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ILLUSIONS VISUELLES (OPTIQUES)
Illusions de portraits. Encyclopédie des illusions visuelles
À loisir / Illusions visuelles (optiques) << Retour : figure et arrière-plan >> Transférer : Illusions quand un objet bouge Beaucoup ont vu des portraits dits mystérieux, comme vivants, qui nous regardent toujours directement, suivant nos mouvements et tournant leur regard vers l'endroit où nous nous déplaçons. Cette caractéristique intéressante de tels portraits est connue depuis très longtemps et a toujours semblé incompréhensible à beaucoup. Dans les temps anciens, de tels portraits évoquaient une peur superstitieuse, et le clergé en profitait parfois pour effrayer les gens avec des images de dieux et de faiseurs de miracles - des icônes délibérément peintes de manière à inculquer « la crainte de Dieu ». De tels portraits effraient parfois littéralement les personnes nerveuses. Dans l'histoire "Portrait" de N.V. Gogol, il y a une description du portrait d'un prêteur sur gages méchant et avide de Saint-Pétersbourg, qui a ruiné de nombreuses personnes par ses actions. Il y a une description du portrait : « Deux yeux terribles le fixaient directement ; un ordre menaçant de garder le silence était écrit sur ses lèvres... Les yeux le fixaient et, semblait-il, ne voulaient regarder autre chose que lui... Le portrait ressemble à lui. au-delà de tout ce qui l'entoure, directement en lui, - il suffit de regarder à l'intérieur de lui...". Une version de l'histoire de N.V. Gogol est l'histoire "Portrait" de l'écrivain soviétique A.N. Tolstoï, qui décrit également les "propriétés merveilleuses" des yeux du comte propriétaire de serf, représentés par son artiste serf. En vous promenant dans les salles de la galerie Tretiakov, vous pourrez voir plusieurs portraits de grands artistes russes ; Ce sont des portraits qui ont la propriété de « tourner le regard vers le spectateur », ce qui, bien entendu, ne vous procurera qu'un plaisir esthétique. Les portraits de ce genre comprennent, par exemple : un portrait du dramaturge A. N. Ostrovsky par l'artiste V. G. Perov, son autoportrait, un portrait de L. N. Tolstoï par l'artiste I. N. Kramskoy et quelques autres portraits. Par conséquent, le mystère de ces portraits vivants a déjà été résolu, et les légendes superstitieuses créées à cette occasion ne sont que de vaines fictions. Qu'est-ce qui explique cette propriété de ces portraits ? Tout d'abord, cela s'explique par le fait que les pupilles des yeux du portrait sont placées au milieu de la section des yeux. C'est exactement ainsi que nous voyons les yeux nous regarder, mais lorsque les yeux regardent de côté, au-delà de nous, la pupille et tout l'iris nous semblent ne pas être au milieu de l'œil, mais décalés sur le côté. Lorsqu'on s'éloigne du portrait, les pupilles, bien entendu, ne changent pas de position - elles restent au milieu des yeux, et comme on continue à voir tout le visage dans la même position par rapport à nous, il semble nous que le portrait a tourné la tête et nous regarde. Actuellement, ces affiches sont parfois utilisées à des fins de campagne et de publicité. Un échantillon d'une affiche de propagande de la guerre civile, réalisée par l'artiste soviétique D. E. Moor, est présenté sur la Fig. 116.
Deuxièmement, la raison de l'apparition de l'illusion d'un portrait vivant, le plus souvent dans le cas de portraits - œuvres d'art, est la disposition particulière des ombres sur la partie supérieure du visage et près des yeux, qui cache parfois un léger tour de tête, et quelques déplacements des pupilles vers les bords de l'œil, et le regard semble tourné non pas sur le côté, mais directement vers nous. A noter que les yeux des animaux (chevaux, chiens, cerfs) peuvent être représentés de telle manière qu'ils nous suivront partout. Cet effet était autrefois utilisé lors de la démonstration des premières « images vivantes » au cinéma. Il y a aussi des caractéristiques des portraits qui ont été remarquées pour la première fois par le physicien anglais Wollaston. Premièrement, nous jugeons l’expression du visage non pas tant par les yeux eux-mêmes que par les lignes de la bouche. Ainsi, par exemple, le regard interrogateur de la personne de la Fig. 117 à gauche, se transforme en moqueur sur le visage montré à la fig. 117 à droite, bien que la position des yeux dans les deux cas reste inchangée. Deuxièmement, dans de nombreux cas, nous jugeons la direction du regard non pas tant par les yeux eux-mêmes, mais par la tournure du visage, la position du nez, de la bouche, etc. De nombreux artistes utilisent ces propriétés du portrait.
Enfin, sur fond noir, fig. 118 représente deux artistes pour lesquels l'artiste n'a dessiné ni bras, ni jambes, ni torse. Inconsciemment, vous semblez voir les jambes et imaginer la position des bras, surtout si vous regardez le dessin à une distance de 80 centimètres. Bien souvent, pour évoquer dans notre esprit une certaine image, il suffit à un artiste de recréer l'un des signes de cette image : soit le contour d'un objet, soit l'impression lumineuse qu'il produit sur lui. D'autres signes peuvent être automatiquement ajoutés par notre activité rationnelle en raison de l'habitude de toujours les voir en relation avec les autres. Il arrive aussi que l'on voie sur la toile des objets qui n'y sont pas représentés. En regardant certaines peintures, il est facile de voir que l'on peut distinguer des poils individuels sur une barbe ou des feuilles sur des arbres où ces objets sont absents. L'artiste n'a peint ni cheveux ni feuilles, mais a reproduit l'effet bien connu de la lumière réfléchie par la surface rugueuse de la toile, et comme nous avons observé un éclairage similaire sur les cheveux ou les feuilles, notre conscience nous donne l'impression de ce que font les yeux. pas voir du tout. C'est pourquoi un tableau, correct en tout ce qui concerne les contours, la perspective, l'éclairage et les couleurs, nous donne exactement la même impression visuelle que les objets eux-mêmes représentés dans l'image.
Un jeu intéressant proposé par l'artiste T. Ya. Kobrina. Un contour de la tête est donné (Fig. 119) et il est proposé de représenter plusieurs caricatures ou caricatures sur sa base, et toutes rotations du contour sont autorisées pour que la ligne OO ? peut former n'importe quel angle avec l'horizontale. Ainsi, disons que deux artistes, en compétition l’un avec l’autre, ont réalisé chacun trois caricatures illustrées à la Fig. 120. Il n'est pas difficile de voir qu'il est possible de donner plusieurs dessins similaires dans le même contour, et cela indique à quel point notre vision et notre pensée sont amicales.
Le prochain type d’illusion visuelle associé aux portraits est l’illusion d’image secondaire. C'est le suivant. Si vous regardez attentivement un négatif sombre (dense) et, si possible, sans détourner votre regard des deux points blancs sur la partie inférieure du visage pendant 10 à 15 secondes, puis tournez rapidement votre regard vers une feuille de papier blanc et regardez-le également immobile, puis dans environ 2-3 secondes, une image positive du négatif apparaîtra sur la feuille. Cette image secondaire sera visible pendant environ 6 à 8 secondes (Fig. 121, 122).
L'illusion d'une image secondaire s'explique par le fait que lors de la visualisation d'un négatif, les fibres nerveuses (cônes) de la partie de la rétine de l'œil qui contiennent les zones claires (blanches) du négatif se fatiguent davantage ; et les endroits de la rétine sur lesquels tombe peu de lumière réfléchie (des endroits sombres du négatif) deviennent moins fatigués. Lorsque nous regardons ensuite le livre blanc, beaucoup de lumière tombe sur toutes les zones de la rétine. Les fibres nerveuses rétiniennes non fatiguées réagissent facilement à cette lumière, créant une impression de blanc dans le cerveau. Les zones de la rétine présentant des fibres nerveuses fatiguées ne peuvent pas encore répondre à la lumière à pleine puissance, et l'impression d'un portrait positif se crée dans notre cerveau. La fatigue des fibres nerveuses rétiniennes peut également être observée en regardant la Fig. 123. Un phénomène similaire peut être observé en examinant une série de points noirs sur du papier blanc et en fixant le regard sur l'un d'eux ; à d'autres endroits, ils commenceront à disparaître, puis réapparaîtront (expérience de Troxer). Enfin, sur la Fig. 124 présente une autre illusion, essentiellement similaire à celles présentées dans ce paragraphe.
Auteur : Artamonov I.D. << Retour : figure et arrière-plan >> Transférer : Illusions quand un objet bouge
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