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Souvenez-vous d'une chose : les règles sont faites pour enfreindre. Il existe un grand nombre d'œuvres vidéo, où tout ce qui est écrit ci-dessous n'est pas joué (parfois). Mais cela ne fait pas de mal même aux expérimentateurs les plus incontrôlables de savoir ce qu'ils violent. Donc:

Nombre d'or

Qui n'a pas étudié le dessin ou l'architecture, cela semble incompréhensible. Ce FAK n'est pas pour les théoriciens qui souhaitent chercher, la recherche fonctionne. Les praticiens font ceci : imaginez mentalement un côté du Rubik's cube, pressé dans le viseur. Nous avons obtenu un rectangle divisé par deux lignes horizontales et deux lignes verticales. Toutes les choses les plus importantes du cadre doivent être situées sur ces lignes. Si nous tournons un gros plan - les yeux sont sur l'horizontale supérieure, la ligne médiane du visage est sur l'une des lignes verticales, le regard est dirigé vers l'autre. Nous avons décidé de filmer les jeunes mariés qui dansent, en se regardant de profil, en essayant de les "enfiler" sur les deux lignes verticales, les yeux le long de l'horizontale supérieure. Regarder la diagonale de l'écran est aussi une bonne technique.

Plans de taille

Vous devez le savoir pour imaginer comment les combiner lors de l'installation. En tant qu'option sans montage, sachez comment filmer la scène suivante. Plus d'informations à ce sujet ci-dessous, mais pour l'instant disons simplement : différents plans sont nécessaires, toutes sortes de plans sont importants. Ils sont:

Détails. C'est un bouton, une main, un coin des lèvres, un œil. Ici et ci-dessous, il est entendu qu'il s'agit d'un détail de l'objet dont l'histoire est racontée. Si la microintrigue (et non le film, théoriciens - dans le jardin !) concerne les manœuvres d'un croiseur spatial, alors le plan détaillé peut être l'affichage d'une installation radar de la taille d'une maison. Autrement dit, "détail" ne signifie pas "quelque chose de petit". Bien que, dans notre cas, il s'agisse d'un collier sur le cou de la mariée, des doigts nerveux du marié, d'un verre embué, d'une bague à son doigt, d'une larme sur la joue de sa mère (il s'est penché, bien sûr, d'une manière ou d'une autre, il n'avait pas pour attraper une larme, mais le spectateur devrait voir tout le reste dans un bon film de mariage ) qui occupe presque tout l'écran.
Grand. Par rapport aux principaux objets de notre prise de vue - un portrait. Eux, les héros de l'occasion, les mariés. Théoriquement, encore une fois, un gros plan du centre des événements est possible, où le zoom sera largement raté avant le portrait. Dans NOTRE métier, un gros plan PEUT être assimilé à un portrait.
Moyenne. Des plans ont été inventés du temps des frères Lumière, je n'en suis pas responsable. Il existe deux plans moyens. Le premier (plus grand), lorsqu'une personne est retirée jusqu'à la poitrine et le second (plus petit), une personne est retirée jusqu'aux genoux. C'est à peu près. Je ne suis pas sûr que quelqu'un comprendra la phrase "prenez-moi le premier milieu de cette voiture". Ergo ? Tout tourne autour des gens. L'école de cinéma américaine insiste sur le fait qu'il devrait y en avoir au moins un de plus, le soi-disant «lait», et à l'avenir - générationnel, jusqu'aux chevilles, etc., mais je dis un «non» en colère à ces intrigues impérialistes. Il sera difficile de formuler un tel principe d'installation que l'installation par taille. Ma tactique comprend des concessions aux Américains "à la START-2". Vous pouvez tirer sur les mamelons (à l'américaine) et d'une manière différente, mais ne considérons pas cela comme un plan séparé. Laissons la ceinture-générationnelle aux réalisateurs, qui, filmant l'impérissable, fixent une tâche précise aux caméramans.

Donc: si une personne est retirée, y compris l'extrémité supérieure de la tête au minimum - les mamelons et au maximum - à la taille, alors cela premier moyenne Plan personne. De "yeux-ceinture" à "yeux-genoux" - deuxième moyenne. Tronqué? Saviez-vous? OK, attendons le montage pour savoir où mettre tout ça. Jusque là...

Général - plan, quand on voit dans le cadre de tous les participants directs à l'événement. Bien sûr, pas la foule au rassemblement. Le personnage principal doit s'intégrer complètement, ou mieux avec une petite marge, dans le cadre (dans le cas où il se tiendra debout et que d'autres personnes et objets ne le couvriront pas).

Loin - aussi, mais déjà dans les environs.

Poêle

Oh comme tout le monde aime ça. Caméra ici, caméra ici. Toute réception doit être justifiée. Et celui-ci inclus. Nous vivons de l'événement, nous le passons par nous-mêmes. Dans notre entreprise nous pouvons très rarement, à certains moments, nous permettre d'être scénaristes-dramaturges (une promenade, quelques cachets, etc.). Le reste est décidé pour nous. Où les jeunes mariés s'assoient-ils au banquet, quand et sur quelle musique ils dansent. Qui et combien ils voudront. C'est dommage, mais très souvent les félicitations des demoiselles d'honneur (je suis content pour nous les hommes, nous péchons beaucoup moins avec ça) se transforment en une récitation de plusieurs minutes de platitudes téléchargées sur Internet. Tout opérateur ayant une expérience d'un an vous lira des talons de quatrains répétés de temps en temps par des "meilleurs amis". Voici un ensemble de timbres qu'un conférencier inexpérimenté invité à un mariage n'évitera pas. "Je ne peux pas parler" (c'est déjà clair, merci s'il ne refuse pas le micro). "Je suis moi-même originaire de...", "Je connais ton papa de HerGdeStan, nous avons servi là-bas pendant 25 ans", "Que souhaites-tu ?". Une personne à qui on a confié la tâche de faire un beau film sur un sentiment lumineux peut vraiment "tomber la barre" après le troisième toast dans ce style. Nous vous apprendrons comment gérer ces enceintes lors du montage plus tard, mais pour l'instant, à propos du panoramique.

Quoi que disent et fassent les participants aux événements, rappelez-vous - faites un panoramique, c'est-à-dire déplacez la caméra dans n'importe quelle direction (avec ou sans zoom) à la dernière exception près pas plus de huit secondes. Il arrive que, empêtré dans des plans et des angles, l'opérateur, comme disent les boxeurs, "flotte". Il y a une gaffe, il y a un coup, la caméra est là, et là la fille se cure le nez. La caméra est ici, et là le témoin bâille. Et jurer est un péché, les invités ne sont pas coupables de s'ennuyer. Qu'est-ce que nous faisons? Nous partons pour le plan général de l'épicentre des événements. Ils ont repris leur souffle, environ huit secondes (selon les principes cinématographiques, 12 secondes, c'est déjà un plan extra-long), ont coupé, comme on dit, et zoomé avec panoramique. Du moins pour l'un des participants au dialogue, du moins pour la grand-mère (j'en dirai aussi un mot, peut-être dans la seconde partie). Nous pensons, nous vivons.

Dans le cas général, le panoramique est la connexion du point A avec le point B. Pour lequel on ne vous donne pas plus de huit secondes, et avec "action" environ deux ou trois. Les maîtres vivant avec leur appareil photo, mais en bon état, traceront une ligne droite idéale entre les points A et B en une demi-seconde ou deux. Par un point, nous entendons le plan correct de tout ce qui est pertinent à notre vidéo. De la chaussure de la mariée dans la main du marié (nous savons déjà ce que c'est partie) au visage gourmand du témoin dans un autre. Reliez les points et apprenez à les identifier. Un autre point est important - le panoramique commence et se termine par la prise d'une image fixe (appelée "entrée-sortie du cadre").

Ce qu'il ne faut pas faire:

après avoir passé le point "B" essayez de retourner immédiatement l'appareil photo, enfin jouez le zoom. Tout le monde verra votre joint. Nous avons attendu une seconde ou deux, comme prévu, puis ils l'ont mieux encadré. Entre le panoramique et l'image corrigée, insérer lors de l'édition interruption (sera ci-dessous).
essayer d'embrasser l'immensité. Plus de huit secondes (maximum!) Ne jamais conduire n'importe où, surtout souvent les opérateurs "frappent" lorsqu'ils tentent de supprimer la file d'invités. Allons-y, nous avons réalisé qu'avec ce rythme, nous ne tirerons qu'à moitié (et le rythme ne peut pas être cassé !) - nous sélectionnons rapidement un visage et nous nous arrêtons prudemment lorsque nous courons dessus. Zoomez pour que le spectateur n'ait pas une sensation d'euphémisme en raison de l'épaule saillante, dont il ne verra pas le propriétaire ni dans ce cadre ni dans le cadre suivant.
imiter le balancement d'un éléphant avec sa trompe. Si vous voyez que vous avez vraiment besoin de revenir en arrière - attendez 5 secondes, laissez le spectateur regarder une image fixe pour cette fois. Bien sûr, cela ne s'applique pas aux moments de mariage emblématiques, à l'échange d'alliances ou à la coupe d'un gâteau, d'une part, vous ne pouvez pas vous passer du montage, et d'autre part, il existe d'autres astuces, le panorama à de tels moments n'est pas le "point culminant du programme ”. Il est plus approprié de retourner instantanément la caméra avec un support lors de l'installation d'un cadre intermédiaire ou de couper le retournement. Lors d'un banquet lors de concours de toasts - c'est tout.

Zoom

Super! Nous montrons la table avec les frères, et tout à coup vzh-zh-zh - l'œil de Nadyukhin! Plein écran! La photo tremble un peu et est floue, mais cool, les garçons vont l'aimer. Spielberg est un imbécile, il ne sait pas qu'il y a un levier de zoom sur l'appareil photo. Est-ce une étape importante pour vous ? Ensuite, nous aborderons cette technique un peu plus en détail.

Le sens logique de l'approximation est de montrer au spectateur quelque chose d'intéressant, de le mettre en évidence à partir de l'image globale. Le maître mot est "intéressant". Frapper ne doit pas être une fin en soi. Les points de début et de fin doivent être. En fait, ces une ou deux secondes d'une image fixe sont appelées "entrée-sortie du cadre". Personne ne vous interdit de continuer à afficher l'image résultante après avoir effectué un zoom avant/arrière. Mais! (Voir à propos de la trompe d'éléphant). Il ne faut alors pas se précipiter et appuyer à nouveau sur le levier "zoom". Tout changement de cadre qui se produit doit être justifié. Si vous effectuez un zoom avant/arrière sans panoramique, c'est-à-dire que l'axe optique de la caméra est fixe, essayez de faire en sorte que les plans initial et final diffèrent l'un de l'autre de deux pas. Montrez la deuxième moyenne - vous pouvez vous rendre à un endroit éloigné ou en rencontrer un grand. Dans tous les cas, vous montrerez au spectateur quelque chose qu'il ne pouvait pas voir sur le plan précédent. Ou l'environnement autour de la scène, ou se concentrer sur les expressions faciales. Zoomer d'un cran donnera probablement au spectateur l'impression que vous déplacez simplement la caméra pour obtenir un meilleur angle.

Une exception aux règles de zoom et de zoom est une exclusivité soudaine et éphémère, lorsque la tâche de capturer en quelque sorte quelque chose de soudain, mais important (drôle, touchant, etc.) vient au premier plan. Étant donné qu'en même temps, vous n'avez qu'un tas de tâches pour l'exposition, la mise au point, vous devrez passer à travers les invités et les chaises-tables - ne terminez pas, tirez du mieux que vous pouvez, puis faites ce que vous pouvez pendant le montage.

Un bref résumé: frapper - concentrer l'attention sur quelque chose, clarifier. Le départ est une généralisation.

Netteté

En tant que tel, nous ne sommes pas intéressés par la netteté. Bien sûr, l'image doit être nette. On s'intéresse au jeu de la netteté, qui peut être obtenue en mode manuel avec un diaphragme ouvert. Une technique très lumineuse pour renforcer l'effet artistique.

À partir des branches de fleurs au premier plan, nous traduisons la netteté en arrière-plan et attirons l'attention du spectateur sur l'objet dont nous avons besoin. La règle générale est que l'objet qui semble pointu à la fin du cadre (dans ce cas, les jambes de la mariée) est le principal dans cette composition. Pour améliorer le filtre utilisé Photoshop "Diffuse Glow".

Souligner la netteté de la perspective du cadre est également utile. En plus d'ouvrir l'ouverture, il est recommandé de réduire l'angle de vue (utiliser le zoom).

Mouvement de caméra

Un déménagement très difficile. Sans grue ni rails, se déplacer avec la caméra tout en produisant une image regardable est une super tâche. Mais la beauté de cette technique fait que beaucoup d'entre nous fabriquent des steadicams, rougissent et, retenant leur souffle, se promènent dans la salle avec un "moonwalk", inventent de telles poignées de caméra que les créateurs de "Kama Sutra" rougiraient probablement. Conseils généraux - pour rehausser la beauté de votre film, trouvez un moyen de montrer au spectateur que votre caméra peut bouger.

Bien sûr, le mouvement doit être justifié. Essayez de porter la caméra au-dessus d'une table pleine de vaisselle, pour émerger de derrière un bouquet devant les jeunes mariés. Volez autour d'un enfant debout près d'un bouquet de ballons. Dans le même temps, même le plus petit zoom est hautement indésirable.

L'astuce ici est de se déplacer sur les jambes fléchies. Les vols courts de la chambre doivent être effectués avec les mains, sans bouger les jambes. Les buses grand angle seront également d'une grande aide (plus l'angle de vision est large, moins les secousses seront perceptibles).

Publication : www.ixbt.com

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