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Exposition, plage dynamique, balance des blancs et zèbre

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A. Comment la caméra "voit" - plage dynamique

La caméra capture la réalité environnante différemment que l'œil humain ne la voit. Quelle est la principale différence ? Dans le nombre de nuances de lumière distinguables des plus sombres aux plus claires. Nous arrivons ici au conceptplage dynamique". C'est la différence entre la partie la plus claire et la plus sombre de l'image que la caméra peut capturer. En fait, c'est la résolution de la caméra en termes de contraste de la lumière perçue. Notre œil a une plage dynamique beaucoup plus grande que n'importe quelle caméra vidéo (la nature a essayé, car cela dépend de la vision de nos vies, et seule la vie de l'opérateur dépend de la qualité de la prise de vue :) ) Cela signifie qu'avec un éclairage à fort contraste, nous sommes capables de voir les deux détails éclairés par le lumière la plus brillante et détails dans les ombres profondes. diverses estimations vont de 800: 1 à 1200: 1, tandis que film fixe - environ 100: 1, vidéo - 40: 1.

Imaginez que vous êtes dans une pièce où une lampe de table est allumée et où la lumière du jour brille à travers les fenêtres. Vous pouvez facilement voir tous les détails qui sont à l'ombre, les objets éclairés par une lampe et un arbre à l'extérieur de la fenêtre. Si vous prenez cette photo avec une caméra vidéo, sa plage dynamique ne sera pas suffisante pour capturer à la fois les objets dans l'ombre et les détails dans les zones très éclairées de la pièce. Il y aura soit des détails dans les ombres et une surexposition dans la fenêtre et de la lampe, soit des ombres noires et l'absence de détails dans celles-ci et une fenêtre bien conçue et une table éclairée.

Cette caractéristique des caméras vidéo conduit au fait que pour obtenir une image belle et naturelle, vous devez réduire artificiellement le contraste de l'image à l'aide d'une lumière étagée. Avec notre exemple de pièce, nous aurions besoin d'élever les ombres à une telle intensité que la caméra "voit" les objets sombres et en même temps ne perd pas les détails lumineux dans la fenêtre et sur la table.

L'importance de la bonne lumière dans votre prise de vue ne peut être surestimée, car en plus du côté purement technique que nous venons de décrire, il y a aussi un côté artistique. Lorsque vous filmez, vous peignez littéralement avec la lumière, et cela crée l'ambiance de votre film, met les accents et crée de subtiles allusions subliminales. À l'avenir, nous aborderons plus en détail les lois artistiques du travail de la lumière scénique, mais maintenant il est important que nous comprenions le côté technique de la question.

B. Exposition

1. Essence : ouverture, vitesse d'obturation et comment elles affectent le résultat

Le principal paramètre de contrôle lors de la prise de vue est l'exposition. Экспозиция est une combinaison d'ouverture et de vitesse d'obturation. Diaphragme détermine l'ouverture de l'ouverture qui permet à la lumière d'atteindre le capteur/film. extrait détermine combien de temps le trou est ouvert.

Diaphragme mesuré en unités relatives (f / 2.8, 3.5, 4.5, 5.6 ... 22, etc.), dont l'essence n'est pas si importante. Rappelez-vous juste que plus le nombre est petit, plus le trou est grand et plus la lumière atteint le capteur.

extrait mesurée en fractions de seconde (1/2s, 1/30s, 1/250, etc.) C'est la durée d'ouverture de l'obturateur. Le reste du temps, il est fermé et la lumière n'atteint pas le film. Si nous parlons d'appareils photo numériques, il n'y a pas d'obturateur physique et la vitesse d'obturation est mise en œuvre électroniquement.

L'un et l'autre paramètre affectent la quantité de lumière transmise au capteur, n'est-ce pas ? Ouverture et vitesse d'obturation ensemble exposition - contrôler le degré d'exposition du capteur sensible ou du film. Plus l'exposition est élevée, plus la lumière pénètre dans le cadre et plus elle affecte le capteur - plus l'image est lumineuse dans le cadre. Trop de lumière - le cadre est surexposé. Trop peu - sous-exposé. La valeur d'exposition optimale nous donne un cadre bien exposé avec des détails détaillés dans les ombres et sans surexposition.

Un exemple de cadre surexposé (gauche), sous-exposé (milieu) et normalement exposé

Alors, comment utiliser tout cela en pratique ? Tous les appareils photo numériques ont un posemètre. Il s'agit d'un appareil qui, selon divers principes, calcule la valeur d'exposition optimale pour une scène donnée et règle automatiquement soit les deux paramètres (mode automatique), soit l'un des paramètres (le second est réglé par l'opérateur - mode priorité vitesse ou ouverture). Vous pouvez toujours voir le résultat en temps réel sur le moniteur de votre appareil photo.

Comment choisir les bonnes valeurs d'exposition ? Bien sûr, vous pouvez être guidé par votre propre œil et simplement juger par le moniteur de l'exposition correcte, mais la vitesse d'obturation et l'ouverture sont importantes. caractéristiques artistiques.

Le principal outil artistique de l'opérateur en termes d'exposition est diaphragme. Plus l'ouverture est grande, moins profondeur de champ. Plus l'ouverture est fermée, plus les objets dans le cadre seront nets - profondeur de champ augmente avec la diminution de l'ouverture. Autrement dit, si vous voulez prendre un gros plan d'une personne avec un arrière-plan flou, vous devez garder votre ouverture ouverte - peut-être autour de 3.5 - 5.6 si vous photographiez avec un objectif APS-C 50 mm. Si vous photographiez un long plan d'un paysage et que vous voulez que tout ce qui entre dans l'objectif soit net, alors vous couvrez le trou, disons, à f / 8 sur un objectif 28 mm et choisissez une vitesse d'obturation pour que le cadre soit exposé normalement. Ou utilisez des filtres ND pour contrôler le flux de lumière - si vous ne souhaitez pas utiliser une vitesse d'obturation qui n'est pas optimale pour vos tâches.

Comment l'image résultante change-t-elle extrait? Tout ici est assez logique et plus facile à comprendre que la question de l'ouverture et de la profondeur de champ. Parlons d'abord de la photographie (c'est-à-dire que nous prenons une image) - cela facilitera l'explication de l'essence. La vitesse d'obturation affecte la clarté des objets mobiles fixes. Disons que vous filmez un cadre statique et que vous avez une voiture en mouvement rapide dans le cadre. À une vitesse d'obturation de 1/30 s, l'obturateur s'ouvre exactement à ce moment et la voiture parvient à parcourir une certaine distance. En conséquence, le cadre capture les phases initiale, finale et intermédiaire du mouvement de la voiture - il en ressort flou. Autrement dit, la vitesse d'obturation "fige" un certain laps de temps et tous les changements de position des objets dans le cadre qui se sont produits à ce moment-là sont reflétés dans le cadre sous la forme flou de mouvement. Il existe ici diverses possibilités artistiques.

Vitesse d'obturation 1/500 seconde

Si vous photographiez un athlète qui court rapidement avec une vitesse d'obturation très lente (disons 1/1000), alors chaque détail du cadre sera clair, vous obtiendrez un moment de réalité figé, avec des particules de sable volant dans l'air depuis le impact d'une basket, etc. Imaginez maintenant que vous placez votre appareil photo sur un trépied la nuit au-dessus d'une autoroute très fréquentée et que vous ouvrez l'objectif pendant 25 secondes. Les voitures qui brillent avec des phares dessineront littéralement des lignes lumineuses de leur trajectoire dans votre cadre, et vous obtiendrez une route nocturne remplie de lignes de lumière.

Exposition environ une minute

Ou un exemple simple - tirer des jets de fontaine. Les jets sont constitués de nombreuses gouttelettes se déplaçant à grande vitesse. Si vous photographiez une fontaine avec une vitesse d'obturation de 1/30 par exemple, alors la fontaine sera constituée de jets monolithiques. Si vous réglez la vitesse d'obturation sur 1/500, les jets se briseront en milliers de gouttes, car chacun d'eux n'a pas le temps de voler même un millimètre en 1/500 de seconde et donc "se bloque" dans l'air séparément de ses camarades.

Vitesse d'obturation à 1/30s (gauche) et 1/500s (droite)

D'accord, avec un cadre, nous avons compris (nous avons discuté du cadre photo). Quelles sont les fonctionnalités extrait vidéo? Considérons une vidéo comme une série de photographies qui changent à 25 images par seconde (25 ips est la fréquence d'images standard lorsque PAL affiche une diffusion progressive, c'est-à-dire non entrelacée). La vitesse d'obturation vidéo standard pour 25 ips est de 1/50 s. Autrement dit, chaque image est exposée pendant 1/50 de seconde. Ce n'est pas très court et de nombreux objets ont généralement le temps de faire un certain mouvement, ce qui entraîne un léger flou des objets en mouvement sur le cadre. Lorsque le mouvement de l'objet est rapide et qu'il est plus flou, lorsqu'il est lent - moins. Ce flou de mouvement d'une image à l'autre aide à transmettre le mouvement dans la vidéo résultante et la vidéo est fluide. C'est l'une des différences entre la photographie et la vidéo - il y a de fortes chances que vous ne soyez pas très satisfait de la plupart des images fixes vidéo avec des sujets en mouvement rapide, mais une fois assemblées, ces images capturent bien le mouvement.

Que se passe-t-il si nous filmons avec une vitesse d'obturation très rapide, comme 1/250 ou 1/500 ? Chaque image sera pratiquement dépourvue de flou de mouvement. Si nous tournons à 25 images progressives par seconde (la norme lorsque nous tournons dans un pays PAL), nous obtiendrons une vidéo stroboscopique s'il y a un mouvement de caméra ou des objets filmés. Ce stroboscope visuel vient du fait que 25 images par seconde ne suffisent pas pour créer une illusion de mouvement complètement fluide, et maintenant il n'y a aucune aide sous la forme d'un flou de mouvement d'une image à l'autre.

Cependant, ce n'est pas toujours mauvais. Dans certains cas, un tel effet peut être utilisé pour une tâche artistique. Par exemple, dans Saving Private Ryan, Steven Spielberg a utilisé une vitesse d'obturation rapide pour les scènes de combat et, à l'aide d'un stroboscope subtil, a transmis l'état de concentration extrême et d'action ultra-rapide des soldats au combat, un état dans lequel une personne sur l'adrénaline perçoit tout autour avec une "clarté" accrue. Un autre exemple. Lors de la prise de vue pour des effets spéciaux, il est parfois nécessaire que les objets de chaque image soient absolument clairs, de sorte qu'il soit possible de les couper de l'arrière-plan et de les utiliser séparément, et d'ajouter un flou de mouvement plus tard. Ensuite, une vitesse d'obturation courte est également utilisée. Mais si vous n'avez pas un tel objectif, vous devez respecter les vitesses d'obturation classiques lors de la prise de vue et, si nécessaire, réduire la quantité de lumière, utiliser des filtres neutres (une plaque sombre en verre spécial).

2. Sensibilité ISO

Le film se décline en différentes sensibilités. Plus le film est sensible, moins vous devez utiliser de lumière pour obtenir un cadre. Avec la sensibilité, cependant, les bruits parasites se mélangent à l'image. La sensibilité est mesurée en unités spécifiques et il existe différentes normes pour sa mesure. Aujourd'hui, la norme est utilisée presque partout. ISO, nous allons donc opérer avec ces unités. Pour une compréhension approximative, sur les doigts : 80 ISO est une faible sensibilité et pratiquement pas de bruit, 400 ISO est une sensibilité moyenne avec un minimum de bruit, une sensibilité de 800 ISO et plus peut être considérée comme élevée.

Les caméras grand public et de télévision ont généralement une sensibilité fixe et invariable qui peut être mesurée dans les mêmes unités ISO. Il est possible d'augmenter la sensibilité du capteur en appliquant le soi-disant GAIN - amplification du signal. Dans le même temps, le bruit dans l'image augmente, ce qui n'est pas souhaitable, mais lors de la prise de vue d'un reportage, il n'y a parfois pas d'autre issue.

DSLR и caméras numériques avoir la possibilité de régler la sensibilité du capteur dans une large plage, ce qui est très bon pour le travail. De plus, grâce au grand capteur, le bruit même à très haute sensibilité est minime, ce qui vous permet de travailler avec un minimum de lumière, dont la valeur est difficile à surestimer.

3. Caractéristiques de la vidéo numérique (surexposition)

Il y a certaines caractéristiques de la façon dont signal numérique passe des valeurs trop grandes. Lorsque nous avons trop de lumière dans certaines parties du cadre, surexposition. Dans le cas du film et même de la vidéo analogique, ces zones se transforment en véritables peu à peu et certaines informations graphiques peuvent y être enregistrées. Dans le cas de la vidéo numérique, la grille de valeurs possible déborde simplement et toute la zone devient (conditionnellement) blanche, c'est-à-dire la luminosité maximale. Aucune information (détails) dans les zones surexposées n'est enregistrée. Ceci est une limitation de la technologie et doit être pris en compte lors de la prise de vue. En général, dans le cas de la photographie numérique, il vaut mieux sous-exposer un peu puis tirer le résultat lors du traitement, que de surexposer et ne jamais restituer les informations des zones perdues de l'image.

4. "Zèbre"

Tous les appareils photo professionnels disposent d'un outil pour vous aider à juger de l'exposition. Oui, vous pouvez voir le résultat sur l'écran de l'appareil photo, mais où s'arrête le blanc uni et où commence la surexposition ? Comment déterminer correctement l'exposition correcte du cadre, si le soleil frappe le moniteur, par exemple, ou si l'appareil photo vous permet de régler la luminosité et le contraste du moniteur et que vous obtenez des images complètement différentes avec la même exposition ? Où est la vérité ?

Et la vérité dans "zèbre". Il s'agit d'une fonction qui active l'ombrage des zones de l'image sur le moniteur lorsqu'elles dépassent certaines limites de luminosité. Disons que vous pouvez faire apparaître un zèbre lorsque la luminosité d'une zone de l'image atteint 100 %. Ainsi, vous verrez toujours quelles parties du cadre vous avez surexposées et serez en mesure de prendre des décisions basées sur des informations précises. C'est encore mieux quand il est possible d'allumer deux "zèbres" en même temps. L'un affichera, par exemple, un niveau de luminosité de 70% (il est utile d'amener des objets légers à ce niveau), et le second - 90-100% (objets blancs en plein soleil, éblouissement, etc.) À l'aide de cet outil, vous serez toujours confiant dans leur exposition.

5. Balance des blancs

La lumière peut être de différentes couleurs. Cela dépend de la source de lumière. La lumière d'une bougie est d'une riche couleur jaune, les lampes à incandescence ordinaires brillent également d'une lumière jaune, le soleil est plus proche du bleu. Il existe donc une notion température de couleur Source de lumière. La température de couleur est la température, mesurée en Kelvin, d'une source noire idéale (oui, sonne comme un cheval sphérique dans le vide...) qui émet une lumière d'une teinte particulière. Température de couleur de la lampe à incandescence - 3200K (teinte jaune), soleil - 5600K (teinte bleutée). Lorsque la température de couleur augmente, la lumière passe de "chaud" (jaune) à "froid" (bleu).

Notre œil s'adapte facilement à la lumière de différentes températures de couleur, nous remarquons donc à peine la différence. Cependant, l'appareil photo a besoin d'un point de référence - quel type de lumière est considéré comme blanc ? Imaginez que nous filmons une feuille de papier blanc sous la lumière d'une lampe à incandescence. Si l'appareil photo est réglé sur la température de couleur du soleil, le papier deviendra jaune. Nous savons que le papier est blanc, mais il faut le dire à la caméra et lui donner un point de référence. Pour ce faire, nous utilisons la fonction "balance des blancs".

Balance des blancs incorrecte (gauche) et correcte (droite)

C'est généralement fait comme ça. Une feuille de papier blanc (ou une carte grise) est placée sous la source lumineuse principale (lampe ou soleil). La caméra vise cette feuille de manière à ce que le blanc remplisse complètement le cadre. Un bouton est enfoncé et la caméra est équilibrée et vous obtenez les bonnes couleurs.

Il est également possible d'utiliser des préréglages prédéfinis - généralement ceux-ci sont 3200K и 5600K pour les lampes à incandescence et solaires, respectivement. Ceci est pratique lorsque vous n'avez pas le temps de régler manuellement la balance des blancs (principalement pour les reportages et les documentaires). Il existe également un mode automatique dans les appareils photo, mais il ne peut souvent pas faire face à des conditions d'éclairage difficiles et il vaut mieux ne pas l'utiliser du tout.

Que faire lorsque vous avez des sources lumineuses mixtes ? Par exemple, la lumière du soleil provenant de la fenêtre et une lampe à incandescence dans la pièce. Dans la plupart des cas, il sera préférable d'amener ces sources à la même température de couleur, c'est-à-dire soit d'accrocher d'énormes gels de couleur jaune (filtres à lumière douce) sur les fenêtres, soit, plus facilement, d'utiliser un filtre bleu sur un luminaire jaune. Des solutions artistiques utilisant différentes températures de couleur de la lumière sont possibles et seront certainement dans votre pratique, vous n'avez juste pas besoin d'avoir peur d'expérimenter.

Auteur : Alexandre Cherny ; Publication : anti-gorod.com

Oleksandr Cherny est un monteur, cinéaste et caméraman indépendant basé à Kiev. Il s'occupe de publicités, de vidéoclips et de longs métrages. Son portefeuille comprend des travaux pour des marques telles que Tuborg, Chernihivske, MTS, Kyivstar, LG, Pepsi et autres. Alexander tient un blog professionnel à http://achorny.livejournal.com/, il peut être contacté à info@alexchorny.com.

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