moment, en tournant légèrement votre paume vers vous et en pliant légèrement vos doigts. Après une pause appropriée, paumez la pièce en la tenant dans le creux de votre paume, puis abaissez calmement votre main jusqu'à votre cuisse.

Le dépassement est une variante du « tourniquet ». Tenez la pièce entre le pouce, l'index et le majeur de votre main gauche, comme sur la Fig. 9.

Fig. 9

Puis, comme si vous preniez une pièce de monnaie, effectuez un mouvement, avec votre main droite, en vous déplaçant de bas en haut, comme si vous balayiez la pièce de votre main gauche. En effet, au moment où la pièce est bloquée pour le public, les doigts de la main droite la font glisser du bout des doigts dans la paume de la main gauche, et la main droite se lève immédiatement, comme si elle tenait la pièce.

Le passage multi-pièces vous permet de passer avec trois, quatre pièces ou plus, et les faire tinter dans votre main améliore encore l'effet. Les pièces sont prises dans la main droite, comme sur la Fig. 10, en le tenant dans la paume de votre main aussi près que possible de la main.

Fig. 10

La main droite est rapidement amenée vers la gauche de manière à ce que les doigts de la main droite reposent à angle droit contre la paume de la gauche ; puis les pièces dans la main droite semblent couler. Au lieu de tomber dans la paume gauche, ils restent dans la droite et sont retenus dans la dépression formée par les doigts légèrement pliés (Fig. 11).

Fig. 11

La main droite, touchant la gauche, se déplie encore plus, faisant sonner les pièces fort. La main gauche se ferme comme si elle tenait des pièces de monnaie.

Il est nécessaire de tenir les pièces avec le pouce de la main droite pour que, lorsqu'on l'abaisse, il ne fasse pas tinter à nouveau les pièces et révèle ainsi le secret de la passivation.

Passer avec une grosse pièce. Prenez la pièce avec le pouce, l’index et le majeur de votre main droite et imitez la passer à votre main gauche. En même temps, déplacez doucement la pièce avec votre pouce vers la position indiquée sur la Fig. 12. Elle sera soutenue par la pression de l'index et de l'auriculaire sur ses côtes.

Fig. 12

Passer une pièce avec une baguette « magique ». Ce passage s'effectue en tenant dans vos mains une baguette « magique », que vous pouvez d'abord mettre dans votre poche poitrine ou tenir sous votre aisselle, comme si vous vouliez libérer vos mains. A la fin de la passe, l'interprète prend le bâton et le tient dans sa main jusqu'à ce qu'il se libère de la pièce de monnaie qu'il tient dans la main. Cette distraction peut également être utilisée pour d’autres passes.

Tenez le bâton et la pièce dans votre main droite (Fig. 13), frappez brusquement le bord de la pièce sur votre paume gauche et fermez-la immédiatement. Dans ce cas, la pièce reculera, vous ne devez la tenir que légèrement.

Fig. 13

Après cela, il prendra la position comme sur la Fig. 14, c'est-à-dire qu'il se déplacera vers le milieu des doigts. La pièce ne sera pas visible pour le public, car elle est recouverte par trois majeurs. Pliez rapidement les doigts de votre main droite en les enroulant autour de la pièce. Des doigts droits peuvent rendre les spectateurs méfiants. Il faut faire attention à ce qu'en bougeant dans votre main, la pièce ne heurte pas le bâton : cela peut provoquer un bruit.

Fig. 14

Pour les amateurs qui débutent dans l’art de la manipulation, je voudrais donner trois conseils :

1. Ne faites preuve d’aucune manipulation entre amis ou connaissances sans l’apprendre par cœur. La toute première panne ou panne accidentelle risque de vous décourager, et vous aurez l’impression de ne pas maîtriser cette technique.

2. Prenez pour règle de ne jamais faire deux fois la même manipulation devant les mêmes personnes.

3. Ne montrez jamais, même pour vous amuser, le mécanisme de manipulation, sinon tous vos futurs tours n'auront aucun succès auprès du public.

Rappelez-vous une fois pour toutes :

Les techniques de manipulation en elles-mêmes ne sont pas une astuce ; elles ne sont qu'un des moyens utilisés pour obtenir un effet. Si vous échouez, ne vous découragez pas ; corrigez-le immédiatement. Améliorez vos compétences, perfectionnez votre talent artistique, acquérez de nouvelles connaissances, utilisez habilement ce que vous savez, expérimentez avec audace et plus encore, et sur la base de numéros anciens et bien connus, créez le vôtre, de nouveaux, inventez des astuces originales et utilisez-les avec audace dans ton travail.

Conseils pour passer avec des pièces. Plusieurs passes différentes sont décrites ici, mais l'interprète ne peut utiliser que celles qu'il préfère et qui seront plus faciles à apprendre. Il suffit d’être bon sur deux ou trois passes différentes. Leur choix dépend de l'individualité de l'interprète, de la taille de la paume et de la structure des mains. Toute méthode par laquelle une pièce peut rester cachée aux yeux du spectateur peut être utilisée pour le passage. Par exemple, certains manipulateurs tiennent une pièce de monnaie en la pinçant entre leurs doigts ou entre le pouce et une fossette dans la paume. Chaque passe doit être soigneusement élaborée et exécutée comme si elle était mécanique, et les deux mains doivent être complètement développées de la même manière.

Si vous effectuez une passe avec votre épaule gauche face au public, effectuez la variation dans laquelle la pièce passe de votre main droite à votre gauche. Si vous vous tenez avec l'épaule droite tournée, utilisez le passage, dans lequel la pièce est censée passer de gauche à droite. Cela vous donnera la possibilité de palmer la pièce plus facilement lors du passage, et vous permettra également d'abaisser tranquillement la pièce palmée dans une poche secrète - une poche, comme l'appellent les manipulateurs. La poche est soit cousue, soit les poches d'une veste ordinaire sont utilisées dans le même but.

Vous devez pratiquer la manipulation en vous tenant devant un miroir. Soigneusement, lentement, après avoir lu la description de la manipulation, réfléchissez à tous les détails de sa mise en œuvre technique, imaginez mentalement chaque mouvement. En prenant une pièce de monnaie, une balle ou des cartes dans vos mains, répétez tous les mouvements devant le miroir - d'abord chacun séparément, puis tous ensemble. Si vous remarquez une erreur, corrigez-la immédiatement. Un mouvement difficile à réaliser doit être soigneusement ajusté conformément au texte et au dessin, affiné et pratiqué jusqu'à ce qu'il soit exécuté facilement et proprement.

D'abord, apprenez l'astuce en tenant l'objet dans vos mains, puis, après l'avoir bien mémorisé, répétez systématiquement l'astuce devant le miroir, sans regarder vos mains, sans l'objet. Portez une attention particulière à la minutie de chaque mouvement des mains et des doigts, à la précision, à la pureté et à la grâce de l'exécution. Commencez à développer le talent artistique consistant à présenter votre numéro en petit.

Les spectateurs surveillent toujours de près les mains de l'artiste. Par conséquent, l'illusionniste doit toujours suivre du regard la main dans laquelle, comme le suppose le public, se trouve censément une pièce de monnaie ou un autre objet. Cette technique distrayante doit être soigneusement répétée afin de l'utiliser avec précision lors de l'exécution de figures. Habituellement, les spectateurs font l’erreur de vouloir « attraper » le manipulateur et de suivre la direction de son regard. Après avoir maîtrisé la manipulation d'une pièce, travaillez avec plusieurs (deux à trois) petites pièces en même temps. N'oubliez pas que toutes les passes et manipulations qui seront décrites ci-dessous ne sont que des techniques auxiliaires, des éléments nécessaires à la réalisation d'un tour, et ne sont en aucun cas des tours ou des illusions indépendants. Par conséquent, vous ne devez pas montrer des éléments individuels de manipulation simplement pour montrer votre dextérité devant vos camarades.

Si vous souhaitez montrer la manipulation du transfert d'une pièce de monnaie, qui reste dans la même main de l'interprète, alors vous devez en tenir compte : même si le public rendra hommage à la dextérité, il est peu probable qu'il soit intéressé par l'astuce qui suit. . Si une pièce de monnaie apparaît entre vos mains lors de l'exécution d'un numéro, alors il est préférable, sans révéler le secret, de retirer cette pièce de la veste, du foulard ou de la coiffe du spectateur, ce qui suscitera sans aucun doute l'intérêt du public. Vous pouvez même dire au public à l'avance où vous comptez trouver la pièce, cela détournera l'attention de tout le monde de vous et le public vous suivra où que vous alliez. Cela constituera une grande distraction. Trouver une pièce n'importe où ne sera pas difficile, puisque grâce au passage, elle sera toujours à la disposition de l'artiste.

Il faut dire ici que de nombreuses passivations sont utilisées non seulement pour faire « disparaître » un objet, mais aussi pour l'échanger secrètement contre un autre objet. Ces substitutions sont la manœuvre la plus courante dans l’art de l’illusion. Un grand nombre d'astuces sont basées sur de telles techniques. Lorsqu’un tel échange a lieu, le « double » reste à la vue du public, tandis que l’objet échangé, quant à lui, passe invisiblement en possession de l’interprète. Remplacer un objet à l'aide de passivations s'appelle du chantage (du mot français changer - changer, substituer).

Il existe tellement de méthodes de chantage qu’il est impossible de toutes les décrire. Ayant bien maîtrisé plusieurs méthodes, ayant appris à effectuer proprement différentes passes, vous pourrez proposer vous-même plusieurs changements. Pour commencer, les cinq techniques que nous allons décrire suffisent amplement. Ils vous permettent d'effectuer librement tous les tours de pièces classiques.

1er chantage. Tâche : remplacer la pièce sélectionnée et marquée par le spectateur par une autre. Inaperçu, trouvez parmi les pièces que vous possédez la même pièce que celle relevée par le spectateur. Appelons cette pièce « double ». Palmez discrètement le double dans votre paume gauche. Tournez le dos de cette main vers le public (Fig. 15). Désormais, l'échange se déroulera sans aucune difficulté.

Fig. 15

2ème chantage. C'est la même chose que la première, sauf qu'ici à la place de la passe la plus simple, une passe rapide est utilisée pour la main droite.

3ème chantage. Ici aussi, une passe rapide est utilisée, mais le double est joué dans la main droite au lieu de la gauche (voir Fig. 4). En prenant la pièce marquée par le spectateur avec votre main droite, faites une passe rapide avec. En même temps, déposez le double de votre paume dans votre main gauche. C'est une très bonne arnaque. De nombreux magiciens l'exécutent si habilement qu'ils remplacent une passe rapide par une passe simple, et dans ce cas, une vraie pièce est placée dans leur paume au lieu d'une double.

4ème chantage. Le double est palmé dans la main droite et la pièce marquée est prise avec le pouce et l'index de la main gauche. A l'aide du pass « tourniquet », l'interprète fait semblant de prendre une pièce dans sa main droite, puis montre au bon moment le double, qu'il avait préalablement caché dans cette main.

5ème chantage. Palmez le double dans votre main droite et tenez la pièce marquée dans la paume ouverte de votre main gauche. Saisissez cette pièce avec votre main droite, tout en libérant simultanément le double de votre main, qui tombera dans votre main gauche. Les doigts de la main gauche doivent rester légèrement pliés pour mieux cacher la pièce. Lorsque vous montrez au public une pièce marquée, vous pouvez dire : « Vous m'avez vu prendre cette pièce, je vais maintenant la faire revenir de manière invisible. » Ces paroles ne sont en aucun cas obligatoires pour l’interprète. Vous pouvez dire n'importe quoi, selon l'occasion. Maintenant, en ouvrant votre main gauche, effectuez une passe simple ou rapide avec votre droite, en déplaçant votre main droite vers votre gauche, mais sans rapprocher vos mains. La pièce marquée sera cachée après passivation dans la paume de la main droite. Ouvrez immédiatement votre main gauche et montrez le double ; tout le monde la confondra avec la pièce qu’il vient de voir.

Auteur : Vadimov A.A.

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