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LES FOCUS EFFICACES ET LEURS INDICES Focus avec écran et boîte. Concentrer le secret
Annuaire / Des tours spectaculaires et leurs indices Description de l'accent : Sur la scène se trouve une table basse (à 55 centimètres du sol) avec un couvercle de 50 x 100 cm. Le magicien et son assistant sortent un paravent à quatre vantaux fermé en forme de parallélépipède (Fig. 38, A) . Après l'avoir retourné plusieurs fois devant le public, les interprètes montrent ses quatre faces extérieures et placent le paravent sur la table.
Tous deux se tiennent derrière la table, dénouent les crochets qui ferment les portes le long de l'un des bords du parallélépipède (voir figure) et déplient les portes moustiquaires dans un seul plan. Les spectateurs voient qu’à l’intérieur, les quatre portes moustiquaires sont peintes en noir terne et ne comportent aucun dispositif secret. Les interprètes plient à nouveau les rabats en forme de parallélépipède et fixent les crochets qui le verrouillent, puis montrent à nouveau les quatre rabats de l'extérieur. Désormais, le public sait que rien n’est caché à l’intérieur des portes closes du paravent. L'artiste reste derrière la table et l'assistant s'écarte un peu. Le présentateur, remontant ses manches, expose ses poignets. Ayant montré qu'il n'a rien entre les mains, il entame des passes « magiques », « attrape » en l'air des objets invisibles pour le public et les lance à l'intérieur de notre parallélépipède. Après avoir attrapé une bonne quantité de ces choses invisibles, il se secoue. ses mains, sortant un mouchoir, essuient son front « en sueur », prétendant qu'il était très fatigué. Le mouchoir est caché dans la poche, l'interprète, relevant à nouveau ses manches, montre ses mains vides, puis les abaisse à l'intérieur du parallélépipède et en sort, en tirant lentement, un long ruban large et brillant. Il le passe à son assistant qui, en agitant le ruban, décrit de beaux zigzags dans les airs, puis le pose sur la table à côté de l'écran. A ce moment, l'illusionniste a déjà sorti un beau châle et le tend à son assistante. Après en avoir montré les deux côtés, en lançant et en attrapant le châle, l'assistant le pose sur la table. Et le magicien tient déjà dans ses mains plusieurs foulards multicolores et les passe à son assistant, etc. Au cours du tour, l'interprète sort du paravent, plié en forme de carré, de nombreuses choses différentes et parfois inattendues : serpentine, lanternes diverses, guirlandes, cubes, etc. Après avoir retiré le dernier objet et détaché les crochets de l'écran, les artistes l'étirent à nouveau sur un seul plan et en montrent les deux côtés au public dans cette position. Puis, pliant l'écran en deux, l'assistant l'enlève. Le magicien parcourt les objets posés sur la table et les montre aux personnes présentes. A ce moment, l'assistant revient sur scène. Il fait ressortir une deuxième table, plus haute que la première, mais avec un petit couvercle carré. Cette table est placée à côté de la table basse. Puis une boîte de forme cubique (Fig. 38, B), apportée par un assistant des coulisses, est posée sur une table haute. Le magicien se tient à une table haute, renverse la boîte, montre qu'elle est vide à l'intérieur et remet la boîte à sa place d'origine en ouvrant le couvercle. L'assistant, un à un, passe les objets posés sur la table basse au présentateur, et il les met dans une boîte, tandis que les manches de l'artiste sont relevées haut et que ses poignets sont nus, pour que le public ne doute pas que le le magicien met des objets dans ses manches. Ainsi, après avoir récupéré un à un, il cache tous les objets qu'il vient d'obtenir grâce au paravent présent dans cette boîte. Prenant la boîte dans ses mains et tenant le couvercle ouvert, l'artiste s'approche de la rampe et, inclinant légèrement la boîte, montre au public qu'elle est remplie jusqu'au sommet des objets qu'il y a placés. Après avoir fermé le couvercle, le magicien revient à la table et y pose la boîte, tandis qu'il s'éloigne d'une certaine distance. Une table basse est portée en coulisses par un assistant. Debout à distance de la table et de la boîte, l'artiste sort une baguette « magique » de la poche intérieure de sa veste, fait des mouvements « magiques » avec, puis s'approche de la boîte et en sort une cage avec un oiseau vivant. il. La cage a la même taille qu'une boîte. Les objets précédemment investis par le magicien ont « disparu ». En poussant une baguette « magique » à travers les barreaux, le magicien fait voleter l’oiseau à l’intérieur de la cage. Le présentateur marche le long de la rampe avec une cage à la main, et son assistant retire la table et la boîte de la scène. Secrets de concentration. Tous les secrets de notre astuce sont contenus dans le paravent et la boîte, que vous devrez fabriquer vous-même. Commençons par créer l'écran. Ses portes sont en contreplaqué de 10 mm d'épaisseur. En figue. 39, Et les modèles des quatre écharpes sont donnés. Tous ont une hauteur de 700 mm, la largeur de trois d'entre eux est de 350 mm et la largeur du quatrième est de 360 mm. Une fenêtre rectangulaire (250x500 mm) est découpée au milieu de l'ouvrant b. Un buffet pliant battant est inséré dans cette fenêtre. Pour le réaliser, prenez du contreplaqué de trois millimètres, dans lequel sont découpés deux rectangles g (250x500 mm) et deux triangles isocèles d (Fig. 39, B).
En prenant un rectangle d et en attachant sur ses deux côtés longs, à proximité d'eux, des pièces triangulaires d, collez les trois parties sur du matériau noir et, après avoir bien séché sous presse, coupez avec un couteau bien aiguisé l'excédent de matériau dépassant des parties collées. . Maintenant, les triangles d, fixés avec du matériel au rectangle d, peuvent être pliés au-dessus du rectangle, comme le montre la Fig. 39, B ligne pointillée avec deux points. Nous collerons également le deuxième rectangle d sur du matériau noir, mais de telle sorte qu'après découpe, sur son bord supérieur se trouvent des bandes de matériau de 120 mm de long s'étendant sur les côtés (Fig. 39, B). A l'aide de ces bandes, le deuxième rectangle est attaché aux triangles d, qui sont reliés au premier rectangle d comme suit : les bords supérieurs des triangles depuis la ligne de leur fixation au premier rectangle et à la ligne médiane sont enduits de colle ( sur la Fig. 39, D, cet endroit est dessiné) et des bandes du deuxième rectangle d y sont collées. Nous avons une particulière poche intérieure noire pour le buffet (Fig. 39, D), qui peut être pliée, devenant complètement plat, comme le montre la fig. 39, D. Laissons un moment notre buffet de côté et passons à la décoration extérieure des portes moustiquaires. Chaque châssis séparément sur le côté extérieur est entièrement recouvert de matériau, de préférence un nouveau avec un motif, mais vous pouvez également utiliser un ancien, peint dans une couleur vive. Après séchage sous presse, l'excédent de matériau est coupé avec un couteau bien aiguisé ou un rasoir. La finition de la porte b, dans laquelle est encastré le buffet battant, présente quelques difficultés, nous vous en parlerons donc un peu plus en détail. Après avoir posé un journal sur le sol, placez le châssis b dessus et placez le câble que nous avons fabriqué sous une forme pliée (à plat) dans la fenêtre du milieu. Le buffet est placé à l'extérieur avec le côté sur lequel les triangles sont collés. Après avoir aligné les surfaces de la porte et du buffet sur un même plan, elles sont recouvertes de matériau. Après séchage sous presse, utilisez une lame de rasoir de sécurité pour couper le matériau à travers l'espace entre la porte et le buffet, mais uniquement sur trois côtés, le long du haut et des côtés du buffet. Le matériau reliant le bord inférieur du buffet au châssis b servira en quelque sorte de charnière sur laquelle le buffet s'incline vers l'extérieur.
En plaçant les portes moustiquaires avec le côté extérieur vers le bas, en rangée, dans l'ordre indiqué sur la Fig. 39, A, ils sont étroitement pressés avec leurs bords latéraux l'un contre l'autre. Le buffet est aligné dans le même plan que le paravent. Après cela, l’intérieur de l’écran est complètement scellé avec un morceau de matériau noir et laissé sécher. Ainsi, les portes individuelles ont été combinées en un seul écran. Sans perturber l'intégrité de l'écran, utilisez un couteau bien aiguisé pour couper l'excédent de matériau qui dépasse les dimensions extérieures de l'écran. Maintenant, à l'aide d'une lame de rasoir de sécurité, nous allons couper le matériau noir du châssis b, en séparant la paroi d du buffet du châssis de l'écran sur trois côtés, comme nous l'avons déjà fait à l'extérieur du châssis, en laissant le matériau en bas. non coupé. Après cela, notre buffet peut s'ouvrir à l'intérieur du paravent.
Regardez bien la figure. 39, E, il montre une coupe verticale le long de la vanne b. Il montre un buffet ouvert à l'intérieur du paravent, et une ligne pointillée avec deux points le montre ouvert vers l'extérieur. Faites attention à la butée y, elle est fixée au milieu de la traverse supérieure de l'ouvrant b et sert à garantir que les parois du buffet, une fois pliées, ne puissent pas tomber en dessous du plan de l'ouvrant de notre paravent. Là, vous voyez également deux serrures, une de chaque côté du châssis. Ce sont de petites vis en étain et tournant sur des vis courtes et fines (voir détail). Les constipations sont peintes de la même couleur que l'écran. Maintenant, si nous plions notre buffet, plaçons ses murs dans la fenêtre du châssis b, les verrouillons des deux côtés avec des enveloppes h, puis montrons l'écran au public de chaque côté, alors ils ne remarqueront aucun « secret » dedans. . Certes, de l'extérieur du châssis b, ils peuvent remarquer les coupes que nous avons faites dans le matériau de parement. Afin d'éliminer ce danger, nous délimiterons chaque porte autour du périmètre avec une bande colorée - cela peut être vu sur la Fig. 38, A et 39, J. Cela se fait ainsi : un pochoir est découpé dans du papier épais imprégné de stéarine ou de paraffine, qui est épinglé au milieu de l'ouvrant avec des boutons, puis à l'aide d'un pinceau à poils, de la peinture à l'huile est utilisée pour peindre sur les bords du ceinture. La peinture ne doit pas être très liquide, n'en mettez pas trop sur le pinceau, séchez le pinceau en le passant sur le journal, puis peignez la bande le long du périmètre de l'ouvrant avec. La largeur de cette bande est de 50 mm ; les saillies de la bande au milieu des côtés des ouvrants contribuent à cacher le verrou rotatif h à l'extérieur des ouvrants b. Vous pouvez réaliser un motif ornemental à l'aide d'un pochoir au milieu des portes (Fig. 38, A). Il suffit de fixer deux crochets au paravent (Fig. 38, A et 39, G), avec leur aide les portes se verrouillent, formant un parallélépipède. Après avoir plié le paravent en forme de carré et l'avoir verrouillé avec des crochets, ouvrez le buffet à l'intérieur du paravent (Fig. 39, G) ; tout l'écran à l'intérieur s'est avéré noir, seuls les côtés extérieurs des deux triangles n'ont pas été peints ; peignez-les avec de la peinture noire et notre écran est complètement prêt. Parlons maintenant de la technologie permettant d'afficher un focus avec un écran. Les interprètes l'ont amené sur scène et l'ont posé sur la table pliée, avec le buffet « chargé » et replié à l'intérieur du paravent. Ainsi, tournant le paravent devant le public sur tous ses côtés, ils n'ont pas eu peur de révéler le secrète. Puis ils se placèrent tous les deux derrière la table, et pendant que l'assistant détachait lentement les crochets latéraux du paravent, le magicien retournait le film autour de l'extérieur du paravent, déplaçait le buffet vers l'extérieur du paravent et le verrouillait de l'intérieur. Après cela, en dépliant les portes moustiquaires, les interprètes n'avaient pas non plus peur que le buffet soit découvert par le public, d'autant plus que, debout derrière le paravent des deux côtés du buffet, ils le couvraient sur les côtés. Ayant à nouveau réalisé un carré de cadres à partir des portes, l'illusionniste déplaça le buffet à l'intérieur. Le buffet était "chargé" des objets que l'artiste devait sortir pendant l'exécution du tour - il y avait un ruban sur le dessus, un châle en dessous, plusieurs foulards multicolores en dessous, etc. Dans la dernière section du livre, nous parlerons de la conception de certains objets pliants ; vous pouvez les utiliser pour « charger » votre buffet. Après avoir sorti tous les objets du buffet, l'interprète les a cachés dans l'épaisseur de la porte b, comme décrit ci-dessus. Il est alors devenu possible de montrer au public les deux côtés de notre écran sous une forme dépliée ; après cela, pliant le paravent en deux, l'assistant du magicien l'a emmené dans les coulisses. Pour la seconde moitié de notre astuce, vous devrez fabriquer une boîte et une cage spéciales pour l'oiseau. Vous devriez commencer par la cage. Il est fabriqué à partir d'étain et de fil (fer ou cuivre). En figue. 40 à gauche vous voyez une vue générale de la cage, ses dimensions sont 300X300X300 mm. La base de la cage est : en bas - une bande métallique a de 40 à 50 mm de large, en haut - un carré soudé à partir d'un coin en étain b ; Des fils machine verticaux de 300 mm de long y sont soudés, dont la distance est de 15 mm - ces tiges forment les parois de la cage. A une hauteur de 200 mm de la base, un fil encercle les parois intérieures de la cage (voir Fig. 40) ; dans les coins de cette ceinture, des fils courts sont soudés à un angle de 45°, servant de butées au fond mobile. de notre cage. Le plafond de la cage, comme les murs, est constitué de fil machine, cela peut être vu sur la figure. En figue. La figure 40 à droite est une représentation schématique de notre cage retournée. C'est dans cette position que le fond en contreplaqué (5-6 mm d'épaisseur) est librement inséré dans la cage ; tombant librement, il s'attarde sur les butées (voir figure). Pour éviter que le fond ne sorte de la cage lorsque la cage est basculée, de petits arrêtoirs d'écharpe d sont soudés au ruban a dans les coins (voir figure). Une petite porte verrouillable est installée dans le fond en contreplaqué, qui s'ouvre vers l'extérieur ; par cette porte, ils laissent entrer dans la cage un oiseau ou un petit animal, comme une souris blanche. Passons à la fabrication de la boîte. Il est préférable de le fabriquer à partir de panneaux durs fins ou de carton épais et épais. Il s'agit d'un cube avec une arête de 350 mm et s'ouvrant sur deux côtés opposés, ce qui est clairement visible sur la coupe donnée sur la Fig. 41, A. Les couvercles ont une forme plate. Un cadre en bois constitué de barres (br) d'une section de 20x30 mm est fixé sur le bord supérieur à l'intérieur de la caisse. Le bunker Bn est rattaché à cette charpente, qui est une boîte en forme de pyramide tronquée, effilée vers le bas ; il n'atteint pas le bord inférieur de 125 mm. Toutes les surfaces internes de la boîte sont recouvertes de papier noir mat ou peintes avec une peinture noire non brillante. Les couvercles sont fixés à la boîte à l'aide de bandes de matériau (comme du calicot ou du satin), après quoi la boîte est recouverte à l'extérieur de papier ou de matériau de couleur vive. La coupe (Fig. 41, B) montre comment une cage inversée avec un oiseau vivant à l'intérieur est cachée dans le compartiment inférieur de notre boîte (sous le bunker). Sous cette forme, l'assistant a amené la boîte sur scène, en tenant le couvercle inférieur avec sa main, et l'a posée sur la table haute. Tout en renversant la boîte et en révélant son intérieur vide au public, le magicien a également maintenu le couvercle inférieur fermé. Après avoir placé tous les objets qui se trouvaient sur la table basse dans le bunker, l'artiste a pris la boîte dans ses mains et s'est dirigé vers la rampe pour montrer que la boîte était remplie jusqu'au sommet d'objets pliés dedans. Après avoir fermé le couvercle, il revint à la table et posa la boîte dessus, tandis qu'il la tourna à 1° et la posa sur le couvercle, c'est-à-dire avec la trémie vers le bas. Après avoir effectué des passes « magiques » avec une baguette « magique », le magicien ouvrit le couvercle de la boîte et en sortit une cage avec un oiseau vivant (Fig. 1, B). Il a soulevé la cage par l'anneau en haut de la cage, tandis que le fond en contreplaqué d descendait jusqu'aux butées d, cela est bien visible sur notre dessin. Puisque la taille de la cage est proche de celle de la boîte, le public ne doute pas qu'une « transformation miraculeuse » s'est produite sous ses yeux. Cette astuce est très belle, mais son succès dépend en grande partie de sa présentation habile. Lorsque vous répétez un tour, gardez cela à l’esprit. Auteur : Bedarev G.K.
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