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Des tours spectaculaires et leurs indices

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Dans les mêmes appareils, vous pouvez montrer des astuces complètement différentes. Cela signifie qu'il est important pour un magicien non seulement d'avoir un appareil et de posséder une compétence suffisante, mais aussi d'être capable de proposer des scénarios intéressants et variés pour ses performances. Ce n'est qu'alors qu'il pourra révéler pleinement son talent, acquérir sa propre "écriture manuscrite" - une manière de jouer qui ne ressemble pas à la manière des autres artistes de ce genre.

Tout cela vient avec l'expérience et grâce à un travail réfléchi et acharné. Ce n'est qu'à travers de telles entraves que l'on peut apprendre à utiliser pleinement toutes les possibilités inhérentes à chacun de nos appareils, et ainsi enrichir considérablement ses programmes. En même temps, vos performances deviendront spectaculairement beaucoup plus intéressantes et artistiques, et les tours produiront le plus grand effet.

La plupart des tours semblent se composer de plusieurs parties distinctes, c'est-à-dire plusieurs petits tours indépendants, combinés en une seule petite performance, d'une durée de 2 à 5 minutes.

Voici juste une petite astuce. L'artiste a sorti un cube de sa poche, l'a montré au public, puis l'a serré entre ses paumes - et le cube a "disparu". C'est la première astuce complète. Suite à cela, le cube "apparut" dans une boîte que le public avait vue vide auparavant - c'est la deuxième astuce ; puis le cube "vole" "mystérieusement" de la boîte dans les mains du magicien - encore une fois un tour indépendant. En combinant ces chiffres en une seule performance, l'artiste a pris 3-4 minutes dans le programme global.

Mais il y a des performances qui occupent tout un département de concert et même toute la soirée. Pour de telles représentations, un programme spécial doit être élaboré, bien pensé et répété par l'artiste. Un tel programme se compose de plusieurs groupes d'objectifs, unis par un principe. Par exemple, une partie du programme est occupée par des tours avec des pièces de monnaie, une autre - des tours avec des mouchoirs, puis - avec des cartes, etc. D'autres principes peuvent être pris comme base pour diviser les foyers en groupes. Par exemple, on peut diviser tous les tours selon le type d'appareil utilisé ou selon les effets obtenus, etc.

Une seule condition reste inchangée dans tous les cas : les figures doivent être exécutées avec un effet final croissant. Le numéro le plus spectaculaire doit être montré en dernier: par exemple, à la fin du programme, un bouquet de fleurs fraîches apparaît "mystérieusement" entre les mains du magicien, et il jette des fleurs sur le public.

Entre deux séries de tours, pour un peu de "repos", l'artiste passe un moment en coulisses et libère à ce moment ses nombreuses poches d'objets devenus inutiles pour lui, et les "charge" de nouveaux. À ce moment, un assistant entre en scène, qui enlève les accessoires supplémentaires et en sort un nouveau pour la prochaine série de tours.

La décharge de tension dans l'auditorium, dont nous avons parlé précédemment, doit également être prévue par vous lors de l'élaboration du programme. Un tel programme se trouve sur la table devant l'assistant, qui est dans les coulisses, et le présentateur, quittant la scène dans les coulisses, peut toujours le regarder.

Auteur : Bedarev G.K.

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▪ Deviner un nombre à trois chiffres

▪ Deviner le numéro prévu sur le cadran

▪ La carte conçue par le spectateur est posée sur la table avant d'être annoncée.

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