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LIVRES ET ARTICLES
Intensité
Parmi les nombreuses commandes présentes sur le panneau avant des amplificateurs modernes se trouve un bouton ou moins souvent un bouton rotatif appelé "LOUDNESS" ("loudness"). La base théorique de la nécessité d'un circuit qui implémente cet ajustement est ce que l'on appelle les courbes d'égale sonie, qui sont acceptées comme norme internationale. Ces dépendances ont été obtenues sur la base d'une étude des caractéristiques de l'audition humaine et représentent une certaine dépendance moyenne, puisque des personnes ayant une audition normale âgées de 18 à 25 ans ont été impliquées comme sujets. Des différences mineures existent à la fois individuellement et selon l'âge, le sexe et les caractéristiques raciales. L'essence de cette dépendance se résume au fait que l'ouïe humaine a une sensibilité inégale aux sons de fréquences différentes, qui, selon des mesures objectives, ont la même pression sonore. L'oreille humaine peut capter les sons les plus silencieux à des fréquences d'environ 3 kHz, et avec une augmentation ou une diminution de la fréquence, la sensibilité diminue. Et si la différence de sensibilité maximale à bas volume est supérieure à 70 dB, alors avec l'augmentation de l'intensité sonore, elle diminue et lorsque le seuil de douleur est atteint (environ 120 dB), la différence n'est que légèrement supérieure à 20 dB. (Courbes d'égale sonie). Alors, que fait le contrôle du volume dans un amplificateur ? L'une des principales tâches de l'ingénieur du son lors de l'enregistrement est d'établir un équilibre tonal à un certain niveau de volume d'écoute moyen, qui correspond généralement à un niveau de pression acoustique standard de 90 à 92 dB. En d'autres termes, l'ingénieur du son modifie la réponse en fréquence d'une certaine manière afin que la lecture à un volume spécifié soit perçue par l'auditeur comme naturelle. Si vous avez un volume plus faible à la maison et que la caractéristique de l'amplificateur est réglée sur linéaire, un manque de hautes et basses fréquences sera subjectivement ressenti. C'est à pallier cet inconvénient que le circuit de compensation de sonie est destiné. Dans les temps très anciens, il suffisait de réguler uniquement les basses fréquences. C'est ainsi que le contrôle de tonalité basse fréquence est apparu. Par la suite, avec l'élargissement de la gamme de fréquences, un régulateur pour les hautes fréquences a également été ajouté. Cependant, les caractéristiques des circuits de contrôle de tonalité standard ne sont pas tout à fait à la hauteur pour corriger les performances en termes de volume, il en fallait donc un autre spécifiquement pour le portage. En regardant les courbes d'intensité sonore égale, on pourrait supposer que l'amplification requise à bas et haut pourrait atteindre 15 à 20 dB. Mais si l'on tient compte de ce qui a été dit sur le réglage de l'équilibre tonal par l'ingénieur du son, alors il ne faut parler que de la différence de réponse en fréquence, et dans ce cas la montée devrait déjà être bien moindre : 3-5 dB . En effet, si l'écoute à domicile se faisait toujours au niveau pour lequel l'ingénieur du son a fait son travail, alors le besoin de volume disparaitrait. Certaines entreprises sont guidées par cela et ne prévoient aucune compensation de volume dans leurs amplificateurs. Et dans le mode de chemin direct, qui consiste à obtenir des différences minimales par rapport à l'intention initiale de l'ingénieur du son, dans tous les amplificateurs, en règle générale, non seulement les commandes de tonalité et de balance sont désactivées, mais également le volume. Mais ici, il y a des problèmes avec le niveau de signal de sortie inégal de divers appareils. Par exemple, lors de l'écoute d'un lecteur de CD, vous réglez le niveau requis sur l'amplificateur, et plus tard, lors de la lecture d'un phonogramme à partir d'un magnétophone, vous devez régler un niveau différent. Dans ces conditions, deux options peuvent être proposées. Ou avoir deux commandes de niveau, linéaires et légèrement compensées, ou la possibilité de régler la sensibilité pour chaque entrée. Certains se souviendront peut-être qu'à l'époque où les équipements Hi-Fi sont arrivés dans notre pays via le magasin Beryozka, l'amplificateur de la célèbre société ouest-allemande Uher était populaire. La particularité de cet appareil était les petits boutons de sensibilité pour chaque entrée, qui étaient situés juste sur le bord inférieur du panneau avant, ce qui permettait d'avoir toujours un signal avec le même niveau de toutes les sources. Dans certains appareils modernes et coûteux, une telle correspondance de niveau peut être effectuée même à partir de la télécommande, comme nous l'avons observé, par exemple, dans TEAC A-V3000P ou Yamaha DSP-A3090. Et dans le cas d'une catégorie de prix plus abordable, vous devez vous assurer que les composants individuels ont, en plus d'une sortie fixe, également une sortie réglable. Le volume fixe, qui est activé par un bouton, est conçu pour une certaine position du contrôle du volume. Si le régulateur a une échelle, alors la marque -30 dB correspond à cette position. Parfois, cette limitation crée des difficultés insurmontables, et la compensation de tonalité doit être désactivée, et une solution de compromis est essayée à l'aide de simples commandes de tonalité. Le contrôle du volume sonore fluide et indépendant, que l'on trouve dans Denon, Yamaha et certains amplis tiers, vous permet non seulement de toujours régler le volume souhaité, mais également d'obtenir une coloration tonale naturelle de la musique sur une large gamme de niveaux de volume. Par conséquent, la présence ou l'absence de volume sonore doit toujours, bien sûr, compte tenu des conditions de fonctionnement, être prise en compte lors du choix d'un amplificateur. Auteur : Alexey Grudinin
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