|
Arabic
Bengali
Chinese
English
French
German
Hebrew
Hindi
Italian
Japanese
Korean
Malay
Polish
Portuguese
Spanish
Turkish
Ukrainian
Vietnamese
ENCYCLOPÉDIE DE LA RADIOÉLECTRONIQUE ET DU GÉNIE ÉLECTRIQUE Système de réduction du bruit dbx - passé et présent. Encyclopédie de la radioélectronique et de l'électrotechnique
Encyclopédie de l'électronique radio et de l'électrotechnique / l'audio Dans cet article, l'auteur examine les caractéristiques de la conception, du fonctionnement et de l'application de l'un des systèmes de réduction du bruit les plus efficaces - le système dbx compander, qui rivalisait autrefois avec le célèbre système Dolby-A. De plus, sur la base d'une analyse approfondie des défauts de tels systèmes, il a créé un compandeur UWB, pratiquement dépourvu de son principal inconvénient - une distorsion notable des fronts des signaux musicaux. Beaucoup de gens connaissent bien le nom de Ray Milton Dolby, du moins par les noms des systèmes de réduction de bruit les plus courants - Dolby-B, Dolby-C et Dolby-S, développés pour être utilisés dans les appareils électroménagers. Il a également créé les amplificateurs Dolby-A (le premier système commercial de réduction du bruit) et Dolby-SR pour un usage professionnel. Il suffit de dire que le mot « Dolby » est parfois utilisé dans le sens le plus général pour désigner les systèmes de réduction du bruit en général, et non un type spécifique. À ce jour, dans l'enregistrement sonore professionnel, en raison de la transition vers la technologie numérique pour l'enregistrement multicanal et du déplacement des magnétophones analogiques, les systèmes de réduction du bruit ont perdu leur importance d'antan. Le seul système de réduction du bruit actuellement utilisé dans les équipements analogiques de haute qualité est le Dolby-S/SR. Mais il y a un quart de siècle, la situation était différente. La société de Ray Dolby commençait tout juste à se mettre sur pied avec son système à quatre voies1, ce qui a réduit le bruit de seulement 10 dB. Le Dolby était assez complexe, cher (300 $ par canal) et, surtout, il nécessitait un réglage précis des magnétophones (±0,2...0,3 dB). Seuls les studios de premier ordre pouvaient se le permettre (Londres-Decca. Deutsche Grammofon Gesellschaft, etc.)2. Ce n'est pas un hasard si l'exploitation expérimentale du système Dolby a commencé précisément dans le studio Decca en Angleterre, et non aux États-Unis. Dans le même temps, il existait de nombreux endroits où, outre une moindre importance pour la précision des réglages de l'équipement, une réduction du bruit de plus de 10 dB était requise. Le premier succès dans la résolution de ce problème revient à l’Américain David Blackmore. Le système compandeur de réduction de bruit dbx qu'il a créé en 1971 (brevet américain n° 3,789,143 XNUMX XNUMX)3 était facile à utiliser, peu coûteux et offrait une réduction du bruit allant jusqu'à 30 dB. Mais son principal avantage s'est avéré être son caractère non critique pour la répartition des coefficients de transmission et de la réponse en fréquence des canaux d'enregistrement et de lecture.
Il convient de rappeler que la plupart des systèmes de réduction du bruit proposés à cette époque (et même plus tard) se sont révélés peu utiles pour une utilisation pratique. Leurs principaux inconvénients étaient soit une sensibilité excessive aux défauts du support d'enregistrement (bandes magnétiques ou film), soit l'introduction de distorsions inacceptables dans le son. Dolby a réussi à se démarquer dans ce contexte au prix de l'utilisation d'un appareil multibande complexe ; la visibilité de la distorsion a été réduite en limitant sa régulation (0... 10 dB dans la plage des niveaux de signal d'entrée de -40 à -20 dB). Naturellement, la suppression du bruit s’est avérée faible. Blackmer pensait différemment. Étant donné que le caractère critique de l'inégalité de la réponse en fréquence dans le système Dolby est causé par la division du spectre du signal en bandes, le compandeur doit donc être rendu à large bande afin qu'il traite toute la bande de fréquences en même temps.4. Et comme le caractère critique de l'adaptation des niveaux dans le système Dolby est dû au traitement inégal des signaux de niveaux différents, le compandeur doit être conçu de manière à ce que son algorithme de fonctionnement ne dépende pas du niveau du signal.5. Sur cette base, un système de réduction du bruit a été conçu, qui a jeté les bases de la société dbx (écrit en lettres minuscules) - de David Blacmer Excellence (selon d'autres sources, Experience). Aujourd'hui, cette entreprise est l'un des « grands » sur le marché de l'équipement de studio. De plus, la conception à succès VCA (amplificateur commandé en tension) de Blackmer est encore utilisée aujourd'hui dans la plupart des équipements de traitement audio de studio. Le schéma fonctionnel de la version principale du système de réduction du bruit dbx est présenté sur la figure, emprunté à des matériaux exclusifs. Le suppresseur de bruit se compose de deux parties : le canal principal par lequel passe le signal traité et le canal de contrôle. Le signal d'entrée lors de l'enregistrement, après avoir traversé le filtre passe-entrée, le générateur de préaccentuation de fréquence du canal principal (correcteur 1) et l'amplificateur commandé en tension (VCA), arrive simultanément à la sortie de l'appareil dans son ensemble ( c'est-à-dire à l'entrée de l'amplificateur d'enregistrement) et à l'entrée de la gestion des canaux. Le canal de commande se compose d'un correcteur de fréquence d'entrée (correcteur 2), d'un séparateur de phase, de deux redresseurs efficaces fonctionnant sur un condensateur de lissage commun et d'un canal de commande non représenté dans le schéma tampon (répéteur), à partir duquel la tension de commande est fournie à l’unité de commande. Ainsi, avec une augmentation du niveau de sortie et, par conséquent, du signal d'entrée, le coefficient de transmission de l'unité de commande diminue. Cela entraîne une compression du signal. Pendant la lecture, le même signal est reçu à l'entrée du canal de contrôle qu'à l'entrée du canal principal, la polarité de la tension qui contrôle l'UNA est inversée (pour obtenir une expansion et non une compression), etc. Enfin, la réponse en fréquence de la préaccentuation dans le canal principal change pour refléter celle de l'enregistrement. Lors de l'enregistrement, le correcteur de fréquence du canal principal est situé devant l'UNA et réduit le niveau des signaux basse fréquence de 12 dB (points d'inflexion 370 et 1590 Hz). Pendant la lecture, il s'allume après l'UNU et restaure le niveau des signaux basse fréquence. Dans le canal de contrôle, le signal passe par un deuxième égaliseur de fréquence, qui augmente le niveau des signaux haute fréquence de 20 dB (points d'inflexion 1600 Hz et 16 kHz). Un séparateur de phase du second ordre (Phase Splitter) est connecté à la sortie du correcteur de fréquence. Deux signaux sont extraits de ses sorties, dont le déphasage dans la plage de fréquence 20...200 fluctue d'environ 90° (signaux en quadrature). Ensuite, cette paire de signaux est fournie à deux redresseurs quadratiques fonctionnant sur un condensateur de lissage commun. La tension lissée est utilisée pour contrôler le gain du VNA. La pente des caractéristiques du redresseur est choisie de telle sorte que le taux de compression d'enregistrement soit de 2:1. En d'autres termes, le niveau de sortie change de 5 dB lorsque le niveau d'entrée change de 10 dB. Le but de l'utilisation d'un séparateur de phase est d'éliminer le principal inconvénient d'un compandeur à large bande : en raison de la nécessité d'une réponse rapide aux signaux haute fréquence, le temps de réponse du redresseur doit être aussi court que possible (des dizaines de microsecondes). Mais il s'avère alors qu'elle est inférieure à la période du signal basse fréquence, et par conséquent, le signal basse fréquence se modulera, ce qui entraînera une distorsion harmonique d'environ 20...40 %. Afin d’éviter les ondulations dans le signal de commande, Blackmer a profité du fait que sinzx+cos2x=1. Autrement dit, lorsque vous utilisez deux détecteurs quadratiques et que vous décalez les phases des signaux d'entrée de 90°, leurs ondulations de sortie se compensent. Il convient de noter que les redresseurs fonctionnent avec le logarithme de la valeur absolue du signal d'entrée, car l'unité de commande a une caractéristique de commande exponentielle. De plus, la constante de temps de charge du condensateur d'intégration est rendue inversement proportionnelle à la vitesse de montée du signal d'entrée. Grâce à cela, lorsque le signal d'entrée change lentement, le lissage est bon (la constante de temps est grande), et lorsque le signal monte rapidement, le redresseur répond rapidement (la vitesse de « réinitialisation » du gain peut atteindre 90 dB en une milliseconde !) . Le taux de récupération du gain lorsque le signal d'entrée disparaît est de 140 dB par seconde. Cette valeur est environ une fois et demie supérieure au taux de restauration de la sensibilité de l'oreille après la fin d'un signal fort, de sorte que le bruit au début d'une pause s'affaiblit plus rapidement qu'une personne ne peut l'entendre. Grâce à l'utilisation de redresseurs efficaces, les distorsions de phase dans le canal de transmission n'ont pratiquement aucun effet sur le fonctionnement du compandeur en régime permanent. Le but de la correction de fréquence n’est pas trivial. Le premier correcteur de fréquence (dans le canal principal) est destiné à une augmentation relative des hautes fréquences lors de l'enregistrement (lors de la lecture, elles sont atténuées en miroir avec le bruit). De plus, l'atténuation des signaux basse fréquence, où la majeure partie de la puissance du signal est concentrée, vous permet de « décharger » partiellement le canal d'enregistrement, réduisant ainsi la distorsion et le bruit de modulation. Il est curieux que Dolby ait appliqué une correction similaire (« Spectral-skewing ») seulement quinze ans plus tard, lors du développement du Dolby-SR. Le deuxième correcteur de fréquence (dans le canal de contrôle) remplit trois fonctions à la fois. Premièrement, il protège dans une certaine mesure le canal de contrôle des interférences inaudibles à basse fréquence qui, en son absence, provoqueraient une modulation chaotique du signal. Deuxièmement, le déphasage dans ce correcteur décale la phase des ondulations de tension de commande de telle sorte que leurs fronts se produisent approximativement au moment où le signal utile passe par zéro. Grâce à cela, l'influence des ondulations de tension de commande est réduite aux fréquences où le séparateur de phase ne fournit plus de quadrature (au-dessus de 500...800 Hz). Enfin, l'amplification des hautes fréquences dans le canal de commande réduit le niveau des signaux haute fréquence en régime permanent à la sortie du compresseur (à partir d'environ 5 kHz), ce qui évite de surcharger les bandes magnétiques et les canaux d'enregistrement. C’est ainsi que fonctionne le suppresseur de bruit classique dbx ou dbx-l. En plus de la structure décrite ci-dessus, d'autres sociétés ont également produit sous licence ses variantes, présentant des caractéristiques similaires. Il faut dire que malgré toute l'élégance de ce design, les oreilles d'âne d'une approche technocratique du développement en ressortent. Le fait est que lorsque l'on travaillait avec des signaux sinusoïdaux de niveau constant ou variable en douceur, tout était en parfait état, mais le traitement des signaux pulsés s'accompagnait de distorsions importantes dans les processus de montée et de descente. Cela modifie considérablement le timbre de nombreux instruments.6. Par conséquent, les ingénieurs du son qui enregistraient de la musique classique et du jazz évitaient d’utiliser le compander dbx, en particulier lors de l’enregistrement de batterie. De plus, des augmentations de niveau lorsque le compresseur est activé (survenant en raison d'un retard dans la réduction du gain à mesure que le signal augmente), atteignant 12... 18 dB, ont forcé le niveau d'enregistrement moyen à être réduit du même montant. En conséquence, l’efficacité de la réduction du bruit a diminué7. En d'autres termes, le rapport signal/bruit avec un signal important s'est avéré inférieur à celui en l'absence de suppresseur de bruit, au maximum 12... 18 dB. Dans les magnétophones professionnels à bobines, cela est passé inaperçu. Dans les cassettes, avec un signal fort, on entend la « respiration » du bruit, le son est « boueux », tandis que pendant une pause il y a un silence de mort ! Ainsi, si le niveau d'enregistrement sur la bande est réglé sur -15...-20 dB (afin que les émissions ne soient pas déformées), alors le rapport signal/bruit dans l'enregistreur à cassette ne dépassera pas 30...40 dB, et la valeur minimale du rapport signal/bruit à Dans les signaux forts, l'exigence pour que le bruit ne soit pas entendu en raison de son masquage par le signal, selon Blesser, varie de 50 à 65 dB. Dans un bon magnétophone à bobine, fonctionnant avec une vitesse de bande élevée et des pistes larges, le premier de ces nombres peut être obtenu à un niveau d'enregistrement de -10... -15 dB, mais dans un magnétophone à cassette ordinaire, il est difficilement possible. De plus, l'utilisation de séparateurs de phase et d'une paire de redresseurs quadratiques a effectivement permis de réduire fortement l'ondulation lors de la correction des oscillations harmoniques (« sinus »), mais s'est avérée presque inutile lors de la détection de signaux réels. En conséquence, la distorsion d'intermodulation des basses fréquences lors de la compression s'est avérée significative (2...10 %). Un autre problème était dû au fait que la réponse en fréquence du canal de commande dans le système dbx a une forme qui est loin d'être semblable à celle d'un miroir par rapport à la densité spectrale de bruit des magnétophones. Par conséquent, lors de la reproduction de signaux faibles, la correspondance mutuelle du fonctionnement du compresseur et de l'expandeur est perturbée. Cela se produit parce que le circuit de commande est trop sensible au bruit de fréquence la plus élevée (et de basse fréquence), qui, bien que n'étant pas entendu, provoque une modulation parasite du signal due à la détection dans le canal de commande. En conséquence, la réduction de bruit réelle s'avère inférieure à la réduction théorique et en conditions réelles, le bruit de pause n'est que de 18...25 dB (si l'on prend en compte la marge de surcharge avec émissions), et non de 40. ..60 dB. À propos, la modulation parasite est un problème dans presque tous les suppresseurs de bruit, c'est pourquoi un filtre passe-bande est nécessaire à l'entrée du suppresseur de bruit pour atténuer les signaux dont les fréquences sont en dehors de la bande de fréquence audio (en particulier du côté HF). Pour réduire la modulation des signaux parasites, Blackmer a ensuite introduit un filtre passe-bas du quatrième ordre avec une atténuation abrupte et une fréquence de coupure de 10 kHz dans le canal de commande (en plus d'un filtre passe-haut avec une fréquence de coupure de 35 Hz). pour supprimer les interférences basse fréquence). De plus, les caractéristiques du correcteur de fréquence dans le canal de contrôle ont été modifiées. Sa réponse en fréquence présente une pente de +6 dB par octave en dessous de 440 Hz et au-dessus de 4,8 kHz (jusqu'à 10 kHz), avec une section plate entre les deux. Le traitement des signaux impulsionnels après modification est devenu encore pire (en raison du retard introduit par les filtres)8, et le risque de surcharge de la bande à des fréquences plus élevées (et plus basses) a considérablement augmenté. Cette version de l'appareil s'appelait dbx-ll. Et enfin, au début des années XNUMX, une version grand public de dbx-ll a été lancée, dans laquelle un redresseur double alternance conventionnel a été utilisé, le filtre dans le canal de commande a été simplifié et le séparateur de phase a été éliminé.9. C'est cette version tronquée qui est implémentée dans la célèbre puce AN6291. Malgré les défauts constatés, sa simplicité et sa bonne suppression du bruit ont valu au dbx compander une bonne renommée dans les studios de niveau intermédiaire, notamment après la sortie d'un certain nombre de magnétophones multicanaux (Tascam, Otari, Fostex) avec dbx intégré. (Le système concurrent, Dolby-A, était lourd à mettre en œuvre et était donc toujours conçu comme un appareil séparé, et d'ailleurs, Dolby n'était pas pressé de vendre des licences pour sa production). Néanmoins, il faut dire que dbx, tentant de dépasser Dolby Laboratories, a vendu à un moment donné des licences pour ses suppresseurs de bruit sans restrictions. Cela a conduit à l'apparition sur le marché de versions simplifiées au point de devenir inopérantes (le plus souvent elles étaient économisées sur le filtre d'entrée), et de mauvaises langues ont plaisanté en disant que dbx était "Dolby pour les pauvres". La principale raison de l'apparition de surtensions pendant le fonctionnement et de l'apparition d'erreurs dynamiques était une erreur subtile dans la construction du canal de commande. Le fait est que le séparateur de phase retarde le signal sur ses deux sorties, en d'autres termes, le signal de commande est inévitablement en retard sur le signal d'entrée. C'est pourquoi, malgré toutes les astuces pour augmenter la vitesse du détecteur (constante de temps de réponse variable), des émissions se sont formées lorsque des signaux croissants rapidement ont été fournis.10. Une comparaison avec le système de réduction de bruit High-Corn, proposé par les spécialistes de Telefunken au milieu des années XNUMX, convient ici. High-Corn est similaire à bien des égards au dbx : le taux de compression est le même (2:1), les deux systèmes sont à large bande et tous deux utilisent une correction de fréquence avec une amplification des hautes fréquences lors de l'enregistrement et une atténuation pendant la lecture. Mais il existe aussi des différences. Premièrement, la loi de compression dans le système High-Corn est obtenue de manière différente, en utilisant la connexion séquentielle de deux amplificateurs commandés (CAA) identiques à commande commune. Le fonctionnement du compresseur est basé sur le fait que si le niveau du signal à la sortie du deuxième UNU est maintenu constant en ajustant le gain des deux en même temps, alors le signal à la sortie du premier UNU sera compressé en un rapport de 2:1. Comme déjà mentionné, lors de la construction d'un compandeur à large bande, il existe un problème lié à l'augmentation de la distorsion aux basses fréquences en raison d'une inertie insuffisante du détecteur. Par conséquent, le détecteur de niveau de signal du système High-Corn est conçu de telle manière qu'après un fonctionnement très rapide, il présente un certain temps de « maintien », pendant lequel la tension de commande reste inchangée, puis peut chuter rapidement. Quant aux caractéristiques dynamiques, en raison du temps de réponse court (environ 200 μs), les émissions lors de la compression étaient faibles. La distorsion aux basses fréquences a été considérablement réduite du fait que le temps de séjour (25 ms) a été choisi égal à la moitié de la période des signaux aux fréquences les plus basses (20 Hz). Ce sont ses bons points. Le problème était qu'en raison de la récupération assez rapide du gain du compresseur après le temps de maintien, des « squelches » audibles se formaient parfois. Ils devenaient plus fréquents si le signal entrant dans l'expandeur présentait une modulation d'amplitude parasite notable (plus de 5...10 %). Pour les magnétophones domestiques, une telle valeur PAM est plus une règle qu'un défaut, et par conséquent, les clics se succèdent. Un autre inconvénient du système HighCorn était que la réponse en fréquence du détecteur, comme celle d'edbx, s'est avérée loin d'être reflétée par rapport au spectre de bruit du canal de lecture. Lorsque l'on fait fonctionner le compresseur et l'expandeur sur toute la plage des signaux d'entrée (comme en dbx), cela conduirait à une importante modulation parasite du signal par le bruit. Les développeurs du système High-Corn ont résolu ce problème, comme on dit, « de front » : ils ont abandonné l'utilisation d'un taux de compression (et d'expansion) constant à tous les niveaux de signal, introduisant un seuil en dessous duquel le compresseur ne fonctionnait pas. . En conséquence, le problème de l'adaptation des niveaux est apparu, comme dans les systèmes Dolby. Plus tard, grâce aux efforts conjoints des spécialistes de Telefunken et Nakamichi, une version bidirectionnelle a été développée, appelée High-Corn II. La fréquence de croisement était d'environ 5 kHz. Cela n’a pas fonctionné beaucoup mieux et a été vite oublié. Bientôt, le même sort est arrivé à la version originale - High-Corn. Cela était probablement dû au fait qu'en raison de l'augmentation excessive des hautes fréquences lors de la compression (jusqu'à 17 dB) et du manque de mesures pour réduire le niveau du signal enregistré aux hautes fréquences, des problèmes sont survenus avec la surcharge des bandes. , du bruit apparaît pendant l'exposition après le passage des fronts de signaux d'impulsion. Mais revenons au compander dbx. Malheureusement, Blackmer n'a pas eu le temps de comprendre quelle était la raison des émissions importantes et de les réduire. En conséquence, le marché des produits professionnels de réduction du bruit est resté entre les mains de Dolby.11. C'est pourquoi dbx (sans Blackmer) a tenté d'introduire son système dans les appareils électroménagers. Il faut dire qu'elle a réussi : du début au milieu des années XNUMX, la plupart des platines cassettes haut de gamme (Technics, Akai, Aiwa) étaient équipées de l'une ou l'autre version du compandeur dbx, et les fabricants de disques ont sorti de nombreux disques sur dont la piste audio a été compressée avec son aide, le dbx pour les enregistrements de gramophone se distingue par l'absence de correction de fréquence dans le canal principal. Néanmoins, à notre époque, le dbx a pratiquement disparu des magnétophones domestiques. Probablement, outre les inconvénients évoqués ci-dessus, le fait est qu'un enregistrement réalisé avec Dolby-B, avec un certain blocage des fréquences plus élevées, est joué assez bien même sans Dolby, mais un enregistrement compressé par le système dbx sonne terriblement sans décodage. De plus, l'expandeur Dolby-B, contrairement à l'expanseur dbx, peut également jouer le rôle de filtre dynamique lors de la lecture d'enregistrements bruyants. Cependant, comme l'ont montré les recherches de l'auteur, les inconvénients du compander dbx peuvent être minimisés relativement facilement. Le seul inconvénient demeure : l'incompatibilité des enregistrements avec Dolby UWB régulier et compressé. Les avantages - bonne réduction du bruit, simplicité, complexité acceptable et bonne répétabilité - demeurent. Le plus important est que le degré de « dommage sonore », c'est-à-dire la perceptibilité de la distorsion, dans la version du compandeur de type dbx développé par l'auteur s'est avéré inférieur à celui de n'importe quel Dolby domestique, sans exclure le Dolby-S. , surtout avec un magnétophone mal réglé. Le « talon d'Achille » du prototype - les émissions de compression - a été pratiquement « guéri ». Pour arriver à ce résultat, il a fallu apporter quatre modifications significatives à la version originale du compandeur (dbx-l). Tout d'abord, le déphaseur a été remplacé par un déphaseur, à la sortie duquel est connecté l'un des canaux du redresseur (l'autre canal est connecté en contournant le déphaseur). Deuxièmement, les caractéristiques de fréquence des circuits de préaccentuation sur le canal principal et le canal de contrôle ont été modifiées afin de les aligner sur les caractéristiques du format de cassette compacte. Troisièmement, afin de réduire la distorsion de la dynamique du signal et d'affaiblir l'influence de la modulation d'amplitude parasite et de la modulation du bruit (« respiration »), le taux de compression a été réduit à 1,5:1 (comme dans le système Telcom). Quatrièmement, un circuit de forçage a été introduit dans le détecteur, accélérant sa réponse à une forte augmentation des signaux haute fréquence (comme frapper une cymbale, un métallophone ou un triangle). Enfin, la constante de temps du détecteur a été rendue composite pour mieux correspondre aux propriétés de l'audition humaine. Ces mesures ont permis d'éliminer pratiquement à la fois les surtensions en fonctionnement et la modulation des signaux parasites. En conséquence, le degré de réduction du bruit perçu subjectivement par rapport au prototype a considérablement augmenté malgré la réduction du taux de compression. Ceci est particulièrement visible lors de l’enregistrement de signaux « en direct » non traités. La plage dynamique réelle d'un bon magnétophone atteint 85...90 dB, ce qui est plus que suffisant dans la plupart des applications. Plage dynamique, mesurée selon une méthode plus stricte comme le rapport entre le signal maximum avec une fréquence de 1000 Hz (avec une distorsion de 1% !) et le bruit de pause pondéré selon CEI-A, dans la disposition de l'auteur du magnétophone12 a dépassé 90 dB lors de l'utilisation du ruban BASF Chrom Super et sa vitesse de 4,76 cm/s. Quant à la capacité de surcharge, la réponse en fréquence du canal de passage à un niveau de signal de +6 dB est uniforme dans la plage de 20 Hz à 20 kHz (selon le critère +0...-1,5 dB), et « 0 dB » du suppresseur de bruit est ajusté au niveau de magnétisation de la bande de 185 nWb/m. notes
Auteur : S. Ageev, Moscou
Machine pour éclaircir les fleurs dans les jardins
02.05.2024 Microscope infrarouge avancé
02.05.2024 Piège à air pour insectes
01.05.2024
▪ Conteneur pour transporter des ordinateurs ▪ Canons à eau pour sous-marins ▪ Huawei Watch D avec tensiomètre et ECG
▪ rubrique du site Installations couleur et musique. Sélection d'articles ▪ article Sur la capture du bonheur et des rangs. Expression populaire ▪ article Détecteur de métaux sur beats. Encyclopédie de l'électronique radio et de l'électrotechnique ▪ article Tour blanche d'un œuf de poule. Concentration secrète
Page principale | bibliothèque | Articles | Plan du site | Avis sur le site
www.diagramme.com.ua |
Voir d'autres articles section 
Dernières nouvelles de la science et de la technologie, nouvelle électronique :
Toutes les langues de cette page