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ENCYCLOPÉDIE DE LA RADIOÉLECTRONIQUE ET DU GÉNIE ÉLECTRIQUE Le spectre du signal musical. Partie 2. Encyclopédie de l'électronique radio et de l'électrotechnique
Encyclopédie de l'électronique radio et de l'électrotechnique / Haut-parleurs Les hauts ne peuvent pas... Maintenant, la troisième condition de mesure, qui, hélas, s'est avérée assez coûteuse pour trop de gens. Ceci s'applique aux émetteurs HF. Couineur, en somme. La troisième page (sur sept) du texte officiel de la norme CEI contient la phrase : « pour les radiateurs destinés à fonctionner dans une partie de la gamme audio, la mesure de puissance est faite à l'entrée d'un filtre qui sélectionne la fréquence requise groupe." Terriblement dit, sans aucun doute. Mais le point est le suivant. Supposons que vous ayez un tweeter, pour lequel il est indiqué : la bande de fréquence de fonctionnement est de 2 - 20 kHz. Selon la norme (la norme est sacrée, surtout si les chiffres deviennent plus jolis du fait de son application), il faut brancher le tweeter à travers un filtre qui laisse passer les fréquences supérieures à 2 kHz, et mesurer l'amplitude (et la puissance, donc ) A l'ENTREE du filtre. Ensuite, il s'avérera: à l'entrée - toute la puissance correspondant à la courbe de distribution standard sur le spectre, comme dans le graphique. C'est-à-dire qu'il y en a beaucoup sur les moyennes, sur les basses aussi, et les hautes fréquences du spectre ont un nez de gulkin. Ce nez monte sur le couineur, et elle se sent bien. Les constructeurs les plus compétents (et par conséquent les plus consciencieux) donnent des puissances aussi bien à l'entrée qu'à la sortie d'un filtre standard. Et ils indiquent (ci-après - une citation de la documentation technique professionnelle Philips): "La puissance maximale autorisée (à l'entrée / sortie du filtre) est de 20/4 W (filtre 2000 Hz, 12 dB / oct.) ou 50/6 W (filtre 4000 Hz, 12 dB/oct.)". Pour les spécialistes, c'est clair: au numérateur - à l'entrée du filtre, au dénominateur - à la sortie. Avez-vous senti la différence, ou quoi? Dans une feuille de papier attachée à l'orateur, ayez la gentillesse de n'écrire que le numérateur pour vous. Le numérateur est la puissance féroce du signal à large bande arrivant au filtre croisé, qui sélectionne le signal pour le tweeter. Le filtre de tout cela en entrée coupe (conformément à ses caractéristiques) une petite fraction des composantes hautes fréquences destinées à la reproduction par la tête HF. Déjà grâce au spectre standardisé, il n'y a pas Dieu sait ce qu'il reste de la puissance totale. Et après le filtre - eh bien, attachez vous-même la règle au tableau et voyez combien. La dynamique devra être digérée et retirée juste au dénominateur de la fraction donnée par un fabricant honnête. Mais il est impossible de dire combien de tweeters ont brûlé durant cette éternelle guerre du numérateur avec le dénominateur, et il est encore plus difficile de payer les dégâts. Conclusion pratique : ceteris paribus, la viabilité du tweeter est directement liée aux caractéristiques du filtre à travers lequel il est connecté. Dans une plus large mesure qu'avec les caractéristiques du tweeter lui-même comme exemple d'ingénierie. Combien de tweeters ont brûlé pendant l'éternelle guerre du numérateur avec le dénominateur... Eh bien, c'est une norme, une norme, un principe et une ligne directrice moyenne. Mais comme dans la vie, au sens - "purement concret", sur la base de matériel musical en direct. Voyons voir : voici la distribution spectrale de l'amplitude du signal, moyennée sur environ 20 CD de musique classique, principalement interprétés par un orchestre symphonique complet. 
Le spectre moyen de la musique classique « de tous les temps et de tous les peuples » en comparaison avec sa représentation standardisée. Sur le graphique - le spectre moyen de la musique classique (enregistré et moyenné pendant une longue période) - c'est la courbe bleue. Rouge - caractéristique spectrale du bruit rose. Il sera présent partout sur d'autres cartes pour servir de guide. Parce que le spectre du bruit rose est un échantillon d'une distribution uniforme d'énergie sur des bandes d'octave. Le spectre du bruit rose dans nos expériences a été extrait du même lecteur de CD que le reste des phonogrammes, il est donc certain que le chemin passe par toutes les fréquences de la gamme étudiée. (L'enregistrement de bruit rose a été utilisé à partir du disque IASCA Competition. La qualité du signal n'a pas besoin de commentaire - et vous pouvez tout voir. Pour l'information des expérimentateurs : nous avons essayé plusieurs enregistrements sur des disques de test marqués comme bruit rose, mais une caractéristique vraiment uniforme n'a été trouvé que sur IASCA, Competition ou Setup&Test, peu importe, l'entrée est la même.) Revenons au tableau. Regardez : en effet, la répartition de puissance sur le spectre est très similaire à ce qui était proposé (jusqu'en 1969) par l'Institut Electrotechnique International aux hautes fréquences, bien que les enregistrements modernes donnent plus d'amplitude que prévu, mais nous évaluerons ce facteur plus tard, sur des matériel. Maintenant - au rock, sous la pression duquel en 1969 la courbe de la "musique de tous les temps" a été corrigée. Les "courses" réalisées par Yello sont la référence en matière de répartition homogène de l'énergie.
Le spectre moyen de la musique rock et la courbe spectrale standard DIN. En moyenne, par nos efforts, la réponse spectrale des enregistrements de roche (de Dire Straits à AC / DC) - sur le graphique. Ici, aux hautes fréquences, la musique tombe même en deçà de la courbe "disciplinante" du spectre standard. Mais sur les plus bas, cela se voit : la puissance d'un signal réel peut être sensiblement plus élevée que prévu par la norme. Un peu, peut-être, en nous écartant du plan général du récit, nous montrerons une autre réponse en fréquence, elle s'est avérée très caractéristique. Rares sont les présentations, spectacles ou autres performances avec image et remise de prix sans la représentation de l'œuvre de Yello intitulée "Races". En effet - très émouvant et excitant. Nous incluons toujours ce phonogramme dans le répertoire lors des tests d'écoute du matériel, car on entend beaucoup de choses dessus. Cependant, seulement après avoir pris le spectrogramme, il est devenu clair, au moins en partie, d'où venait une telle plénitude. Regardez, c'est rare. littérature
Auteur : Andrey Elyoutine ; Publication : avtozvuk.com
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