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Les dix commandements de l'opérateur

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1. Ne vous précipitez pas pour allumer l'appareil photo, sans être sûr d'un éclairage suffisant de l'objet et de la possibilité d'une réception sonore de haute qualité.

2. N'oubliez pas d'avoir un trépied et un microphone externe. La prise de vue à main levée et l'utilisation du microphone intégré ne sont justifiées que par la nature opérationnelle ou autre, en raison de la conception, de la prise de vue.

3. Les images panoramiques doivent avoir une longueur suffisante de statique au début et à la fin de l'image de chaque plan.

4. Il est conseillé de terminer les passages des personnages par leur sortie du cadre, ce qui facilite la construction de la phrase d'édition. Ceci s'applique à tous les objets en mouvement : animaux, voitures, etc.

5. Une personne se déplaçant dans le cadre doit avoir des phrases de mouvement complètes et, en général, il est conseillé de prendre des photos avec des objets en mouvement en plans longs.

6. La plasticité d'un cadre panoramique est déterminée par le tempo-rythme et l'ambiance à la fois du film entier et d'un épisode spécifique.

La nature de l'exécution du panorama, sa solution compositionnelle et la direction même du mouvement panoramique ne sont pas déterminées par le "caractère" de l'opérateur, mais par le contenu sémantique et plastique de l'épisode.

Lorsque vous photographiez des personnes engagées dans une activité, ainsi que des paysages naturels et des animaux qui y participent, il est non seulement permis, mais souhaitable de réaliser des panoramas avec quelques «suspensions», ce qui vous permet de mieux voir ce qui se passe et de faire quelques accents. Dans ce cas, le "regard en arrière" mécanique cédera clairement la place à une "révision" significative.

7. Lors de la prise de vue de longues passes, il est nécessaire de faire au moins des retards à court terme de temps en temps sur certains objets, détails, visages de personnes tombant dans le cadre.

Cette circonstance donne au réalisateur la possibilité, lors du montage ultérieur, d'interrompre le passage prolongé au bon endroit et de ne pas abandonner complètement ce même cadre en raison de la longueur inacceptable du passage du héros ou du long mouvement panoramique de la caméra.

8. La prise de vue télévisée dicte l'utilisation maximale du "premier plan" non seulement lors de la prise de vue à grande échelle, spatiale et panoramique.

Filmer des héros dans un environnement de "vie" en direct en présence d'un "premier plan" crée une sorte d '"effet d'observation de l'extérieur", l'impression d'un cadre accidentellement aperçu.

9. Pariez sur de grands projets ! Cela se justifie non seulement par les spécificités de l'écran de télévision, la possibilité de scruter l'essence de ce qui se passe dans le cadre, de regarder dans les yeux du héros. Tout cela est absolument vrai.

Mais en plus de tout cela, le tournage en gros plans élimine l'artificialité habituelle de l'environnement de tournage et du comportement des personnages, la conventionnalité de la mise en scène destinée au tournage. En particulier, lorsqu'il y a une conversation synchrone avec un grand nombre de participants.

Dans le plan général, de telles "constructions" de réalisateur et de caméra sont visibles à l'œil nu, et toute la "cuisine créative", comme on dit, est évidente.

Entre autres choses, il est beaucoup plus facile pour le réalisateur de monter les synchronicités des interlocuteurs lorsqu'ils sont filmés séparément, et non côte à côte dans une même image.

Dans ce cas, il n'y a aucun problème ni avec leurs poses, qui peuvent ne pas correspondre dans les cadres "joignants", ni avec la séquence de conversation elle-même. Il y a une totale liberté pour la manœuvre d'installation.

10. "Cameramanship" lors de la prise de dialogues synchrones.

Il me semble que lors du tournage d'épisodes synchrones, lorsque 2, 3 personnes parlantes ou plus sont impliquées, il n'est pas du tout nécessaire de ne garder que des "têtes parlantes" dans le cadre. En ce sens, non moins expressifs sont les mains, et les détails de la vie quotidienne, et les visages des interlocuteurs, et même le propre visage du héros, quand celui-ci, devenu silencieux, écoute les déclarations de ses partenaires.

L'auditeur est parfois beaucoup plus intéressant que l'orateur. Eh bien, le spectateur reçoit ainsi en parallèle des informations sonores et visuelles plus volumineuses, c'est-à-dire environ 2 personnages en même temps.

Pour le réalisateur, cependant, la présence de tels plans avec des interlocuteurs à l'écoute permet de manœuvrer librement leurs textes au montage.

Et tous les deux "lancements de caméra", lorsque l'opérateur avec une agilité de chien saisit les synchronismes de chacune des personnes entrant dans une conversation, déjà au troisième ou au quatrième lancer commence à provoquer une irritation visuelle.

Une telle démonstration de "savoir-faire" fait penser à son absence.

Mais sinon, « belle marquise », tout va bien ! Tout est très bien"...

Publication : video-notes.blogspot.com

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