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LIVRES ET ARTICLES Règles de base pour le tournage
Il semblerait, eh bien, quoi de plus simple: achetez un caméscope - et tirez-vous sur votre santé, d'autant plus que les caméscopes modernes prennent en charge de nombreux modes automatiques, comme on dit, pour toutes les occasions. C'est ce que pensent de nombreux amateurs de vidéos novices, du moins jusqu'au premier visionnage des images. Nous espérons vraiment que les conseils suivants vous aideront à éviter certaines erreurs de prise de vue courantes. L'instabilité de l'image causée par le tremblement de la main lors de la prise de vue est l'un des principaux problèmes auxquels les passionnés de vidéo sont confrontés. De plus, quelle que soit la légèreté de votre appareil et quelle que soit la force physique de son propriétaire, ces défauts se font tout de même sentir tôt ou tard. Ce problème ne peut être presque complètement évité qu'à l'aide d'un trépied. Néanmoins, il n'est pas toujours pratique de l'utiliser : premièrement, la plupart des trépieds doivent être préparés pour le travail pendant une période relativement longue, ce qui, dans le cas d'événements se développant dynamiquement, est un luxe inabordable. Deuxièmement, transporter un trépied avec vous n'est pas non plus une tâche agréable. Par conséquent, pour une prise de vue opérationnelle de haute qualité, un monopode est souvent utilisé - un support de longueur réglable avec une tête filetée spéciale pour le montage de la caméra. Une fois plié, il ressemble à une canne à pêche télescopique et, soit dit en passant, il est aussi souvent en fibre de verre. La plupart des monopodes peuvent être rapidement préparés au travail: une légère pression sur un levier spécial - et une partie des maillons se précipite sous leur propre poids. Le reste est produit à l'aide de pinces spéciales faciles à manipuler. Il existe également des monopodes entièrement automatiques, dans lesquels la longueur du support est ajustée "en une seule touche" au moyen d'un verrou à levier unique. Le prix de ces appareils varie de 20 $ à 100 $. Eh bien, si vous n'avez pas de trépied ou de monopode au moment de la prise de vue, alors pour minimiser le tremblement de la main, posez votre coude sur un objet fixe et stable - sur le parapet du pont d'observation, la main courante des escaliers, etc. . Comme vous le savez, la plupart des fabricants produisent aujourd'hui des caméscopes équipés d'un système de stabilisation d'image électronique ou optique qui vous permet de compenser dans une certaine mesure le tremblement de la main, en particulier lors de la prise de scènes avec des facteurs de zoom d'image élevés. Et pourtant, dans certains cas, l'utilisation de cette fonction est à proscrire (notamment pour le système électronique de stabilisation d'image). Par exemple, l'utilisation de ce mode lors de la prise de vues panoramiques entraîne souvent d'abord un collage de l'image, puis des saccades injustifiées. Toujours "garder à la verticale", c'est-à-dire s'assurer que les objets verticaux dans le viseur - poteaux télégraphiques, murs de maison, troncs d'arbres, etc. - sont parallèles aux côtés du cadre. Ne vous laissez pas emporter par l'utilisation fréquente du système de mise à l'échelle de l'image. Les techniques de caméra continues et monotones telles que les «arrivées» et les «départs» rendent le film ennuyeux et «malade» le spectateur. Parfois, il est préférable de filmer une scène en gros plan, puis d'arrêter l'enregistrement, de zoomer et de recommencer à filmer. Un bon style est lorsque votre bande vidéo alterne gros plans, plans moyens et plans larges. Ces derniers servent à filmer des paysages, des paysages, des ensembles architecturaux et aident le spectateur à se faire une idée du lieu où se dérouleront les principaux événements de l'épisode, de la position relative des objets étendus de la scène filmée. On peut passer d'un plan général à un plan moyen - pour montrer un groupe de personnes, une personne en pleine croissance, l'intérieur d'une pièce, etc. En fait, les plans moyens sont les "briques" qui composent le "bâtiment" du film. Ils sont utilisés pour afficher les actions principales et construire le scénario du film, tout le reste n'est que des ajouts, des décorations, une liaison à un lieu, créant une ambiance. Un gros plan sert à démontrer diverses caractéristiques de l'objet - le visage du héros, la partie principale de l'intérieur de la pièce ou du paysage, etc. Ce n'est pas un hasard si une telle échelle d'image est souvent utilisée lors du tournage d'interviews, discours lors de conférences et de réunions officielles. Parfois, il devient nécessaire de se concentrer sur un détail important - pour montrer les yeux expressifs du héros; ses mains, froissant involontairement un morceau de papier ; détail de la tenue (une récompense rare, des bijoux coûteux, une cravate mal nouée, etc.). De plus, cela a toujours l'air bien si un long panorama d'un paysage naturel est interrompu par des prises de vue qui capturent la danse d'une feuille dans le vent ou une fleur solitaire qui a poussé d'une manière inconnue sur un rocher de granit sans vie ; puis revenez lentement à la vue d'origine à l'aide du système de zoom. Dans tous ces cas, des plans super proches sont utilisés. Ils donnent une coloration émotionnelle au clip vidéo et permettent de révéler pleinement l'intention du réalisateur. Lors de la prise de vues panoramiques, il est souhaitable de déplacer l'appareil photo à un rythme lent et à une vitesse uniforme, en évitant les secousses et les secousses. Si possible, il est préférable d'utiliser un trépied ou un monopode à ces fins. La télévision moderne a façonné la "pensée clip" des gens - les clips vidéo sont mieux perçus, consistant en des scènes ne durant pas plus de 5 secondes. Certains caméscopes grand public ont même un mode spécial "5 secondes" qui vous permet de forcer l'enregistrement uniquement de courts clips vidéo, de plus, de nombreux modèles incluent un compte à rebours de 10 secondes à cet effet. Ces fonctions sont très pratiques à utiliser lors de la prise de vue de mariages, de fêtes, d'anniversaires et de fêtes, de sorte que les moments agréables tant attendus - visages heureux d'amis, toasts pompeux de connaissances, corvées joyeuses de parents - ne se fondent pas ensuite sur l'écran en un agitation monotone et monotone, peu intéressante même pour les héros de l'occasion . Néanmoins, le "tranchage" dynamique est une tâche d'édition non linéaire. Dans l'ensemble, il est toujours préférable d'avoir plus de matériel de travail afin d'avoir l'embarras du choix. En conséquence, 6-12 s est une durée tout à fait suffisante pour une scène lors de la prise de vue. N'oubliez pas que le viseur de l'appareil photo n'est pas un viseur et qu'il n'est pas du tout nécessaire (et parfois pas souhaitable !) de fermer l'œil gauche lors de la prise de vue. La vision périphérique permet à l'opérateur de percevoir l'action avec plus de volume, et pas seulement dans les limites limitées par le cadre du viseur de la caméra. De plus, s'il y a des événements plus intéressants dans l'espace visible à l'œil gauche, vous pouvez immédiatement passer à eux et ne pas manquer un épisode important. Si possible, évitez de filmer en déplacement, car, en règle générale, rien de bon n'en ressort - vous ne devez pas copier les professionnels à cet égard. Lorsqu'ils filment avec une caméra mobile, ils utilisent soit un repose-épaules, disponible dans des appareils coûteux, soit des plates-formes spéciales (parfois fixes) qui assurent un mouvement uniforme de l'opérateur avec la caméra dans la direction souhaitée. Il est plutôt difficile de créer de telles choses dans des conditions "maison", et le jeu en vaut-il la chandelle ? Même lors de la prise de vue d'un "groupe de camarades" en mouvement, il est préférable de courir devant, de s'arrêter, de regarder autour de soi, de sélectionner un point et ensuite seulement de commencer l'enregistrement. Lorsque vous photographiez à l'intérieur avec un éclairage artificiel, vous ne devez pas vous fier au réglage automatique de la balance des blancs - il sera toujours préférable de le faire manuellement. Lorsque vous photographiez des paysages, assurez-vous que la ligne d'horizon passe près de la ligne médiane du viseur, voire se situe légèrement au-dessus. Les scènes dans lesquelles environ les 2/3 du cadre sont occupés par un ciel sans nuages semblent mauvaises et, en règle générale, l'automatisation dans ce cas est confondue avec le choix de l'exposition. Il est conseillé d'éviter de filmer des scènes fortement contrastées, où des objets (ou leurs éléments) sont à la fois éclairés par le soleil et couchés à l'ombre en même temps. Dans de tels cas, des erreurs de couleur se produisent souvent en raison d'une mauvaise détermination de la balance des blancs. Pour accentuer la perspective et donner du "volume" à vos prises de vue lors de prises de vue longues et moyennes, vous pouvez placer un objet directement devant l'objectif de l'appareil photo : une fleur, une brindille - lorsque vous travaillez avec des paysages ; chandelier, horloge de table - lors de prises de vue à l'intérieur, etc. Il est important que cet objet ne détourne pas l'attention des spectateurs des principaux événements, soit caractéristique de cette composition et n'occupe qu'une petite partie du cadre (par exemple, est situé quelque part dans le coin), démontrant discrètement la profondeur et l'échelle de l'image. Et pourtant, pour se retrouver avec une vidéo intéressante et passionnante, il est nécessaire, mais pas suffisant, de respecter les règles énumérées ci-dessus. Vous devez constamment rechercher de nouveaux angles et points de prise de vue inhabituels. Le même événement peut être présenté de manière complètement différente. Par exemple, lorsque vous "perpétuez" des compétitions de danse de salon, vous pouvez capturer une vue générale de la scène depuis le podium ou le balcon, puis regarder les couples du "point de vue du juge", c'est-à-dire du côté des arbitres, ou retirer la danse du niveau du sol, violant ainsi les perspectives familières. Heureusement, presque toutes les caméras vidéo numériques sont équipées d'écrans rotatifs rabattables et, dans de nombreux cas, il n'est pas nécessaire d'essayer de regarder dans le judas des caméras tout en pliant trois morts pour contrôler l'image. Avec un choix créatif d'angle de prise de vue, il faut fantasmer tout le temps, pour dépasser les stéréotypes de pensée dominants. Il faut, si l'on veut, dans un certain sens retourner en enfance, se souvenir de ses sensations, de ses jeux. Par exemple, vous caressez un chat qui est idéalement situé sur vos mains, puis la pensée: "Et comment ma Murka me voit-elle en ce moment?". Essayez de regarder à travers le viseur de l'appareil photo du même point que l'animal, vers quelqu'un proche de vous, vers le monde qui vous entoure - tout apparaîtra devant vous d'une manière complètement différente. On peut donc fantasmer de plus en plus loin : comment un oiseau sur une branche voit les objets environnants, une abeille sur une fleur, une chauve-souris accrochée sous l'arche d'une grotte. Et chacun de ces "regards" pour l'opérateur est l'essence d'une nouvelle dimension, un nouveau sommet (enfin, que ce soit un monticule au début) de sa compétence. Auteur : Sergey Galushka ; Publication : videokam.narod.ru
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