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Modification par taille

Le sens de cette règle est qu'un changement de cadre agréable pour le spectateur se produit lorsque la taille change au fil du pas. Si nous regardons le schéma Détail - grand - premier moyen - deuxième moyen - général - loin, alors, sur la base de cette règle, après le premier plan moyen, il est souhaitable de montrer au spectateur soit un détail, soit un plan général. Il n’y aura alors aucune dissonance.

Comment passer au cadre le plus grand suivant ? Prenons par exemple le passage de la première moyenne à la deuxième moyenne

utiliser le zoom, mais cela donnera au spectateur le sentiment que l'opérateur lui-même ne sait pas ce qu'il veut (la solution la plus simple) ;
utilisez une exception qui indique que les images de taille extrême (détail et lointain) peuvent être jointes à des images de taille proche, c'est-à-dire respectivement grandes et générales. Autrement dit, montrez au spectateur une chaîne (facultatif)
- premier moyen - détail - grand - deuxième moyen ;
- premier milieu - général - lointain - deuxième milieu ;
un tiret peut signifier non seulement une articulation ou une transition, mais aussi un zoom ;
utilisez le panoramique vers un autre sujet. Le spectateur voit que c'était une grand-mère, et ici, à sa droite, se trouve la petite amie du marié. Tout va bien;
continuez à lire, il y aura beaucoup d'autres options, cette règle ne signifie pas qu'il n'y a aucun moyen de s'en passer.

Montage dans le sens de la marche

Si deux jeunes dans un cadre vont vers la gauche, alors dans le suivant, ils ne devraient pas aller au moins vers la droite. Même si la règle de taille est respectée, le spectateur essaiera de comprendre ce qui se passe à l'écran pendant les premières secondes - soit les jeunes ont vraiment décidé de faire soudainement l'inverse, soit le caméraman a changé le point de prise de vue. Dans une intrigue correctement montée, le spectateur ne se pose pas une telle question. Et pourquoi? Parce que l'opérateur décide immédiatement de quel côté de la ligne de mouvement il se trouvera. Comment effectuer le bon changement de direction ? Soit par un détail, soit par un cadre dans lequel il n'y a aucun mouvement, soit par un plan lointain. Vous pouvez afficher un cadre dans lequel le sujet principal se rapproche ou s'éloigne directement de l'opérateur. Vous pouvez franchir avec précision la ligne de mouvement avec la caméra allumée.

Et vice versa, si les jeunes vont les uns aux autres - sur l'écran, ils devraient aller dans des directions différentes.

Installation dans le sens de la vue

Si la grand-mère, souhaitant tout le meilleur à sa petite-fille, regarde à droite, alors la petite-fille devrait regarder à gauche. Habituellement, c'est facile, mais il arrive parfois qu'il ne soit pas clair où le client regarde. Et de quel côté tirer sur le toastmaster, qui s'adresse au prochain invité. La recette est la même : elle se situe d’un côté de la ligne de communication.

Le dialogue est un cas qui permet très souvent de contourner les exigences de dimensionnement. S'il n'y a qu'un seul des participants à la conversation dans le cadre et qu'il regarde à droite et chez l'autre voisin à gauche, nous pouvons alors négliger le fait que la taille des cadres est la même. Mais dès que les deux participants apparaissent dans le cadre en même temps, la règle de taille « s'active » à nouveau.

Ces deux principes permettent de restituer la logique de l'action à l'écran. Les invités regardent les jeunes mariés qui approchent à droite. Les jeunes mariés vont à gauche. Les deux principes, comme nous le voyons, sont indissociables.

Montage par phase de mouvement

Si l'on veut montrer le passage des jeunes le long de l'allée sous différents plans et angles, mais comme en temps réel, pour que le spectateur n'ait pas l'impression que ceux qui marchent ont soudainement perdu le pas (d'accord, ils voient que nous fait une erreur, ou décide de couper quelque chose d'important !) - faites coïncider deux images dans la phase de mouvement.

J'évoquerai aussi rapidement le montage par luminosité (chromaticité). Le fait est que l’éclairage qui change rapidement frappe les yeux du spectateur. Ceci est évité en montrant quelque chose de médiocre entre des images trop différentes en termes de quantité de lumière, pas si brillantes, mais pas sombres non plus. Utilisation inversée - si un tel changement se produit au rythme de la musique - le résultat sera magnifique.

Le changement de personnel non conforme à ces règles... est autorisé. Au rythme de la musique (et mettre en musique une action de mariage est l'un des moyens les plus gagnant-gagnant de donner de l'intérêt à ce qui se passe à l'écran) ou de montrer quelque chose de soudain pour lequel les participants à l'action n'étaient pas prêts.

Interruptions

Quelque chose qui n'est jamais trop. Alors, c'est notre tout. Avec l'utilisation correcte des répartitions, l'opérateur (et l'éditeur) dispose d'un degré de liberté supplémentaire. Avez-vous bloqué les mariés avec votre dos (ou poussé, ou dû changer d'exposition, ou pris de flou, bref, un mariage évident est apparu à un moment important) lors de la première danse (ou en mordant du pain et du sel, ou lancer un bouquet, etc.) ? C'est définitivement mauvais. Mais si un invité apparaît à cet endroit pendant le montage, exprimant sa joie, alors l'intrigue sera terminée. L'invité est dans notre cas une interruption. Outre les cas de clôture d'un mariage explicite, les interruptions permettent :

coloriez l'histoire. L'invité parle longuement et fastidieusement dans le microphone. Départ, debout, panorama, debout, arrivée, debout, panorama... Combien de temps peut-on retenir l'attention du spectateur ? Mais c’est impossible, c’est le père du marié. Laissez, simultanément à la voix du parent, le spectateur voir de temps en temps un verre embué sur la table, un bouquet de fleurs dans un seau, une flamme de bougie sous une affiche avec les vœux des jeunes mariés. Avec les mêmes plans, on ferme les invités qui entrent dans le cadre, mâchant-se-cueillant-le-nez-discutant-de-leurs-problèmes (dans mon argot on les appelle prêtres - ils sont venus dévorer et danser, mais ils ne le font pas) se soucier des sentiments grands et brillants);
opérateur de déménagement rapproché. Avec cette technique, vous pouvez appliquer un style de tir plus agressif. Des pellicules de caméra nettes, des courses rapides et des ajustements pour jouer avec la mise au point, pour donner non seulement un plan de n'importe quelle taille, mais une très belle photo ;
action de coupe. Le présentateur a décidé de lire aux jeunes mariés une ode aux jeunes mariés téléchargée sur Internet ? C'est son travail. Notre travail ne consiste pas à rédiger le procès-verbal de la réunion de mariage, mais à créer un beau film. Dans l'image "Téhéran-43", pas une seule phrase, pas un seul dirigeant célèbre, n'a été prononcée lors de cette conférence historique. Un film sur autre chose. Ici, nous procédons différemment. Le premier quatrain, puis celui qui a fait le plus grand plaisir, et le dernier. Nous déciderons de ce que nous ferons plus tard, déjà lors du montage, et lors du tournage nous essaierons de saisir le plus de plans et d'angles différents possible. On commence par le toastmaster, on va certainement accrocher les jeunes et les invités à l'écoute. A chaque couplet, nous changeons de plan et d'angle, si possible plus souvent. Ensuite, nous fermons les joints entre eux avec des pauses afin que le spectateur perçoive la vidéo sur cet événement comme une courte rime et non comme un poème coupé.

Lors de la découpe d'une action, n'insérer en aucun cas une cassure uniquement à la jonction de deux pièces. Le spectateur remarquera que l’image et le son ont changé en même temps.

N'oubliez pas que lors du montage, si le locuteur n'est pas visible à l'écran, ou lorsque l'objet affiché ne peut pas être identifié comme "émettant des sons" (applaudir un invité sans le son des applaudissements semblera étrange), le son peut être "délié". de la séquence vidéo. Par exemple, nous montrons un animateur expliquant les termes du concours. Que devrait contenir l’histoire ? Diriger et spectateurs. (Bien sûr, si nous nous efforçons de rapprocher nos créations vidéo de certaines normes de qualité, sinon pourquoi les lire ?) Lors du tournage, nous essayons de : retirer le toastmaster qui a commencé à expliquer, lancer la caméra sur les invités à l'écoute (quelques secondes d'une vidéo complètement inregardable), les filmer à nouveau lance la caméra sur l'hôte (quelques secondes de plus), de préférence avec un changement de plan. Le panoramique est impossible, l'arrière de la tête d'un invité à proximité nous gêne, ou une fenêtre, ou une colonne, ou quelques invités qui ne se soucient de rien et qui discutent clairement d'une sorte d'affaire. La solution évidente est deux interruptions. Mais (voir ci-dessus), ils doivent être sauvegardés, et montrer des interruptions de deux secondes donnera au spectateur un sentiment de vanité. Déplacez le cadre avec les invités à l'écoute de bout en bout (ou avec une dissolution d'une demi-seconde) vers l'hôte dans la chronologie. Couvrez les quatre (deux + deux) secondes restantes avec le regard des jeunes (ou montrez une affiche joyeuse). Ne touchez pas au son.

Quand obtenir du perebivki ? Il n'y a jamais beaucoup d'interruptions, non pas parce qu'il est impossible de photographier des invités, des fleurs et des verres. Il est impossible de les filmer de manière à ce qu'ils ne couvrent pas seulement TOUS les mouvements et erreurs de la caméra, mais servent également à souligner le sens de ce qui se passe. "Impossible" doit être compris ici comme "très difficile", sans le don de prévoyance, vous devrez battre beaucoup de plans puis vous y plonger longtemps. Quand tirer ?

Ecouter le public - pendant les paroles du toastmaster qui ne sont pas nécessaires à notre film (mais tournez tout sans arrêt, du coup dès le début le mot d'esprit banal sera joué de manière originale et deviendra le décor de la soirée). Ses premiers mots seront sûrement des blagues de service et une série de clichés, il y a "un espion sobre au mariage", "nous souhaitons au jeune couple de vivre jusqu'aux noces d'or" et bla bla bla.

S'il y a des enfants en bas âge ou des personnes très âgées dans la salle, veillez à les emmener pour toute activité. Laissez-les manger, laissez-les exiger une salière ou des bonbons d'un voisin de table, etc. Les jeunes mariés sont généralement prêts à pardonner beaucoup de ces deux catégories d'invités, y compris l'inattention aux événements importants. Tous ces clichés vous aideront.

J'ai longtemps été inquiet des progrès du numérique, lorsque les invités tentent de perpétuer quelque chose à l'aide de leurs porte-savons. Montez constamment dans le cadre aux moments les plus cruciaux. Ainsi, les invités assis à table, pointant quelque chose vers leurs appareils photo - une bonne option, font le plein de telles photos.

L'entourage de la salle - pendant votre temps libre. Bouquets, bougies, verres, tableaux aux murs et bien plus encore. Si l'affaire se déroule dans la rue ou là où la lumière du jour est clairement visible, mettez périodiquement à jour votre collection de « plans universels » à mesure que l'éclairage change. Des angles plus originaux, consacrez-y du temps lorsque tout le monde danse la dixième danse ou sort de la salle pour fumer.

Il est peu probable que les jeunes mariés puissent, après le toast, montrer spécialement pour vous, la caméra pointée, l'attention portée à l'invité ou faire semblant qu'une blague qui leur a plu vient de sonner. N'essayez pas de les approcher avec cette offre. Demandez-leur de tenir leurs mains sur le verre comme ils l'ont fait pendant le toast, enlevez-les en grand. S’ils se tenaient la main, laissez-les faire de même devant la caméra.

Certains plans sont prévisibles. Il est clair que les jeunes mariés se rendront tôt ou tard à leur place en entrant dans la salle. Avant de rencontrer les jeunes, marchez prudemment avec la caméra le long du parcours prévu, en filmant la façon dont la table flotte sur l'objectif. En alternant les images prises lors de leur cortège avec des clichés pris en avance, vous rendrez ce moment bien plus intéressant. Vous pouvez filmer un pain entre les mains d'une mère en plein écran au moment où le toastmaster prépare les invités avant la réunion des jeunes mariés, alors le détail vous sera utile. Il y a aussi des bulles dans les verres que tient papa, des icônes dans les salaires, etc. Au même moment, photographiez les invités qui tentent de savoir quand verser du grain sur les jeunes et quand crier. Bien entendu, les plans sont les plus grands possibles, sinon vous serez trahi par les événements qui se produisent sur les bords du cadre.

Lors de l'édition, il est logique de créer un bac séparé (dossier dans le projet d'édition) avec ces mêmes images, vous pouvez même en avoir plusieurs : "les invités écoutent" (généralement le type d'interruption le plus populaire), "les invités rient et applaudissent" , "entourage" (entrez dans ce dossier lorsque vous aurez besoin de créer une ambiance plus polydique et de voir à partir de là comment la flamme d'une bougie tremble et se réfracte à travers le cristal d'un verre). Si, en train de jouer une action, vous tombez sur une image bien exécutée, mais que ce moment n'est pas inclus dans le film (quelqu'un dit des bêtises, ou vous coupez une longue intrigue, ou peut-être avez-vous spécifiquement décidé de raccourcir le sens - jetez-le sur une piste spécialement créée avec la visualisation désactivée. Après avoir collecté quinze minutes du film, regardez ce qu'il y a sur cette piste, peut-être que ces images coloreront votre film.

Une inclinaison très courante lors de l'utilisation des pauses est ce qu'on appelle "Ta mère". Cela n'a rien à voir avec des jurons, c'est une phrase populaire du dessin animé "Trois de Prostokvashino". Là, le facteur Pechkin dit avec surprise : « Votre mère est livrée ici et là. Ainsi, si dans le toast de la mère debout devant les enfants, vous montrez en gros plan un témoin qui a été abattu au préalable, sur l'épaule gauche duquel le bord du chemisier violet sera visible comme si de rien n'était mère assise - ce sera "VM".

Le principal insidieux de cette erreur est qu'il est peu probable que quiconque la remarque, à l'exception de maman et des jeunes mariés, même votre collègue, examinant votre travail d'un œil critique, risque de rater cette erreur, absorbé par le travail de la caméra, le changement des plans et du son. les niveaux. Et il faudra le refaire. Bien sûr, "VM" n'est pas seulement possible en le montrant à maman. Erreurs fréquentes - l'invité est assis pensivement, écoutant la première comptine du toastmaster, et sur l'assiette se trouve un morceau de shish kebab d'esturgeon, qui ne sera solennellement apporté dans la salle qu'après une heure.

N'oubliez pas que pour de nombreux jeunes mariés, un mariage est l'occasion de faire des folies aux yeux d'amis et de collègues de travail, beaucoup accompagnent la projection du film à des amis avec les phrases "et c'est du champagne - N dollars par bouteille, mais ils donnent nous avons juste un service génial, et il y avait trois types de "chauds", etc. Alors, surveillez attentivement ces détails.

Publication : www.ixbt.com

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