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figure et arrière-plan. Encyclopédie des illusions visuelles

À loisir / Illusions visuelles (optiques)

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Signalons ici un certain nombre d'illusions visuelles provoquées par l'influence du contraste de luminosité, c'est-à-dire le rapport entre la différence de luminosité de l'objet et de l'arrière-plan et la luminosité de l'arrière-plan. Nous sommes habitués à toujours voir les objets et les personnages sur un fond ou un autre. Nous avons déjà indiqué (voir paragraphe 6) que lorsqu'on examine des figures, on compare parfois leurs parties à la figure dans son ensemble. Nous parlions là de contraste psychologique général.

Que dire des contrastes de luminosité ?

Premièrement, il s'avère que sur un fond plus sombre, nous voyons des figures plus claires et, à l'inverse, sur un fond clair, plus sombres. La preuve en est visible dans les figures présentées sur la Fig. 101-103. À propos, les illusions résultant du contraste de luminosité montré sur ces figures peuvent également être observées dans l'exécution des couleurs de ces figures.

Riz. 101. La figure ombrée à droite apparaît plus claire que la même figure sur fond clair à gauche.

Riz. 102. La figure ombrée à droite apparaît plus claire que la même figure sur fond clair à gauche.

Riz. 103. Les intersections de rayures blanches entre les carrés noirs apparaissent grises

Sur la base de ce qui précède, l'illusion de taches grises aux intersections des lignes noires sur la Fig. 18 (voir paragraphe 3) peut s'expliquer en partie par le phénomène d'irradiation, et en partie par l'influence du contraste de luminosité. Enfin, les illusions de la Fig. 104-106 ne peut plus s’expliquer uniquement par le phénomène d’irradiation. Pour la première fois, ils ont été comparés et expliqués dans la préface de son album des illusions de Ya I. Perelman*.

* (Perelman Ya. I., Illusions d'optique, 1924.)

Riz. 104. Les cercles semblent être des hexagones vus de près

Riz. 105. La même chose, mais vue d'une distance plus grande que sur la Fig. 104

Riz. 106. Les cercles semblent également être des hexagones, bien qu'ils soient blancs et que le fond soit noir

Deuxièmement, le phénomène dit de contraste de bord est intéressant, qui consiste dans le fait qu'il semble que la luminosité de chaque rectangle de la figure de la Fig. 107 ne sont pas les mêmes, mais un peu plus foncés aux bordures avec une zone plus claire et un peu plus clairs aux bordures avec une zone plus foncée. Il semble même parfois que ces rectangles soient ombrés de manière à donner l'impression de leur concavité transversale. Cependant, en masquant les bandes adjacentes, vous pouvez vous assurer que chaque bande individuelle a une nuance complètement uniforme.

Fig. 107

Troisièmement, lorsque nous percevons une figure et un arrière-plan, nous avons tendance à voir, tout d'abord, des taches d'une surface plus petite, ainsi que des taches plus lumineuses et « saillantes », et le plus souvent l'arrière-plan nous semble se situer plus loin de nous, derrière le chiffre. Plus le contraste de luminosité est élevé, plus l'objet est visible et plus clairement son contour et sa forme sont visibles. Nous en trouvons des exemples sur la Fig. 108-111.

Riz. 108. Tout d'abord, nous percevons soit uniquement les parties sombres, soit uniquement les parties claires de la figure

Riz. 109. La lettre C est visible plus clairement (car plus familière) que le motif de fond clair entourant la lettre

Riz. 110. Tout d'abord, la plupart des gens voient un vase sur cette photo, puis deux silhouettes

Riz. 111. La même chose se produira lorsque la luminosité de la figure et de l'arrière-plan change

Le lecteur qui a immédiatement jeté un coup d’œil à la rangée horizontale supérieure ou médiane de cercles noirs sur la Fig. 112, il est difficile de déterminer le nombre de cercles placés à gauche et à droite de la ligne verticale. Si ces cercles sont disposés selon ce que l'on appelle des chiffres numériques, alors compter les cercles d'un seul coup d'œil ne présentera aucune difficulté.

Riz. 112. Les cercles disposés selon des chiffres numériques peuvent être comptés instantanément. Et si les cercles sont disposés en ligne, pouvez-vous tout aussi rapidement déterminer leur nombre ?

Enfin, le phénomène de « disparition » de certaines parties des figures est également intéressant. Ainsi, si un objet rectangulaire peint avec de la peinture noire, comme le montre la Fig. 113, observé à une grande distance sur un fond blanc, il aura alors à peu près le même aspect que celui montré sur la Fig. 114. Dans ce cas, les taches blanches sur l'objet, les lignes fines de son contour et les transitions nettes de la figure à l'arrière-plan dans les coins tomberont vers l'arrière-plan et la forme de l'objet semblera déformée. L’œil confond très souvent une tache sombre avec l’ombre d’autres objets proches.

Fig. 113

Fig. 114

La forme et le contour visibles des objets peuvent être déformés non seulement en raison de la disparition de parties du contour par rapport à l'arrière-plan, mais également en raison de la coloration inégale de l'objet lorsque son contour semble déformé et déformé. Par exemple, il est difficile de dire immédiatement que sur la Fig. 115 montre la silhouette d'un lapin. Parfois, la coloration tachetée peut prendre en compte à l'avance le changement de luminosité des objets locaux et la luminosité de l'arrière-plan lorsqu'ils se déplacent, lorsque la brume aérienne scintille, lorsque la surface de la mer est agitée, lorsque les nuages ​​​​se déplacent, etc.

Fig. 115

Ces principes constituent la base de la peinture de camouflage d'objets avec des taches de différentes couleurs à des fins de camouflage militaire. La même coloration « camouflage » s’observe dans le monde animal et végétal et leur sert de coloration protectrice. Il existe une abondante littérature spécialisée sur l'emplacement des taches et le choix des couleurs de camouflage pour divers objets.

Les illusions présentées dans cette section confirment une fois de plus le fait que leur apparition dépend en grande partie du type d'« interprétation » ou de « conception » de ce qui est visible qui se produit dans notre conscience.

Auteur : Artamonov I.D.

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