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LIVRES ET ARTICLES Tournage de films et de vidéos : comment obtenir une reproduction précise des couleurs
Aucun objectif ne peut réagir aussi rapidement aux changements de lumière et percevoir les différentes nuances avec autant de précision que l’œil humain. Même en passant d’une rue lumineuse à une petite pièce avec des bougies allumées, nous distinguons clairement toutes les couleurs, car notre cerveau équilibre constamment les différentes sources de lumière. Les fabricants ont déjà dépensé des millions de dollars pour essayer de reproduire ce processus et d'intégrer un tel contrôle automatique de la balance des blancs dans les commandes des caméras. Mais, même en utilisant la caméra la plus moderne, l'opérateur est obligé de la régler en mode manuel pour une perception correcte des couleurs pour chaque nouvelle source lumineuse. Pour ce faire, il pointe l'appareil photo vers une feuille de papier blanche et attend qu'elle recalcule l'équilibre très important du rouge, du vert et du bleu dans un rapport de 1:1:1 pour produire un blanc neutre pur lors de la reproduction. (Ou la teinte dont le directeur de la photographie a besoin, pour chaque nuance de blanc, un échantillon différent est utilisé.) Après avoir placé un échantillon avec la nuance de blanc requise devant la caméra, l'opérateur commence à sélectionner les filtres à installer sur la caméra. Le choix des filtres dépend des lampes utilisées pour l'éclairage (filament de tungstène, lumière du jour, etc.). L'électronique de la caméra ajuste les signaux de sortie des puces CCD rouge, verte et bleue afin que l'échantillon soit reproduit sans aucune distorsion des couleurs. L'échantillon est ensuite retiré et l'enquête commence. On suppose qu'après un tel réglage, les couleurs seront transmises correctement. Mais pendant le processus de prise de vue, l'éclairage peut changer - le soleil se couchera, les nuages entreront ou passeront, en même temps les lampes à incandescence et la lumière du jour seront allumées. Par conséquent, l'opérateur doit vérifier la balance des blancs assez souvent. Comment obtenir la balance des couleurs correcte pour des conditions d’éclairage spécifiques ? Pour comprendre cela, rappelons une phrase d'un cours de physique scolaire qui caractérise la partie visible du spectre - "Chaque chasseur veut savoir où se trouve le faisan". Le rouge, l'orange, le jaune, le vert, le cyan, l'indigo et le violet sont les couleurs primaires du spectre. Pour caractériser la couleur du rayonnement lumineux, l'échelle Kelvin est utilisée et chaque source lumineuse (lampes d'éclairage) est fabriquée avec une température de couleur strictement spécifiée. En fonction de la température de couleur de la source lumineuse, l'appareil photo percevra différemment la couleur du sujet photographié. Le plus souvent, lors du tournage de films ou de vidéos, on utilise des luminaires à filament de tungstène avec une température de couleur de 3200 2800 K (Mole Richardson, Arriflex, Klieg et Lowel) et des lampes domestiques ordinaires - 12 000 K. La température de couleur de la lumière du soleil dépend de manière significative de la hauteur de le soleil au-dessus de l'horizon, la saison, la quantité de nuages dans le ciel, la présence de brume ou de brouillard et bien d'autres facteurs changeants. Par un après-midi clair dans les Caraïbes, elle dépasse 5600 6300 K, et lors d'une journée typique à Chicago, elle est de XNUMX XNUMX à XNUMX XNUMX K. Vous trouverez ci-dessous les températures de couleur pour diverses sources de lumière visible.
Le rouge correspond aux températures les plus basses du spectre, tandis que le bleu correspond aux températures les plus élevées. Grâce à la fonction de balance des blancs, la caméra filtre et « coupe » les couleurs rouges et bleues en excès dans la scène, amenant ainsi l'arrière-plan à la couleur que nous aimerions voir. Tout cela est vrai et compréhensible si un seul type de source lumineuse est utilisé sur le plateau (par exemple, dans un studio où seules des lampes halogènes ou des lampes à filament de tungstène avec une température de couleur de 3200 K sont utilisées comme luminaires). Mais que se passe-t-il si vous décidez de filmer une scène avec un éclairage mixte, des lampes aux halogénures métalliques ou la lumière naturelle du soleil ? Comment obtenir la bonne balance des blancs dans ce cas ? Habituellement, les ingénieurs vidéo essaient d'équilibrer toutes les sources de lumière afin qu'elles aient une température de couleur identique ou proche. Pour cela, des filtres à hélium sont utilisés pour la correction des couleurs. Par exemple, pour rapprocher la température des lampes à filament de tungstène de celle du soleil, un filtre en gel bleu est placé dessus. Et afin d'aligner la lumière du soleil à travers les fenêtres avec les lampes halogènes ou à filament de tungstène installées à l'intérieur, des filtres en gel orange sont installés sur les fenêtres. C'est ainsi que les règles sont recommandées, mais leur respect ne permet pas toujours de résoudre les tâches fixées par le directeur. Au cours de nombreuses années de travail, j'ai suivi le principe : « Il faut d'abord maîtriser parfaitement toutes les règles, puis les contourner facilement ! Regardez autour de vous - le monde qui nous entoure est loin d'être toujours équilibré en couleurs, alors ne vous efforcez pas de l'obtenir à l'écran ! Dans la plupart de mon travail, j’aime mélanger et assortir différentes sources de lumière pour qu’elles s’adaptent les unes aux autres. Le moyen le plus simple de procéder consiste à filmer une interview. J'ai toujours essayé d'égayer le visage de l'interlocuteur en le plaçant de manière à ce que la lumière du soleil mélangée à la lumière d'une lampe à filament de tungstène tombe dessus de face et que l'espace autour de la personne reste bleu. Très souvent, j'utilisais des lampes à filament de tungstène comme lumière principale (directionnelle) et des lampes aux halogénures métalliques pour l'éclairage. Grâce à un tel éclairage, la couleur de la peau du sujet a acquis une teinte chaude et une légère brume bleuâtre était visible au-dessus des cheveux. Si vous échangez les lampes, alors un halo clair d'une teinte chaude très douce apparaîtra au-dessus de la tête de votre interlocuteur. N'oubliez jamais de porter une attention particulière à la couleur des cheveux et au teint du personnage. Expérimentez avec différentes sources d'éclairage devant et derrière le sujet. Installez des filtres à hélium et ajustez la balance des blancs pour chaque occasion. L’effet du changement d’éclairage peut être étonnant. Essayez, par exemple, de filmer dans un bus la nuit, de sorte que des lampes à filament de tungstène montées sur des poteaux de rue et des phares de voiture clignotants éclairent périodiquement certaines parties de l'intérieur avec une lumière contrastée. Et puis filmez à nouveau la même scène, réglez simplement la balance des blancs à l'intérieur du bus et voyez ce qui arrive aux vitrines des magasins. Il se trouve que je me trouvais sur le plateau où la source de lumière principale était la flamme d'une bougie, et la balance des blancs prédéfinie a gâché toute la scène. Après avoir appuyé sur le bouton de balance des blancs, la lumière chaude rouge-orange flottant sur la mèche s'est transformée en un reflet blanc-orange terne, qui pouvait difficilement susciter des câlins passionnés ou des baisers chauds. Pour améliorer l'effet de lumière dans les scènes avec une bougie allumée, vous pouvez utiliser des filtres à hélium orange ou jaune pâle montés sur des lampes à filaments de tungstène, ou réduire la luminosité de la lueur à l'aide d'un rhéostat-gradateur. Dans certains cas, il est très important d’obtenir une reproduction précise des couleurs. Ainsi, par exemple, avant de tourner des scènes pour des entreprises industrielles et médicales, il est souvent stipulé que les couleurs ne seront pas déformées dans le matériau présenté. Si le liquide versé dans un bécher dans un laboratoire de chimie doit être bleu clair et non bleu violet, alors c'est important, et nous devons essayer de garantir que lors de la lecture vidéo, c'est exactement cela, et pas un autre. couleur. C'est exactement le cas lorsqu'il faut mesurer les températures de couleur. Et bien que les mesureurs de température de couleur soient assez chers, ils sont indispensables lorsque l'on travaille avec de nombreuses sources lumineuses. N'oubliez pas que la balance des blancs n'est pas seulement une théorie, mais aussi un outil pour un artiste, et qu'un bon travail scientifique n'est pas toujours la même chose qu'une bonne œuvre d'art. Laissez-moi vous raconter l'histoire suivante à titre d'exemple. Durant ma jeunesse, j'ai travaillé avec un directeur lumière très talentueux, énergique et persévérant. Une scène nocturne a été filmée dans un parking et j'ai utilisé des lampes aux halogénures métalliques comme source de lumière principale. Pour réduire les reflets dans les vitrines des magasins, des filtres à hélium ont été installés sur les lampes métal-halogène, supprimant la couleur verte. Mais l'éclairagiste a arrêté le tournage pendant deux heures afin de mettre des filtres spéciaux en gel bleu sur les phares de toutes les voitures équipées de lampes à incandescence de tungstène. Sans cela, les phares ne seraient pas blancs ! Ce retard a coûté plusieurs milliers de dollars ! Plus tard, avec plus d'expérience, je suis arrivé à la conclusion que si les phares sont légèrement orange, cela donne à la scène une dimension supplémentaire. Lorsque vous ne pouvez pas régler la balance des blancs Habituellement, une situation dans laquelle il est impossible de régler correctement la balance des blancs et qui m'énerve énormément se produit lorsque, en cours de travail, il est nécessaire de retirer l'écran du téléviseur. Il est très rare que les vidéastes professionnels se rendent compte que la plupart des téléviseurs sont équilibrés pour des températures de couleur comparables à celles de la lumière du soleil (environ 5600 XNUMX K) ! Si, selon le scénario, l'acteur est placé devant le téléviseur dans le cadre et que la lumière principale est dirigée vers lui à partir de lampes halogènes ou d'éclairages à filament de tungstène, et que la caméra vidéo est équilibrée pour la température de couleur des lampes , alors l'écran du téléviseur sera recouvert d'une brume bleuâtre. faites au moins attention aux moniteurs avec lesquels les réalisateurs de programmes d'information aiment remplir le dos - l'image sur eux se distingue par une teinte légèrement bleutée. Même les cinéastes qui réalisent des longs métrages pour lesquels d’énormes sommes d’argent sont investies commettent souvent cette erreur. Certes, il y a des moments où le directeur de la photographie cherche consciemment à donner une teinte bleue aux écrans situés en arrière-plan, mais bien plus souvent, ils n'ont tout simplement aucune idée de la signification de leur température de couleur. Il existe des solutions très simples pour résoudre ce problème. Utilisez la lumière principale des lampes aux halogénures métalliques avec une température de couleur de 5600 3200 K pour éclairer la personne au premier plan, ou installez des filtres à hélium bleu sur les sources lumineuses principales avec des lampes à filaments de tungstène. Essayez de trouver des téléviseurs capables d'abaisser la température de couleur de l'écran à XNUMX K. Dans tous les cas, essayez de réduire au maximum l'influence du téléviseur lors du réglage de la balance en ajustant la reproduction des couleurs, cela vous permettra d'obtenir le reproduction correcte des nuances de couleurs dans toute la scène. Expérimentez et essayez d'équilibrer d'abord avec l'influence du téléviseur aussi faible que possible, puis avec une lampe à filament de tungstène avec un filtre bleu à l'hélium ou une lampe aux halogénures métalliques aussi atténuée que possible. La balance des blancs est parfois utilisée pour avoir un impact psychologique sur le spectateur, par exemple pour transmettre une humeur ou un état d'esprit différent. Ainsi, dans le film Traffic, le réalisateur Steven Soderbergh joue avec le public, peignant chaque lieu dans des nuances différentes. Les scènes se déroulant à Washington DC reçoivent une couleur bleu froid tandis que les scènes de San Diego reçoivent des tons chauds et riches. Les CCD ont rendu les caméras modernes moins chères, plus petites et plus fiables. Mais selon de nombreux experts en vidéo, ils produisent des images plus froides, plus brutes et beaucoup moins convaincantes. Par conséquent, pour adoucir l'image, des filtres de diffusion et d'adoucissement placés avant et après l'objectif sont largement utilisés, ainsi qu'un éclairage spécial « adoucissant » (lumière diffuse) et des filtres à hélium ambre et jaune clair pour l'éclairage principal (directionnel). Souvent, les directeurs de la photographie ajustent la balance des blancs avant de placer des filtres devant l'objectif ou les appareils d'éclairage. Et seulement après cela, des agents adoucissants sont ajoutés pour obtenir l'effet escompté. Une autre façon de « tromper » l'appareil photo consiste à régler la balance des blancs avec le filtre à hélium en place. Si vous placez un filtre à hélium bleu devant l'objectif, l'appareil photo enregistrera l'excès de bleu dans la scène et corrigera l'image en ajoutant des tons plus chauds. Les filtres à hélium sont disponibles en différentes densités, vous déterminez donc vous-même le degré de tons chauds ajoutés. Si vous souhaitez que la scène prenne un aspect plus froid, vous devez placer un filtre à hélium ambre ou jaune clair devant l'objectif lors du calcul de la balance des blancs. Outils inactifs Les principaux fabricants de matériaux de correction des couleurs (gels et filtres) sont Rosco et Lee Filters. Mais récemment, un nouveau produit est arrivé sur le marché appelé Warm Cards, un ensemble de cartes colorées qui permettent aux opérateurs de régler la balance des blancs afin que les couleurs soient beaucoup plus chaudes et attrayantes. L'utilisation de Warm Cards, disponibles en trois teintes, garantit un effet chauffant permanent et élimine les gels et filtres qui doivent être dévissés puis vissés sur l'objectif chaque fois que l'appareil photo doit être réglé sur une balance des blancs différente. En conclusion, je tiens à noter qu'en fin de compte, la manière dont vous parviendrez à transmettre les nuances de couleurs sera déterminée par vous et ceux qui donnent de l'argent pour la production. Après tout, même pour le ciel bleu et l'herbe verte, chaque opérateur proposera ses propres nuances. Auteur : Bill Miller
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