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HISTOIRE DE LA TECHNOLOGIE, TECHNOLOGIE, OBJETS AUTOUR DE NOUS
Photo. Histoire de l'invention et de la production
Annuaire / L'histoire de la technologie, de la technologie, des objets qui nous entourent La photographie est l'acquisition et le stockage d'une image à l'aide d'un matériau photosensible ou d'une matrice photosensible dans un appareil photo.
Parmi les nombreuses inventions étonnantes réalisées au XNUMXème siècle, la photographie est loin d'être la dernière place - un art qui a permis de faire une image instantanée de n'importe quel objet ou paysage. La photographie est née à la frontière de deux sciences : l'optique et la chimie, car pour obtenir des tirages il fallait résoudre deux problèmes complexes. Tout d'abord, il fallait disposer d'une plaque photosensible spéciale capable de percevoir et de retenir une image. Deuxièmement, il fallait trouver un appareil spécial qui projetterait clairement l'image des objets filmés sur cette plaque. Les deux n'ont été créés qu'après de nombreux essais et erreurs. Le miracle de la photographie n'a pas été immédiatement remis aux mains des gens et, à différentes époques, de nombreux inventeurs de différents pays ont traité ce problème avec enthousiasme. On en trouve des approches dans les travaux des alchimistes médiévaux. L'un d'eux, Fabritius, a un jour mélangé du sel commun dans son laboratoire avec une solution de nitrate d'argent et a obtenu un précipité blanc laiteux qui est devenu noir à cause du soleil. Fabricius a enquêté sur ce phénomène et dans son livre sur les métaux, publié en 1556, rapporte qu'à l'aide d'une lentille il a obtenu une image à la surface d'un dépôt aujourd'hui connu sous le nom de chlorure d'argent, et que cette image est devenue noire ou grise selon la durée de son illumination par le rayonnement solaire. C'était la première expérience dans l'histoire de la photographie. En 1727, un médecin de Halle, Johann Schulz, fit des expériences par une journée ensoleillée avec une solution de nitrate d'argent et de craie, dont il illumina le mélange dans un vase de verre. Lorsque le récipient a été exposé au soleil, la surface du mélange est immédiatement devenue noire. Après agitation, la solution est redevenue blanche. Au moyen de morceaux de papier, Schultz obtient des silhouettes à la surface du liquide, en secouant, il les détruit et obtient de nouveaux motifs. Ces expériences originales ne lui semblaient qu'amusantes, et encore cent ans s'écoulèrent avant que l'on songe à utiliser la propriété du chlorure d'argent qu'il remarqua dans la fabrication de plaques photographiques. La page suivante de l'histoire de la photographie est associée au nom de Thomas Wedgwood. Il a posé des feuilles de plantes sur du papier imbibé d'une solution de nitrate d'argent. Dans le même temps, la partie du papier recouverte de feuilles restait claire, tandis que la partie éclairée devenait noire. Le résultat de cette expérience était une silhouette blanche sur fond noir. Cependant, ces images ne pouvaient être vues qu'à la lueur d'une bougie, car elles se détérioraient lorsqu'elles étaient exposées au soleil. Wedgwood a essayé la solution sur la peau et a constaté que les images apparaissaient plus rapidement. (A cette époque, ce phénomène restait inexpliqué. Ce n'est qu'à la fin des années 30 qu'il a été constaté que l'acide tannique contenu dans la peau accélère considérablement le développement de l'image.) En 1802, Wedgwood publie les résultats de ses expériences. Progressivement, il apprend à obtenir des images de contours sur papier, peau et verre en trois minutes lorsqu'il est exposé au soleil, et pendant plusieurs heures lorsqu'il est exposé à l'ombre. Mais ces clichés n'ont pas supporté la lumière du soleil car ils n'ont pas été capturés. Ce n'est qu'en 1819 que John Herschel trouve une substance qui renforce l'image photographique. Il s'est avéré que c'était du sulfate de sodium. Il semblerait que la photographie ait dû franchir la dernière étape pour s'épanouir pleinement en tant qu'art, mais cette étape n'a été franchie que vingt ans plus tard. Entre-temps, la recherche d'inventeurs a pris une autre voie. En 1813, l'artiste français Niépce, à qui l'on attribue l'invention de l'appareil photo, commence à expérimenter les plaques photographiques. Vers 1816, il a eu l'idée de prendre une image d'objets à l'aide de la soi-disant camera obscura. Cette chambre est connue depuis l'Antiquité. Dans sa forme la plus simple, il s'agit d'une boîte étanche à la lumière bien fermée de tous côtés avec une petite ouverture. Si le mur opposé au trou est en verre dépoli, une image inversée des objets devant la caméra est obtenue dessus. Plus le trou est petit, plus les contours de l'image sont nets et plus elle est faible.
Depuis des siècles, les effets observés dans la camera obscura ravissent les amoureux de la nature. En 1550, Cardan construit une chambre à Nuremberg avec une grande ouverture contenant une lentille. Ainsi, il a obtenu une image plus lumineuse et plus claire. Il s'agissait d'une amélioration importante, car la lentille collectait bien les rayons et améliorait considérablement l'effet observé. C'était une boîte si sombre avec un tout petit trou et une lentille d'un côté et une plaque photosensible de l'autre que Niépce a décidé d'utiliser pour la projection de l'image. C'était le tout premier appareil photo. En 1824, Niépce réussit à résoudre le problème de la fixation des images obtenues dans une camera obscura. Contrairement à ses prédécesseurs, il n'a pas travaillé avec du chlorure d'argent, mais a fait des expériences avec de la résine de montagne, qui, sous l'influence de la lumière, a la capacité de modifier certaines de ses propriétés. Par exemple, à la lumière, il a cessé de se dissoudre dans certains liquides, dans lesquels il s'est dissous dans l'obscurité. Après avoir recouvert une plaque de cuivre d'une couche de résine de montagne, Niepce l'inséra dans une camera obscura et la plaça au foyer d'une loupe. Après une exposition assez longue à la lumière, la plaque a été retirée et plongée dans un mélange d'huile et d'huile de lavande. Dans les endroits contenant l'action de la lumière, la résine de montagne est restée intacte, tandis que dans le reste, elle a été dissoute dans le mélange. Ainsi, les endroits entièrement recouverts de résine représentaient des endroits illuminés, et les endroits couverts seulement partiellement - la pénombre. Il a fallu au moins 10 heures pour obtenir la photo, car la résine changeait très lentement sous l'influence de la lumière. Il est clair que cette méthode pouvait difficilement être qualifiée de parfaite, et Niepce a continué à chercher. En 1829, il s'associe à Louis-Jacques Daguerre, ancien officier et décorateur du théâtre parisien qui travaille sur les mêmes problèmes. Il mourut bientôt et Daguerre poursuivit seul ses recherches. Il disposait déjà de l'appareil photo inventé par Niépce, mais ne savait toujours pas comment obtenir une plaque photosensible. Toute une série de coïncidences étonnantes l'ont finalement conduit sur la bonne voie. Un jour, Daguerre a accidentellement placé une cuillère en argent sur du métal recouvert d'iode et a remarqué que l'image d'une cuillère s'était révélée sur le métal. Puis il prit une plaque d'argent polie et la soumit à l'action des vapeurs d'iode pour obtenir ainsi de l'iodure d'argent. Sur l'assiette, il posa une des photographies de Niépce. Au bout d'un moment, une copie de l'image s'y forma, mais très obscure, de sorte qu'elle ne pouvait être distinguée qu'avec difficulté. Néanmoins, ce fut un résultat important qui découvrit les propriétés photographiques de l'iodure d'argent. Daguerre a commencé à chercher un moyen de développer les images résultantes. Un autre heureux accident a conduit à un succès inattendu. Une fois, Daguerre sortit d'une pièce sombre une assiette laissée là, avec laquelle il avait travaillé la veille, et à sa grande surprise, il vit une image faible dessus. Il suggéra qu'une substance agissait sur la plaque et montrait pendant la nuit une image invisible la veille. Il y avait beaucoup de produits chimiques dans la chambre noire. Daguerre a commencé à chercher. Chaque nuit, il mettait un nouveau disque dans le placard, et chaque matin, il le sortait, ainsi qu'un des produits chimiques. Il a répété ces expériences jusqu'à ce qu'il retire tous les produits chimiques de la pièce et place un nouveau disque sur l'étagère déjà vide. À sa grande surprise, le matin, cette plaque a également été développée. Il examina attentivement la pièce et y trouva du mercure renversé : ses vapeurs étaient le révélateur chimique.
Après cela, Daguerre pouvait déjà développer sans aucune difficulté tous les détails du processus photographique - à l'aide d'un appareil photo, il recevait des images faibles sur des plaques recouvertes d'iodure d'argent, puis les développait avec de la vapeur de mercure. Le résultat était des images remarquablement claires d'objets avec tous les détails fins et les demi-teintes. Des années de recherche se sont terminées par une découverte remarquable.
Le 10 août 1839, une grande réunion a lieu à Paris avec la participation de membres de l'Académie des sciences. Ici, il a été annoncé que Daguerre avait découvert un moyen de développer et de fixer des images photographiques. Ce message fit une énorme impression. Le monde entier discutait des possibilités ouvertes par la nouvelle réalisation de la pensée humaine. Le gouvernement français a acheté le secret de l'invention de Daguerre et lui a donné une pension à vie de 6000 XNUMX francs. Le fils de Niépce n'a pas non plus été oublié. Bientôt, des kits de photographie selon la méthode Daguerre sont apparus en vente (cette méthode est devenue connue sous le nom de daguerréotype). Malgré le prix élevé, ils ont été vendus en peu de temps. Mais bientôt le public ressentit un fort refroidissement envers cette invention. En effet, le daguerréotype, s'il donne de bons résultats, demande beaucoup de travail et une patience considérable. Le travail d'un daguerréotypiste commençait par le nettoyage et le polissage d'une plaque de cuivre argentée. Ce travail devait être fait avec beaucoup de soin : d'abord avec de l'alcool et du coton, puis avec de l'oxyde de fer et du cuir souple. Vous ne devez en aucun cas toucher la plaque avec votre doigt. Le polissage final a été fait juste avant le tournage. Après cela, la plaque d'argent a été rendue sensible à la lumière. Pour ce faire, il a été placé à l'obscurité dans une boîte avec de l'iode sec. Selon ce qu'ils allaient photographier - un paysage ou un portrait - la durée du traitement à la vapeur d'iode n'était pas la même. Après cela, la plaque est devenue photosensible pendant plusieurs heures et elle a été placée dans une cassette. La cassette était une petite boîte en bois plate avec deux parois mobiles - celle du dos s'ouvrait sur des charnières en forme de porte et celle du devant montait et descendait sur des patins spéciaux. Entre ces portes il y avait une plaque. Les premières caméras étaient des caméras à sténopé améliorées. Dans une boîte ouverte d'un côté, une autre boîte se déplaçait d'avant en arrière, qui pouvait être maintenue dans une certaine position avec une vis. Sur la paroi avant de cette boîte se trouvait une lentille ou une lame de verre, et sur la face arrière se trouvait un verre dépoli. Bientôt, Charles Chevalier a commencé à utiliser deux lentilles au lieu d'une, construisant ainsi la première lentille. Les rayons d'un objet extérieur, ayant traversé la lentille, s'arrêtaient sur le verre dépoli, et à la bonne distance de celui-ci de l'objet, son image distincte s'y présentait. Une netteté plus ou moins grande de l'image a été obtenue en éloignant la boîte intérieure ou en approchant et en réorganisant l'objectif. Lorsque la clarté souhaitée a été atteinte, une cassette a été placée à la place du verre dépoli de sorte que lorsqu'elle est insérée dans l'appareil photo, la surface de la plaque soit exactement à l'endroit qu'occupait le verre dépoli au moment où l'image de l'objet était le plus distinct à ce sujet. Ensuite, ils ont retiré le capot avant de la cassette et ont commencé à filmer. Les premières sessions étaient si fatigantes, les conditions étaient si mauvaises, les disques réagissaient si lentement, qu'il a fallu beaucoup de travail pour trouver des gens prêts à agir. J'ai dû m'asseoir immobile pendant 20 minutes sous les rayons brûlants du soleil afin d'obtenir un portrait réussi selon les concepts de l'époque. Les images des yeux dans les premiers portraits réussissaient très difficilement, c'est pourquoi, dans les premiers daguerréotypes, on voit des visages aux yeux fermés. À la fin du tournage, la cassette a été fermée et envoyée dans une pièce sombre. Ici, à la lueur d'une bougie, l'assiette a été retirée. On pouvait y voir une image à peine perceptible de l'objet. Pour qu'elle devienne claire et distincte, elle devait être manifestée. Cette opération a été réalisée à l'aide de vapeur de mercure. Un peu de mercure était versé dans une boîte en bois avec un fond en cuivre et une assiette y était placée avec l'image vers le bas. Pour accélérer le processus, une lampe à alcool brûlante a été placée en dessous. Mercure a commencé à s'évaporer intensément et a développé l'image. Le daguerréotype a observé ce processus de côté à travers une fenêtre spéciale. Après que l'image soit apparue assez clairement, la plaque a été retirée. Là où la lumière avait l'effet le plus fort, la combinaison de l'iode et de l'argent était la plus affaiblie, et donc le mercure s'est collé ici en minuscules gouttelettes qui formaient une surface blanche. Dans les demi-teintes, il y avait plus d'obstacles à l'ajout de mercure, et dans les endroits sombres, le mercure ne pouvait pas du tout adhérer à la couche non décomposée d'iodure d'argent. C'est pourquoi les pénombres ressortaient plus ou moins grisâtres, et l'argent pur paraissait complètement noir. Pour éliminer les restes d'iodure d'argent n'ayant pas réagi, la plaque a dû être fixée. Pour ce faire, il a été placé dans une solution de sulfate de sodium, qui a dissous l'iodure d'argent, qui n'avait pas subi l'action de la lumière. Enfin, la plaque a été lavée à l'eau et séchée. À la suite de toutes ces manipulations, une image incroyablement claire a été obtenue sur la plaque, dans laquelle chaque détail a été transmis avec une clarté étonnante. Mais pour que l'image dure plus longtemps, il fallait la renforcer. Pour ce faire, la plaque a été aspergée d'une faible solution de chlorure d'or et bouillie dans une flamme d'alcool. Au cours de cette réaction, le chlore du chlorure d'or combiné à l'argent et à l'or a été libéré sous la forme d'un métal et a recouvert l'image du film protecteur le plus fin. Cette opération a également éliminé la spécularité désagréable de l'argent. C'est ainsi que la photographie se présente à nous dans les premières années de son existence. D'après notre brève description, il est clair que ce n'était pas seulement un exercice fastidieux, mais aussi très malsain. Néanmoins, la photographie a immédiatement gagné de nombreux fans ardents et passionnés. Ils étaient prêts à inhaler des vapeurs d'iode ou de mercure pendant des heures, regardant avec enthousiasme comment l'image apparaît mystérieusement sur les assiettes. C'est à eux que cet art doit son perfectionnement rapide. Tout d'abord, les expériences ont été reprises avec du papier imprégné d'une composition photosensible - il a commencé à s'appeler papier photographique. Ces expériences ont été menées au début du siècle par Wedgwood. Dans le même 1839, Fock Talbot a découvert que si du papier photographique, même brièvement exposé à la lumière, était traité avec de l'acide gallique, l'image apparaissait très rapidement. De même que le mercure produit une image sur une surface d'argent, l'acide galusique produit une image sur du papier. L'année suivante, le professeur Goddard de Londres a découvert qu'en remplaçant l'iodure d'argent par du bromure d'argent, la sensibilité de la photocouche augmente plusieurs dizaines de fois. Grâce à cela, le temps nécessaire pour capturer le sujet est immédiatement passé de 20 minutes à 20 secondes. Dans le même temps, Claudet a découvert que le brome augmentait fortement la sensibilité des plaques d'argent iodé, si bien que quelques secondes suffisaient pour obtenir une image. Après ces découvertes, le développement de la photographie au sens moderne du terme est devenu possible. En photographie, l'argent combiné à l'iode, au chlore et au brome a joué un rôle majeur dans la production de l'image. Sous l'action de la lumière, les composés se décomposent et l'argent est libéré sous forme de minuscules particules, formant une substance dessinante, tout comme le mercure dans le daguerréotype. Toutes les réactions chimiques qui ont lieu pendant la photographie peuvent être démontrées par quelques expériences simples. Si quelques gouttes de nitrate d'argent sont versées dans un tube à essai avec une solution de sel commun, à la suite de la réaction de ces deux substances, un précipité blanc de chlorure d'argent se forme. Au soleil, ce précipité perd sa lumière blanche en peu de temps et devient d'abord violet, puis gris et enfin noir. Le fait est que sous l'action de la lumière, le chlorure d'argent se décompose et libère de l'argent métallique. Cependant, seules les couches les plus proches de la lumière subissent ce changement. Si vous ajoutez quelques gouttes de sulfate de sodium à la solution, la majeure partie du chlorure d'argent se dissoudra progressivement. Seuls les éclats d'argent métallique libérés sous l'action de la lumière resteront non dissous. Dans ces réactions, tout le déroulement des opérations est représenté en photographie. Pour préparer du papier photographique, une bonne feuille blanche de papier à lettres a été prise et trempée dans une solution de chlorure de sodium à 10%, séchée et une solution de nitrate d'argent a été étalée sur la surface. En conséquence, une couche photosensible de chlorure d'argent s'est formée sur le papier. La feuille finie a été placée dans une cassette opaque et photographiée de la même manière que décrit ci-dessus. Dans le même temps, après développement sur papier, une image visible de l'objet a été obtenue, mais pas directe, mais inversée, c'est-à-dire que les endroits les plus brillants sont sortis les plus sombres et les plus sombres sont restés clairs. En effet, partout où la photocouche était exposée à une lumière intense, la plus grande quantité d'argent métallique noir était libérée. Au contraire, là où l'effet de la lumière était insignifiant, le chlorure d'argent blanc était conservé. Cette image a été fixée en lavant la feuille dans une solution de sulfate de sodium. Mais, évidemment, il n'était pas pratique d'utiliser une telle photographie, qui donnait une image complètement inversée de la lumière et de l'ombre. Il a été utilisé pour obtenir des tirages positifs. Pour ce faire, il a été placé dans l'obscurité sur une feuille sensible de papier photographique dans un cadre de copie, recouvert d'une plaque de verre et exposé à la lumière. Ce dernier a pénétré à travers l'image négative posée dessus. Il passait le plus facilement à travers des endroits complètement clairs, plus faible à travers des demi-teintes et ne pénétrait presque pas du tout dans les ombres. Par conséquent, l'image positive requise a été obtenue sur la feuille inférieure de papier sensible qui, après une exposition suffisante à la lumière, a été retirée et renforcée. Cependant, pour toutes ces opérations, le papier n'est pas un matériau adapté, car il a une structure rugueuse et empêche le passage de la lumière. Le verre clair aurait été le meilleur matériau pour sa transparence, mais il n'était pas capable d'absorber les produits chimiques, donc le transformer en plaque photosensible n'était pas aussi simple que le papier. Un moyen de sortir de cette difficulté a été trouvé assez rapidement - la plaque de verre était recouverte d'un mince film adhésif transparent capable de maintenir la couche photosensible. Au début, les blancs d'œufs ont été utilisés pour cela, puis le collodion. La dernière méthode a été découverte en 1851 par Scott Archer. Le collodion photographique consistait en une solution de papier de coton dans de l'éther avec de l'alcool et était un liquide visqueux incolore qui séchait rapidement en couches minces, laissant un film transparent. Pour obtenir une plaque photographique en verre, de l'iodure de cadmium a été ajouté à la solution de collodion. Après cela, une plaque de verre propre a été prise et une quantité suffisante de collodion a été versée dessus. Lorsque le collodion a séché en une masse épaisse, la plaque a été immergée dans une solution de nitrate d'argent saturée d'iodure d'argent. Dans cette réaction, l'iode et le brome se sont combinés à l'argent, formant de l'iodure et du bromure d'argent, qui se sont déposés dans une couche de collodion. Au contraire, l'acide nitrique libéré du sel d'argent combiné au cadmium. Ainsi, la plaque était recouverte d'une couche photosensible et était prête pour la prise de vue. Pour développer l'image, il a été traité avec une solution d'acide pyrogalusique ou une solution de sulfate de fer (eau + sulfate de fer + acide acétique + alcool). L'acide acétique a quelque peu ralenti la réaction afin que le développement n'aille pas trop vite. La fixation a eu lieu, comme précédemment, avec une solution de sulfate de sodium. Pour la copie et l'obtention de l'image finale, du papier photographique enduit de chlorure d'argent a servi. La photographie au collodion a marqué le début de la photographie moderne ; depuis lors, il est devenu possible d'obtenir facilement et rapidement de bonnes images claires. Auteur : Ryzhov K.V.
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