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ENCYCLOPÉDIE DE LA RADIOÉLECTRONIQUE ET DU GÉNIE ÉLECTRIQUE À propos de la puissance, des watts, des décibels. Explication des termes. Encyclopédie de la radioélectronique et de l'électrotechnique
Encyclopédie de l'électronique radio et de l'électrotechnique / Radioamateur débutant « J'ai des haut-parleurs de 200 W et une radio 4 x 50. Vont-ils jouer ensemble ? » Oui, ils le feront, ne vous inquiétez pas. Mais ce sera encore mieux si vous comprenez toujours ce que l'on entend à la fois par puissance et par watts. "Power", selon la définition de l'école - le travail produit par unité de temps, pour nos besoins, la définition est presque inutile. Nous sommes plus à l'aise d'une manière différente, bien qu'inhabituelle : la puissance est la quantité d'énergie convertie sous la forme dont nous avons besoin dans la même unité de temps. Il s'agit toujours de transformation, l'énergie ne va nulle part, c'est tellement une habitude. L'amplificateur (quoique dans la radio) reçoit l'énergie électrique prête à l'emploi sous forme de courant continu du réseau de bord du véhicule et la convertit en électricité, mais sous forme de courant alternatif, représentant un signal sonore. Tout? Non, environ la moitié, le reste va dans la chaleur dégagée dans l'air par de petits radiateurs à l'arrière de la radio ou des gros, "dans tout le corps" d'un amplificateur externe séparé. Le haut-parleur (bien que se faisant passer pour un "haut-parleur") reçoit de l'énergie électrique sous forme de courant alternatif et la convertit en énergie mécanique, maintenant sous la forme de vibrations sonores tant attendues. Tout? Comment dire... Pas vraiment. Le rendement de l'enceinte (depuis qu'on est passé par la voie scolaire : rapport de la puissance sonore produite à la puissance électrique reçue) ne dépasse quasiment jamais 0,5 %. Où vont les 99,5 % restants ? Et là, dans la chaleur, en général, tout appareil créé par l'esprit humain (ainsi que la volonté du Tout-Puissant) produit de la chaleur plus quelque chose d'autre. En termes de conversion d'énergie, le haut-parleur est identique à 99 % à un fer à souder avec un sou. Et dans la moitié de pour cent restante - tout : basses, aigus, détails et musiciens brillants. C'est dommage? Oui, mais rien de mieux n'est venu en quelque sorte. Et voilà, la principale différence entre la puissance de l'ampli et la puissance de l'enceinte : l'ampli peut être considéré comme le produisant. Et l'orateur - consomme, ne produit pas en échange, comme nous venons de le découvrir, presque rien. Voici l'amplificateur. Que celui de la radio s'en foute, alors vous sentirez la différence. Quel est son pouvoir ? Oui, peu importe, tout dépend du niveau du signal à l'entrée, grosso modo - dans quelle position le contrôle du volume. La sortie peut être de 1 watt, peut-être 10, peut-être 50, peut-être... Attendez, il doit y avoir une limite. Bien sûr, mais nous n'avons pas demandé quelle est la puissance MAXIMALE. Et chacun a son propre maximum. Il est déterminé par la tension alternative la plus élevée que l'amplificateur peut produire à sa sortie lorsqu'une charge est connectée à la sortie, sous la forme d'un haut-parleur avec une sorte de résistance. La puissance de sortie est simplement déterminée : comme la valeur de cette tension au carré et divisée par la résistance de charge. Nous avons connecté un voltmètre et une charge à la sortie, une tension alternative a été appliquée à l'entrée, pour faciliter la mesure de la puissance - à n'importe quelle fréquence, et nous regardons. La sortie est de 2V lorsqu'une charge de 4 ohms y est connectée. Avec de telles mesures, bien sûr, ce n'est pas l'acoustique qui est connectée à la sortie, mais son équivalent sous la forme d'une résistance, sinon les oreilles se faneront. Ils l'ont élevé, divisé et obtenu : la puissance de sortie est exactement de 1 watt. Il y a ici une petite embuscade, due au fait que nous parlons de tension alternative, dont la valeur peut être mesurée de différentes manières. L'échelle la plus couramment utilisée est RMS. En russe, ce mot est long, donc l'abréviation anglaise RMS (root mean square) a pris racine, signifiant la même chose. Pour ne pas entrer dans les détails, il suffit de rappeler : pour une sinusoïde, la valeur de tension RMS est 1,41 fois inférieure à la valeur d'amplitude, c'est-à-dire la racine de deux. La puissance indiquée en watts RMS est celle qui a été obtenue lorsque la tension a été prise en RMS lors du calcul, ce qui est logique. Et si nous prenons l'amplitude de la tension, la puissance, d'une part, sera appelée crête, et d'autre part, elle deviendra exactement le double de RMS. Nous revenons à l'amplificateur. Un watt c'est pas grave, on le rajoute en entrée. Combien de temps la tension de sortie augmentera-t-elle et qu'est-ce qui l'arrêtera ? Arrêtera sa limitation de signal. L'amplificateur est alimenté par une tension constante, et ce qui apparaît comme une variable à sa sortie ne peut être supérieur à la tension d'alimentation en amplitude. Il n'y a plus. Et si nous observons le signal à la sortie, alors à un moment donné les sommets de l'onde précédemment gracieuse seront coupés, là la demi-onde voulait passer par la limite supérieure, la tension d'alimentation. Et rompu. Nous annulons le signal à l'entrée jusqu'à ce que la restriction disparaisse et examinons la portée du signal. Elle est légèrement inférieure à la tension d'alimentation complète, car quelque chose est perdu dans les étages de sortie de l'amplificateur. Si l'amplificateur est alimenté (comme dans le célèbre "magnétophone radio") à partir du réseau de bord de la voiture, la demi-onde inférieure s'approchera de zéro et la supérieure - au niveau de 12 V. Que se passe-t-il ? L'amplitude, nous supposerons, est de 6 V dans chaque direction, nous augmentons-divisons et obtenons un chiffre fabuleux de 4,5 watts. Vérifiez si vous n'êtes pas paresseux. Il s'avère que dans toute la science c'est la valeur maximale de la puissance de sortie d'un magnétophone radio alimenté en 12 V ? Et c'était il y a vingt ans. Et c'est maintenant le cas, si vous achetez du Vitek ou de l'Eurotec pour 400 roubles, nos collègues du magazine de Kyiv "FOR Z" ont mené une série d'expériences de ce type il n'y a pas si longtemps, nous sauvant de ce triste besoin. Heureusement, une solution a récemment été trouvée qui permettait, sinon d'atteindre le redoutable 4 x 50, du moins en tout cas, de s'éloigner du lugubre 2 x 4,5. Il s'agit du pontage des amplificateurs, qui est maintenant utilisé dans toutes les unités de tête de voiture, à l'exception du sédiment sonore comme celui mentionné (par exemple, rien de personnel). Lorsqu'ils sont pontés, deux amplificateurs fonctionnent sur une charge, connectés de sorte que l'amplitude de la sinusoïde à la sortie double. Selon la méthode déjà rapportée pour calculer la puissance de sortie, ce sera quatre fois plus que 4,5 W, car la tension est au carré, donc - 18. Environ cette valeur a la puissance de sortie maximale de toutes les unités principales que nous avons jamais testé (dans chacun des quatre canaux, bien sûr). D'où viennent les fameux 4 x 40 W, transformés ensuite en 4 x 45, 4 x 50 et ainsi de suite ? Qu'est-ce que c'est, de purs mensonges ? D'une certaine manière, cela ne correspond pas à l'image des fabricants d'équipements éminents et plus que respectables, mais ces numéros ornent les panneaux avant de toutes les marques: Alpine, Blaupunkt, Clarion et ainsi de suite dans l'ordre alphabétique latin. Après tout, en ce qui concerne les amplificateurs individuels des mêmes sociétés, tout devient honnête et correct, il y avait suffisamment d'opportunités pour s'assurer au fil des ans. Il y a deux astuces ici, la première est technique et seule la seconde est marketing. L'astuce technique est que dans les amplificateurs "têtes" modernes de la soi-disant "classe H", il existe un circuit spécial qui peut donner aux étages de sortie une tension d'alimentation accrue pendant une courte période. Il y a un condensateur et, alors que tout est calme, il se charge. Et aux pics d'intensité, il s'avère être connecté en série avec l'alimentation de l'étage de sortie, et le pic saute sans distorsion, sans toucher le haut du plafond 12 V. Mais c'est si le pic du niveau du signal est très court, par exemple, le premier moment de frapper le tambour. De plus, bien sûr, l'approvisionnement en énergie se tarit, mais l'acte a déjà été fait, même deux choses: en effet, pendant un bref instant, la puissance maximale est devenue beaucoup plus possible pendant le fonctionnement continu, et d'autre part, il est devenu possible de mentionner ce . Sans trop se concentrer sur les conditions dans lesquelles la puissance de sortie maximale est devenue telle. Au crédit des sociétés respectables (voir la liste alphabétique ci-dessus), il faut le dire: souvent dans le tableau des caractéristiques techniques à la dernière page de la notice, la puissance continue est également indiquée, indiquant que celle-ci est en watts RMS, et indiquant quelle était la tension d'alimentation, en règle générale, 14,4 V, car dans ce cas, le "plafond" de la sinusoïde de sortie augmente, puis exactement 18 à 20 W par canal apparaissent dans cette ligne, les cas d'entrée dans le troisième dix sont uniques . Pourquoi ne sont-ils pas écrits sur le panneau avant ? Considérez cela comme une tradition, comme le prix du pétrole en dollars par baril, et pour l'or - par once troy. De plus, comme nous l'avons découvert, ils ont formellement le droit. Maintenant, répondez rapidement à la question de sécurité : à quand remonte la dernière fois que vous avez vu des haut-parleurs de voiture étiquetés MOINS de 18 watts ? Par conséquent, toute discussion sur la "sélection" de l'acoustique pour un magnétophone radio ou un récepteur CD en termes de puissance en comparant ce qui est écrit sur les boîtes avec l'une et l'autre n'a aucun sens. "Mais comment", vous pouvez demander, "les tasses de 100 watts de mon voisin de garage ont-elles sifflé et brûlé?" Et cela, mes chers, n'est pas arrivé parce qu'il y avait beaucoup de puissance de l'unité principale, mais parce qu'il y avait peu de puissance MAXIMALE. Tout le monde voit, mais peu de gens y prêtent attention : là où, sérieusement, et pas pour la beauté, en onces troy, la puissance maximale de sortie est indiquée (par exemple, sur la dernière page de la notice), il y a aussi la valeur du coefficient de distorsion non linéaire correspondant à la valeur donnée. Chez nous, cela est abrégé en kn, et dans les instructions en anglais, cela ressemblera à THD et à un nombre avec un signe de pourcentage. Nous rappelons (ou découvrons) ce que sont les distorsions non linéaires. Ils sont parfois appelés harmoniques (THD et signifie Total Harmonic Distortion - distorsion harmonique totale), ce qui est plus correct. L'essentiel : lorsque l'amplificateur fonctionne parfaitement, le signal de sortie ne différera du signal d'entrée qu'en amplitude, et en proportion directe. La tension de sortie a augmenté d'un peu plus d'un volt, quand tout à coup toute une barrière d'harmoniques s'est développée sur le spectrogramme, ce qui signifie que le signal de sortie s'est dangereusement rapproché de l'amplitude maximale possible. L'amplitude des harmoniques semble être faible (l'échelle supérieure est fortement étirée verticalement), et au total, elles s'additionnent pour former un petit total : moins d'un demi pour cent. Mais : cette clôture n'était pas dans le son avant, mais maintenant elle l'est. Ajoutons plus - et maintenant, ils ont navigué : sur la sinusoïde, les distorsions de la forme sont devenues clairement visibles, exactement celles que nous attendions - vous ne pouvez pas sauter plus haut que l'alimentation. Et le signal de sortie est devenu monstrueux, en vrai on va entendre, en plus du son pur de 250 Hz, plein de nouveautés : à la fois 500 et (surtout) 750 Hz, et au-delà des fréquences les plus impossibles, la consolation qu'ils sont tous des multiples de 250 Hz est plutôt faible, pour l'ouïe, il s'agit soit d'un grincement, soit d'une respiration sifflante, selon la fréquence fondamentale. Maintenant une question tirée d'une ancienne anecdote : où allons-nous faire la taille ? Quelle est la puissance de sortie maximale ? S'il y avait encore très peu de distorsion, ce serait 13,5 watts. RMS, comme vous le comprenez maintenant en voyant quelle est la tension de sortie. S'il y en a moins d'un demi pour cent, alors ce sera presque 19 watts. Et si nous sommes d'accord avec 10%, nous obtenons alors une valeur fabuleuse pour de tels amplificateurs de 23 watts. Mais mieux vaut ne pas être d'accord : voyez-vous ce qui se cache derrière ce personnage discret ? Le résultat de notre analyse est paradoxal à première vue : d'une part, l'amplificateur n'a qu'une seule puissance de sortie maximale atteignable, en fonction de la tension d'alimentation et de la résistance de charge. Mais en même temps, vous pouvez le spécifier comme vous le souhaitez, la question est de savoir quel niveau de distorsion est considéré comme acceptable. Traditionnellement, pour les amplificateurs externes très puissants, la valeur de puissance maximale est indiquée à un k.n.i. égal à 1 %. Pour les autoradios, les constructeurs préfèrent 10 %, pour des raisons qui n'ont plus besoin d'être commentées. Pourquoi, avec de telles valeurs en général misérables de la puissance maximale des amplificateurs de l'unité centrale, les 200 x 6 "9 watts" qui leur sont attachés commencent à siffler, voire à brûler ? Pourquoi la respiration sifflante, vous l'avez déjà vu : la respiration sifflante est les harmoniques qui sont apparues à la sortie de l'amplificateur lorsque celui-ci était surchargé. Une personne pense que son puissant magnétophone radio a surchargé le haut-parleur, mais en fait, il joue ce qu'ils lui ont donné, pensant avec son cerveau de bardane que c'est ainsi que cela devrait être. Et pourquoi brûlent-ils s'ils ont un tel pouvoir - comme une pastille pour un éléphant ? Et regardons à nouveau les résultats des expériences précédentes avec des distorsions, puis continuons-les. J'y ai ajouté quelque chose: des courbes conditionnelles montrant quelle partie du spectre de fréquences tombe sur la tête basse fréquence (en fait "bardane"), et quelle partie - sur le bloc de têtes haute fréquence en son centre. Naturellement, cela s'applique pleinement à toute acoustique multibande, et nous n'en avons pas d'autre. Quelque chose joue, et il y a un composant puissant avec une fréquence de 250 Hz. Le tweeter est toujours en vacances : sur le champ bleu représentant sa plage de fonctionnement, il n'y a quasiment pas de signal, et justement, ce n'est pas sa fréquence. Lorsque la distorsion atteint un demi-pourcent, quelque chose apparaît déjà, mais jusqu'à présent, tout va bien, les amplitudes sont faibles et la plupart d'entre elles tombent dans la zone où le filtre du tweeter commence déjà à couper l'inutile. A 10% c'est déjà pas bon : le tweeter est mis au repos, et beaucoup d'harmoniques tombent dessus, et même avec un niveau supérieur au contenu des hautes fréquences dans un phonogramme normal. Allons plus loin, à la limite: on dévisse le signal d'entrée pour qu'après avoir coupé les sommets des demi-ondes, la sinusoïde silencieuse se transforme en un signal presque rectangulaire, dans lequel les harmoniques représentent quarante pour cent du signal principal. Voici le couineur, très probablement, Khan. Mais nous avons le même amplificateur, et la fréquence est toujours "sans bip". Avec un certain don naturel, un tel signal peut également gâcher le grave médium. Les impulsions rectangulaires transportent beaucoup plus d'énergie à la sortie qu'une onde sinusoïdale, et la puissance électrique qui est fournie au haut-parleur dans ce cas sera supérieure à 50 watts. Imaginez un fer à souder de 50 watts, puis rappelez-vous que le haut-parleur est un fer à souder à 99,5% et que le sort de la bobine acoustique, qui, contrairement à l'enroulement du fer à souder, n'est pas composé de nichrome, de mica et d'amiante, mais de bien plus matériaux délicats, cesseront d'avoir l'air sans nuage. Tout cela signifie-t-il que vous ne pouvez pas du tout regarder la puissance de l'acoustique? Pas vraiment. Il suffit de regarder un peu différemment. Cette vision du pouvoir "par l'autre bout" sera le thème du deuxième numéro de Total Recall. Faire face au pouvoir à la fin Il me semble que ceux qui ont commencé méthodiquement à "se souvenir de tout" avec nous dans le dernier numéro ont eu assez de temps pour pleurer que "4 x 45 W" inscrit sur le magnétophone radio ne soit pas le chemin le plus direct vers le bonheur. Il est temps de choisir une voie, et en même temps de dissiper certains des mythes qui se sont enracinés dans notre environnement plus propre que celui du saxaul. Et en même temps, rappelez-vous certaines propriétés de notre corps (avec certaines parties dont nous écoutons de la musique) et comment ces propriétés ont influencé le système de mesures en acoustique. De toute évidence, sans amplificateur - pas la vie. Nous commençons à choisir et, bien sûr, la première chose que nous regardons est la puissance maximale (nous savons déjà ce que c'est), pour quoi nous battons-nous ? À propos de la façon de le choisir, la conversation sera séparée et étonnamment courte pour vous. Mais d'abord, définissons d'où vient ce pouvoir. Qu'est-ce qui fait d'un amplificateur séparé un appareil aussi qualitativement différent par rapport aux canaux d'amplification hérités intégrés à l'unité principale ? Du précédent numéro de "V.V." Il est devenu clair que tout était une question de nutrition. L'amplificateur crée une tension alternative en sortie avec une oscillation, de haut en bas, pas plus que la tension d'alimentation des étages de sortie. Pour l'amplificateur radio, il s'agit de la tension à bord, 12 V sur une voiture étouffée, environ 14 V - en déplacement. Le composant principal de l'amplificateur externe est l'alimentation. Il reçoit une tension constante du réseau de bord, la transforme en une tension alternative d'une fréquence assez élevée (dizaines de kilohertz), la tension alternative peut déjà être augmentée à l'aide d'un transformateur, ce que fait l'alimentation de l'amplificateur, et puis, déjà augmenté, est à nouveau redressé et envoyé à l'amplificateur lui-même. Jusqu'à combien de volts la tension a été gonflée pendant cette activité, à une telle hauteur, le plafond de l'oscillation de tension de sortie passera. Ce qui suit est de l'arithmétique simple. Supposons que sur 12 V l'alimentation de bord en crée 50. En réalité, il s'agira de deux tensions de polarités différentes, de 25 V chacune, c'est plus pratique. Cela signifie que la plage de tension de sortie ne sera pas (dans chaque direction) supérieure à 25 V moins quelques centimes perdus dans les transistors. La puissance de sortie maximale est de 25 au carré divisée par l'impédance de charge. C'est selon la loi d'Ohm, il est implacable. Un peu plus de 150 watts en ressort. Seulement c'est la valeur maximale, sur l'échelle RMS - exactement la moitié, environ 75 watts. Les chiffres sont bien réels, de tels amplificateurs - en vrac. Pouvez-vous tirer le meilleur parti de cet ampli ? La première étape de "postcombustion" pour de nombreux modèles se fera d'elle-même, cela vaut la peine de démarrer le moteur. Pour de nombreux amplificateurs, la tension de sortie de l'alimentation n'est pas stabilisée et est proportionnelle à l'entrée. Et lorsque, moteur tournant et générateur en marche, la tension à bord devient non pas 12, mais, sur une machine bien réglée, 14,4 V, la tension en sortie de l'alimentation passera de 50 à 60 V, et le "plafond" de la tension de sortie de l'amplificateur augmentera également et la puissance maximale passera à 108 watts. Wow augmenter, non? Ne soyez pas trop excité pour l'instant. Cela rendra-t-il l'ampli plus fort ? Et de quoi ça vient exactement ? Le gain global, de la source du signal à la sortie, est resté le même, il ne dépend pas de l'alimentation (et s'il en dépendait du coup, le composant responsable de cela demanderait en urgence un enregistrement permanent dans la poubelle), ce qui signifie que ce sera comme il a joué. C'est une autre question que si des distorsions antérieures sont apparues à un certain volume, c'est lorsque, aux pics du signal, la tension de sortie a tenté de sauter par-dessus la barre fixée par la source d'alimentation, maintenant ce moment se déplacera vers la zone de \uXNUMXb\ uXNUMXbvolume plus élevé. Jusqu'où ira-t-il ? Devinons. Un décibel et demi. Un clic du volume, voire aucun, cela dépend du pas du régulateur. Et qu'avons-nous gagné par rapport à la "vie passée", quand il n'y avait pas du tout d'amplificateur ? Il semble y avoir beaucoup de watts. Et en décibels, le volume maximal non déformé, encore une fois, ne semble pas très élevé : 5,4 dB. Mais ce n'est qu'"en apparence", comme nous le verrons plus loin, le bonheur ne se résume pas aux clics du contrôle du volume. Encore faut-il organiser une sorte d'harmonie entre les capacités. Voyez, par exemple, quelle est la puissance de l'acoustique et choisissez un amplificateur en fonction de celle-ci, n'est-ce pas ? Mauvais! Je l'ai fait exprès, dans un but de provocation. À propos de la façon dont vous pouvez ruiner l'acoustique avec une puissance insuffisante, c'était dans le dernier numéro, essayons maintenant de le faire avec l'aide de l'excès. Ce sera beaucoup plus difficile, je vous préviens. Revenons une fois de plus à la phrase que j'ai prononcée (et écrite) à diverses occasions tant de fois, la dernière fois - dans le dernier numéro. Le voici : "Et quand on parle de la puissance de l'amplificateur, alors on parle de ce qu'IL DONNE. Et quand on parle de la puissance de l'enceinte, il s'agit de ce qu'IL PREND." La puissance maximale de l'amplificateur est celle qu'il ne peut pas donner plus, car il commence à déformer le signal, et nous ne l'avons pas acheté pour cela. La puissance maximale de l'acoustique est donc celle qu'elle ne peut pas dépasser, car QUOI ? Commence également à déformer le signal ? Et elle commence à le faire tout de suite et petit à petit, pas du tout comme un ampli, l'acoustique n'a pas de limite dure. Dans les temps anciens, il existait une norme soviétique selon laquelle la soi-disant puissance nominale des locuteurs était normalisée. Des conditions particulières y étaient stipulées, la bande de fréquence, etc., en général, la puissance était considérée telle que la distorsion non linéaire ne dépassait pas 10%. Le meilleur haut-parleur de basse de cette époque s'appelait 6GD2, le premier chiffre n'est que la puissance nominale. Il y avait 4 autres HD, 3 HD, etc., puis ils ont adopté la définition de la puissance de la plaque signalétique, qui ne dépend plus de la distorsion, mais de la capacité de survie, et toutes ces HD ont grossi à la fois à 10, 20, 75 et similaires . Ces GOST nous ont tous ordonné de vivre longtemps, et maintenant le pouvoir est défini différemment, et il est très important de comprendre cela afin de faire l'expérience de l'attitude qu'il mérite envers cet indicateur. Je vais vous demander de le taper en rouge, si j'oublie - vous-même alors au crayon, d'accord ? La puissance indiquée sur l'acoustique n'est pas celle à laquelle elle doit fonctionner, mais celle qui la détruit. Bien sûr, il doit y avoir une relation entre les capacités de l'acoustique et les ressources de la source de cette destruction probable, mais c'est une relation, pas une identité. Imaginez : vous avez acheté une voiture dont la vitesse de pointe est de 200 km/h. Et vous avez monté des pneus avec un indice de vitesse T (190 km/h). Qu'est-ce que tu ne peux pas conduire ? A 191 km/h, les quatre roues sont en lambeaux ? Ou vice versa, les pneus ont un indice de vitesse Z (240 ou plus) et vous vous faites renverser en choisissant une voiture adaptée à ce caoutchouc. Irréel. Néanmoins, bien souvent, il faut entendre (et même lire) comment l'acoustique de l'amplificateur (et vice versa) est sélectionnée, en regardant d'abord la puissance, puis tout le reste. Alors allons-y pour la dernière fois, pour ne pas revenir sur la question. Les chiffres sur l'acoustique, accompagnés des mots Power, sans indiquer ce que l'on entend par là, ne veulent rien dire, cela fait partie d'une tradition moderne, mais enracinée. Si le fabricant de haut-parleurs est au moins relativement correct dans les chiffres qu'il donne, alors il peut indiquer la puissance à long terme, et il s'agit de la puissance maximale non destructive (ou peu destructive, ne l'oubliez pas) fournie au haut-parleur pour une demi-heure selon le schéma : une minute travaille - deux repos. En même temps, un signal de bruit est fourni, passé à travers un filtre qui coupe tout en dessous de 40 Hz et tout au-dessus de 4 kHz, donc cela n'a presque aucun rapport avec le tweeter. Maintenant, si l'acoustique a survécu à ces demi-heures les plus difficiles de sa vie, la valeur de puissance utilisée est enregistrée. S'il est mort, il est tiré de l'expérience précédente avec moins de puissance. La puissance à court terme est celle qui ne détruira pas le haut-parleur (ou ne le détruira pas, mais au dernier moment) après 60 cycles de "un deuxième orem - une minute de repos". Toutes les procédures décrites impliquent de rapprocher le plus possible l'échantillon d'acoustique testé du bord de la tombe, il n'est donc pas très raisonnable de se concentrer sur eux comme indicateur normatif pour quelqu'un qui a payé l'acoustique de sa propre poche. Le seul type d'indicateur qui ressemble même légèrement à l'utilisation réelle possible de sa propriété légitime est la puissance de bruit nominale selon la norme CEI 268-5, lorsque l'acoustique doit rester vivante après 8 heures de fonctionnement continu sur le signal de bruit déjà mentionné. Ce n'est presque jamais indiqué. Les points de repère ici devraient être différents, vous ne devriez pas les chercher sur des boîtes acoustiques. Notre équipe d'experts en tests acoustiques a recommandé à plusieurs reprises (lorsque les fabricants ont complètement perdu leur honte et qu'il était impensable de se taire) d'être à la hauteur des indicateurs qui indiquent au moins approximativement la plage des valeurs possibles. Pour l'acoustique des composants de 6 pouces, les limites du risque raisonnable se situent quelque part entre 40 et 90 W (c'est large, à l'intérieur, il faut déjà regarder les caractéristiques de conception), pour un haut-parleur de 5 pouces, il est naturellement inférieur, 30 - 70 W Nous considérons ces valeurs comme une puissance de bruit nominale. Vous pouvez être en désaccord, mais en réfutant les expériences - à vos frais, s'il vous plaît. Les chiffres, en principe, ressemblent aux valeurs communes de la puissance de sortie maximale des amplificateurs répandus, donc la réponse la plus simple, à la limite du primitivisme, à la question de faire correspondre la puissance d'un amplificateur à la puissance de l'acoustique est déjà prêt : un amplificateur typique convient pour travailler avec une acoustique typique. N'importe qui - avec n'importe qui. En principe, si vous ne souhaitez pas vous baigner, vous pouvez le mettre en service. Mais la réponse est trop simple pour prétendre en quelque sorte à l'exhaustivité, c'est clair. Une réponse un peu plus commune se trouve dans l'expérience de la superison du monde de l'acoustique. La superison incontestable est JBL, qui a également réussi dans l'acoustique pour la maison, la scène, l'automobile et conçue pour les salles de sonorisation et les espaces ouverts. La circulaire technique de l'entreprise contient la recommandation suivante : dans le cas où le niveau de volume est sous contrôle (il explique : cela signifie une maison ou un studio, mais pas un mot sur une voiture), la puissance maximale de l'amplificateur (RMS) peut être deux fois la puissance de bruit nominale. Dans le cas où le contrôle n'est pas parfait (il s'agit de sonorisation), la parité doit être respectée. Ensuite, vous devez regarder les réalités de la vie. Dans la vraie vie, j'ai des raisons de croire que l'amplificateur et l'acoustique seront utilisés pour reproduire de la musique, et non pour tester des signaux qui ne ressemblent que très approximativement à la musique. Un signal musical n'est pas un sinus ni même un bruit, c'est un signal avec une grande différence entre la valeur moyenne et le pic. Les pics de signal à court terme, à de rares exceptions près, ne menacent pas la santé de l'acoustique, qui doit principalement résister au stress thermique, et la chaleur générée sur la bobine mobile est fonction du niveau moyen du signal fourni. J'ai dû voir dans la documentation des fabricants d'acoustique les plus sérieux, comment, à côté de chiffres bien réels (et indiquant toutes les données normatives) de puissance à long terme, les valeurs de puissance de tenue à court terme (disons , 10 ms) des pics ont été donnés. Les chiffres atteignaient parfois des centaines de watts, et ce n'est plus du marketing, c'est un fait, même très puissant, mais une très courte rafale de signal ne détruira pas l'enceinte. Et l'amplificateur a une vision fondamentalement différente des pics de niveau. Au moins pendant une milliseconde, il dépassera le niveau de signal de la barre de puissance maximale - et il sera impitoyablement décapité, c'est-à-dire qu'il ira plus loin le long des fils jusqu'à l'acoustique déjà sous une forme déformée par rapport à la source d'origine. Cela ne peut pas être autorisé. Et ici, il est déjà logique de regarder vos goûts musicaux. Pourquoi donc? Vous pouvez également essayer. J'ai passé un certain nombre de fragments musicaux à travers l'ordinateur et j'ai choisi assez important en termes de rapport de puissance moyenne (dangereux pour l'acoustique) et de crête (ce qui devrait être faisable pour l'amplificateur). Le niveau du signal a été mesuré en décibels par rapport au maximum enregistré sur le disque, mais pour plus de clarté, j'ai tout converti en pourcentage de la puissance maximale. La première image est de 60 secondes de "Procession of the Dwarves" (piste 6 "Let's Test!"). Si le système est configuré de manière à ce que les plus grands pics du signal ne dépassent pas la puissance de sortie de l'amplificateur, alors en général, pour cette minute, l'acoustique obtiendra environ un pour cent et demi de cette puissance. Même pendant ces 12 secondes, lorsque l'orchestre est complètement débrayé, la charge thermique ne sera pas supérieure à la moitié de la puissance. Une minute d'activité des batteurs de Yamato (rappelez-vous, vous êtes venu à Moscou ?). Le niveau du signal est choisi de manière à rater facilement le pic d'activité à 21 secondes. En conséquence, la puissance moyenne du fragment entier est inférieure à un pour cent du maximum et sa partie la plus intense est un dixième du maximum. Troisième exemple : "In the Pocket" (Kai Eckhardt, "NAIM Sampler", piste 8). La puissance moyenne est de 13% du maximum, et augmenter le volume dans une tentative sincère de ruiner l'acoustique signifiera couper les nombreux pics causés par le travail habile du batteur. Vous n'écoutez pas les délices audiophiles ? Nous ne forcerons pas. Voici un fragment de la bande originale du groupe punk rock Kurban (turc et, soit dit en passant, assez curieux). Ici déjà - oui, les gars sur scène ne se reposent pas, et la puissance moyenne pendant longtemps est d'environ 40, voire plus pour cent du maximum. Mais les lignes directrices, en principe, restent les mêmes que celles proposées par les têtes brillantes de JBL, que Dieu les bénisse. C'est juste que la musique rock entre dans la catégorie des "contrôles défaillants", ce qui est logique. Un lecteur attentif peut être perplexe ici : « Attendez une minute, il s'avère que nous écoutons de la musique sur un ou deux, beaucoup - dix watts connectés à l'acoustique ? Pourquoi alors ça joue fort ? Vous avez vous-même entendu : fort. " Je répondrai : pourquoi ne devrait-elle pas jouer fort ? Après tout, vous êtes facile à gérer avec les décibels (même ceux qui ne savaient pas faire avant). Nous prenons n'importe quelle acoustique de l'un de nos tests passés et examinons l'indicateur de sensibilité. Eh bien, disons 87 dB, c'est vrai, la valeur moyenne-typique. Une telle pression acoustique sera créée par cette acoustique à une distance de 1 m avec une puissance de 1 (un et un seul) W qui lui sera fourni. Ce n'est plus calme, d'ailleurs. Pour que cette acoustique crée un niveau de pression acoustique de 90 dB, ce qui est la norme pour l'écoute de contrôle dans les enregistrements sonores, elle n'a besoin que de 2 watts. Appliquez 10 watts - obtenez 97 dB. C'est assez bruyant. De plus, veuillez noter que nous avons au moins deux de ces haut-parleurs, et ils ne sonnent pas dans une pièce étouffée, mais dans la cabine, où il y a beaucoup moins de pertes, et les sons réfléchis nous parviennent. Alors, demandez-vous, que fera le haut-parleur lorsque ces centaines de pointes de watts, disons, arriveront ? Exactement ce qu'il faut : pendant une courte période, en une fraction de seconde, il hurlera à 107 dB. Donnez-lui ces 100 watts en continu, sous forme de bruit ou, pire, une tonalité, et le cri sera la mort. Et donc - tout est sous contrôle, ne vous inquiétez pas. De quoi sera-t-il question ensuite ? Parlons maintenant de l'acoustique. A propos de ce qui le caractérise, en plus du pouvoir, ce sujet, je l'espère, nous l'avons clos. En acoustique, tout se mesure différemment que dans le monde ordinaire. Il y a plusieurs raisons à cela, les explications des autres peuvent mener au paradis de la science, on n'y touchera pas. D'autres se prêtent à des interprétations simples. Ou ils peuvent simplement être pris pour acquis, selon votre préférence. L'oreille humaine ne peut ni additionner ni soustraire. Il suffit de multiplier et de diviser. L'évolution (ou le Créateur, choisissez selon vos goûts) l'a arrangé de telle manière, me semble-t-il, guidé par l'opportunisme technique. L'ouïe fonctionne dans une vaste gamme de volumes. La pression acoustique (mesurable, comme vous le savez) correspondant au seuil de douleur dépasse de dix millions de fois la pression acoustique du seuil d'audition (en mots, pour ne pas compter les zéros). L'ouïe s'est adaptée à cela en devenant (par la volonté de l'évolution ou du Créateur) logarithmique. Les gens ont trouvé des logarithmes plus tard, mais dans notre tête, ils sont assis par nature. La nature logarithmique de l'audition est qu'elle évalue la différence d'intensité non pas en fonction de l'augmentation de la pression acoustique, mais du nombre de fois qu'elle est devenue supérieure. Ainsi (si nous supprimons maintenant tous les chapitres intermédiaires de l'histoire) une unité de mesure a été inventée, sur laquelle absolument tout est basé en acoustique et en électroacoustique - le décibel. Quiconque sait tout à ce sujet, ne lisez pas plus loin, cependant, j'ai posé des questions à ce sujet lorsque j'ai ouvert cette série de publications. Je donne aux autres, peu importe leur nombre, la possibilité de maîtriser les opérations avec des décibels en cinq minutes et de le faire ensuite facilement et gracieusement. Donc: un décibel est une unité qui, si elle est ajoutée, signifie "multiplier" et si elle est supprimée - "diviser". Par exemple : la pression acoustique est supérieure de 3 dB. Cela signifie doubler. Encore 3 dB ? Doublez plus. Plus de 1 dB est 1,25 fois, environ. Plus de 10 dB - dix fois. Et vice versa : soustrayez 3 dB à la pression acoustique, et cela signifie qu'elle a diminué de moitié. Auteurs : Andrey Elyutin, MitrAlex ; Publication : cxem.net
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