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LES FOCUS EFFICACES ET LEURS INDICES La manipulation est la base de l'art de l'illusion. Travail préparatoire sur les tricks. Exercice. Conseils pour un magicien
Annuaire / Des tours spectaculaires et leurs indices Les focus sont l'un des spectacles folkloriques préférés. On peut les montrer partout : sur les scènes de théâtre, dans les arènes de cirque et les lieux de divertissement, dans les haltes touristiques et même à la maison, à une table entre amis. Mais les tricks ne doivent pas être considérés uniquement comme un spectacle intéressant. En fait, ce sont des tâches de puzzle particulières qu'un spectateur curieux essaie de résoudre sur place. La tâche de l'illusionniste est de montrer le nombre de manière à faire réfléchir, réfléchir le spectateur, tout en suscitant en lui un intérêt encore plus grand pour le nombre. Beaucoup pensent que devenir illusionniste est très simple : il suffit de connaître le « secret » - et le succès est garanti. Une telle opinion est profondément erronée ! Pour bien montrer un tour, il faut suivre de nombreux entraînements, apprendre à bien manipuler, c'est-à-dire maîtriser parfaitement la technique de ses mains, développer en soi la dextérité et le talent artistique. L'ingéniosité, la débrouillardise, la capacité de communiquer avec le public, la capacité de se regarder comme de l'extérieur, afin de voir ses défauts et d'améliorer continuellement l'art de l'affichage. L'interprète doit non seulement avoir certaines connaissances en physique et en chimie, mais également avoir une bonne maîtrise des outils de menuiserie et de métallurgie afin de fabriquer et réparer de manière autonome du matériel d'illusion. Ce n'est que dans ces conditions qu'un magicien peut compter sur le succès et sur la satisfaction personnelle de ses performances. Un illusionniste doit travailler dur et dur pour pouvoir bien préparer tel ou tel numéro, entraîner constamment ses mains, notamment ses mains et ses doigts. Sans manipulation habile, il est impossible de montrer clairement, joliment et correctement la plupart des astuces. Ce serait une erreur de penser que la manipulation se réfère uniquement aux mouvements de la main et des doigts. Par manipulation, on entend une combinaison de nombreux mouvements et tours de tête, de torse, ainsi que le jeu des yeux, ce qui est parfois important dans une séance d'illusion. Maîtriser l'art de la manipulation pour un magicien équivaut à maîtriser l'ABC pour un étudiant. C'est la même chose que les notes et les gammes pour un musicien et une barre de ballet pour les danseurs. Pour acquérir la dextérité nécessaire, l'illusionniste doit entraîner ses doigts comme un pianiste virtuose. Nous expliquerons ici la terminologie nécessaire et donnerons quelques exemples de manipulation de pièces, de balles et de cartes. Tout d'abord, un étudiant en art illusoire doit bien apprendre le palming, c'est-à-dire la capacité de tenir secrètement et complètement imperceptiblement dans sa main, ou plutôt dans la paume de sa main, n'importe quel objet, par exemple une pièce de monnaie, une balle. . C'est une astuce simple mais très importante. Il est nécessaire de trouver un tel endroit dans la paume de votre main - un renfoncement dans lequel l'objet à palmer pourrait s'adapter confortablement. Les paumes des mains des gens sont différentes, il est donc impossible pour chacun d'indiquer avec précision l'endroit le plus pratique. Placez un objet dans la paume de votre main afin qu'il puisse être légèrement pressé avec la pulpe de la base du pouce du côté opposé, situé près de la base de l'auriculaire, de l'annulaire et du majeur. Tout d'abord, essayez de tenir l'objet dans une paume horizontale, puis commencez à faire pivoter légèrement la main, en tenant l'objet pour qu'il ne tombe pas, et de l'arrière, on ne remarque pas qu'il se cache dans la paume de votre main. Sur la fig. 6 montre le palmage de la balle. Pour éviter que la balle ne glisse dans votre main, il est utile de poudrer votre paume et vos doigts avec de la poudre de colophane.
Lorsqu'on palme un objet, il faut tenir la main complètement librement, comme s'il n'y avait rien dedans. Apprenez à paumer avec les deux mains, en y cachant une variété de choses, de tailles différentes. Assurez-vous que la main palmée sur le côté semble complètement vide et que les doigts bougent librement et prennent les objets dont vous avez besoin. Palming est la lettre « A » dans l’ABC de la manipulation. Après une solide compétence, vous pouvez passer ou passer (du mot français passer - traverser, traverser). Il n'est pas possible de décrire ni même de lister toutes les passes : chaque artiste essaie d'inventer la sienne, les techniques qui lui conviennent le mieux. Par conséquent, à titre d'exemple, nous nous limitons à seulement deux manières de passer avec des balles. Passer un objet, c'est le passer du bout des doigts jusqu'à la paume où il est palmé, ou le transporter imperceptiblement d'une main à l'autre. Le passage unique est utilisé pour transférer le ballon depuis l'extrémité des doigts, où il est visible pour le public, jusqu'à la position de paume avec les doigts (Fig. 7), où il est invisible pour les spectateurs regardant du dos de la main. et de cette position pour passer à la position de paume dans la paume ( voir Fig. 6). La manipulation se fait ainsi. Ils prennent le ballon avec le pouce et l'index et le passent dans l'évidement formé entre le majeur plié et le pouce. Ensuite, la balle est avancée jusqu'à la base de l'annulaire et en même temps le majeur et l'annulaire sont pliés. Le pouce et l'index sont redressés - et la balle est palmée comme le montre la fig. 7. En appuyant le ballon contre la paume, placez-le rapidement et redressez tous les doigts. Lorsque vous effectuez cette passe discrètement, n'oubliez pas de ne pas remuer le reste de vos doigts libres.
La double passivation sert au transfert invisible du ballon caché dans la main droite vers la gauche ou vice versa. La manipulation se compose de deux parties : palper le ballon avec les doigts d'une main et le palper avec la paume de l'autre. La paume de la main avec laquelle le ballon est reçu est placée sur les doigts de l'autre main, palmant le ballon. Il existe une technique de passage inversée, lorsque les doigts de la main réceptrice se superposent à un objet serré (palmé) dans la paume de la main donneuse. Pour faire une passe, vous devez joindre les deux mains, en trouvant une excuse convaincante pour cela, vous pouvez, par exemple, redresser légèrement la manche. Sur la fig. 8 montre le moment d'une telle passivation - le remplacement des balles. La main droite prend le ballon, que le public voit coincé entre le pouce et le majeur de la main gauche. En même temps, la main droite passe une autre balle, palmée dans la paume, et la passe à la main gauche, où elle est immédiatement acceptée et palmée par les doigts.
Considérons une autre manipulation, appelée chantage (du mot français changeur - changer, remplacer). À titre d’exemple, considérons le chantage avec une pièce de monnaie. Le passage est inclus dans cette manipulation comme élément constitutif. Par conséquent, avant de passer au chant, vous devez bien maîtriser les passages. Échange de pièces. 1. Supposons que nous devions échanger la pièce marquée par le spectateur contre une autre et placer la pièce du spectateur à l'endroit où elle doit apparaître. Parmi ses pièces, le magicien sélectionne rapidement et imperceptiblement une pièce de même valeur que celle du spectateur, la met dans sa paume gauche et prend la pièce du spectateur avec sa droite ; la main gauche de l'illusionniste étant tournée avec le dos de la main vers le public, votre double palmé n'est pas visible depuis la salle. Désormais, il n'est plus difficile de remplacer la pièce marquée par le spectateur par la sienne et de la montrer au public, qui de loin la prendra pour sienne. Avec la pièce du spectateur, vous pouvez désormais faire ce que vous voulez. 2. Une double pièce est placée dans la paume droite. Avec la même main, prenez et tenez la pièce du spectateur de manière à ce que ses bords soient capturés par l'index et l'annulaire, et que celui du milieu la soutienne par le bas. Amenez la main droite (avec une pièce visible par le public et un double invisible palpable dans la paume) vers la gauche, en même temps lancez légèrement la pièce avec le majeur vers l'intérieur de la paume, où elle est capturée et pressée avec le pouce. La main gauche se ferme exactement au moment où les doigts de la droite touchent la paume gauche, et le double descend imperceptiblement de la paume droite dans la main gauche. Le doublé est montré calmement au public. En fait, la vraie pièce est cachée dans la main droite et vous pouvez en faire ce que vous voulez. Il s’agit d’un chantage très simple, mais en même temps fiable. Chaque magicien propose ses propres options, les plus pratiques pour lui, qu'il utilise dans ses performances. Tous les trucs sont nettement divisés en deux grands types : la manipulation, ou, il serait plus correct de dire, les trucs eux-mêmes, et les soi-disant illusions, ou trucs avec un équipement complexe, dans lesquels divers mouvements, disparitions, apparitions, etc. sont le plus souvent montrés des illusions, l'interprète ne nécessite parfois aucune dextérité ou habileté, il suffit juste de connaître l'appareil et le fonctionnement de l'appareil, tandis que pour réaliser l'une ou l'autre astuce de manipulation, il faut beaucoup de formation sérieuse. Un véritable artiste doit manipuler à la perfection et il doit inclure à la fois des illusions manipulatrices et mécaniques dans son programme. Pour les exercices de manipulation et l'entraînement quotidien, nous considérons qu'il suffit d'avoir plusieurs pièces de monnaie de différentes valeurs (l'une d'elles doit nécessairement avoir la taille d'un vieux nickel ou d'un rouble en argent) et un jeu de quatre balles avec un pneu. Nous vous prévenons que les balles de tennis de table (ping-pong) ne sont pas adaptées au bon développement du bras : elles sont très légères, et en vous entraînant avec elles, vous développerez mal le bras. Il est préférable de choisir des boules en bois d'un diamètre de 35 à 40 mm. Un diamètre de 38 mm est préférable : cette taille est très pratique, les doigts tiennent facilement les quatre boules (Fig. 9). Vous devez également disposer d'une baguette « magique » (voir la section « Costume de magicien. Baguette « magique ». Distractions » de cette édition) et d'un jeu de cartes en satin aux bords arrondis. Cet accessoire simple est suffisant pour l'exercice quotidien.
Nous vous recommandons de commencer votre entraînement avec des pièces et des balles. Cela développera la dextérité de la paume et des doigts, rendant la main « douce ». Les pièces et les balles sont également pratiques dans la mesure où vous pouvez toujours les emporter avec vous et vous entraîner lorsque l'occasion se présente. Apprendre à manipuler est préférable par parties. Divisez telle ou telle technique de manipulation en positions distinctes et travaillez bien chacune, puis assemblez le tout. Les mouvements qui, pour une raison quelconque, ne fonctionnent pas bien, doivent également être élaborés séparément et, après avoir réussi, les inclure dans l'ensemble. Un étudiant en manipulation commet généralement une erreur au début - il essaie avant tout d'atteindre la vitesse d'exécution. C’est fondamentalement faux. Il est nécessaire d’atteindre la pureté, la clarté et la rapidité viendra d’elle-même avec le temps. Après avoir maîtrisé la manipulation des pièces et des boules, vous pouvez commencer à apprendre la manipulation des cartes. Cependant, même ayant bien maîtrisé la manipulation, l'étudiant en tours de magie ne peut pas encore se produire devant le public. Il y a un travail difficile à faire : pratiquer des répétitions avec un tour et une vérification minutieuse de l'effet, d'abord par parties, puis dans son ensemble devant un miroir, où il est plus facile de se voir de côté. Vient ensuite l’étape préparatoire – la démonstration ; C'est déjà un sérieux test de compétence. Vous pouvez étudier plusieurs manipulations avec différents objets à la fois, mais de manière à respecter les principes de base de l'enchaînement mentionnés ci-dessus. Il nous semble tout à fait suffisant qu'un débutant maîtrise la manipulation des pièces, des balles et des cartes, et la manipulation d'autres objets viendra alors naturellement avec la pratique quotidienne. Faites toutes les techniques nécessaires dans l'ordre devant le miroir, d'abord par parties, puis combinez tous les mouvements en un tout et, en vous en souvenant bien, terminez ensuite chacun devant le miroir, déjà sans objet (avec un objet imaginaire ). Une fois que la dextérité, la légèreté, la beauté et la clarté du mouvement ont été atteintes, répétez l'ensemble du tour devant un miroir avec un objet, puis répétez les mêmes mouvements sans vous regarder dans le miroir, comme devant le public. Lors de la manipulation, prenez l'habitude de suivre le sujet que le public doit voir de vos yeux. Si cet élément est déjà caché par vous, regardez où, de l'avis du public, il devrait être maintenant. Votre regard constituera une grande distraction, fixant l’attention des spectateurs dans la mauvaise direction. Travaillez également bien devant un miroir pour suivre l’objet des yeux. Dans ce cas, les expressions faciales des yeux doivent être maîtrisées avec succès. Votre regard, tantôt rusé, tantôt perplexe ou intentionnel, sera toujours remarqué par le public, suivi par lui jusqu'au bout. Un tel moment devrait être utilisé pour la passivation ou le chantage. Utilisez également la baguette « magique » dans vos manipulations pour détourner l’attention du public. En même temps, n'oubliez pas la main dans laquelle l'objet n'est pas, mais dans laquelle, selon le public, il se trouve. Lorsque vous placez telle ou telle chose comme dans une main ou dans un appareil, d'où elle devrait "disparaître", essayez toujours de souligner le moment de la "disparition" de l'objet avec une certaine distraction - touchez la baguette ou la main "magique" à l'objet ou faites des passes avec votre main. Cela améliorera l’effet de mise au point. Les spectateurs, bien sûr, comprennent que toutes vos touches ou passes ne contribuent pas à la « disparition » de l'objet, mais puisqu'une telle disparition s'est réellement produite, alors la distraction a l'effet souhaité. Le magicien doit apprendre à faire bon usage des diverses distractions, ce qui contribuera sans aucun doute à ses performances réussies. Auteur : Vadimov A.A.
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