Ce mystérieux M. High End. L'art du son

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Ce mystérieux Monsieur HIGH END

L'art du son

Le fantôme du High End rôde non seulement dans l'Europe civilisée, mais aussi parmi nous. Avec l'aide de la résolue et courageuse Madame Publicité, il pénètre nos consciences, nous incite à la créativité amateur et provoque des achats coûteux, parfois injustifiés. Nous espérons que notre réponse vous aidera, chers lecteurs, à utiliser votre temps et votre argent de manière plus rationnelle.

De nombreux auteurs ont tenté de brosser un portrait verbal de M. High End, et certains de ces portraits sont déjà parus dans notre magazine (voir « AM » n° 6 (11) 96, p. 34, « AM » n° 3 (20) 98, p. 41). Hélas, son image claire et distincte n'est pas encore atteinte. L'expérience montre que le processus de conception d'équipements haut de gamme se caractérise par la perfection des idées techniques dans un souci d'impact émotionnel et psychologique sur l'auditeur. Ce n'est un secret pour personne qu'une description habile et convaincante des mérites techniques de l'équipement et de son coût élevé sont déjà une incitation indirecte à la naissance de l'engagement musical. Seuls les vrais mélomanes, et ils sont peu nombreux, peuvent considérer le parcours sonore comme une « boîte noire ». Nous portons une attention particulière à toutes les questions et demandes de nos lecteurs, mais tout ne dépend pas de nous.

Les éditeurs ont déjà examiné la question de l'opportunité de publier des schémas de circuits d'équipements audio et la possibilité de leur distribution individuelle, mais la crise financière qui s'est produite dans le pays peut également affecter notre magazine, du moins en raison d'une baisse du pouvoir d'achat des lecteurs potentiels. Ainsi, maintenant, nous ne pouvons pas le faire, car certains frais seront nécessaires pour les demandes de renseignements aux entreprises et aux rédactions des magazines étrangers. Les éditeurs ne disposent pas encore de leur propre bibliothèque de documentation des circuits.

Les solutions de circuit utilisées dans les équipements haut de gamme ne sont en aucun cas toujours nouvelles et ne diffèrent souvent pas par leur sophistication scientifique. La qualité sonore élevée est assurée principalement par la qualité des composants, la conception de haut niveau et le processus technologique de fabrication des pièces. La poursuite de la haute fidélité musicale a élevé la technologie de fabrication des condensateurs, des transformateurs, des conducteurs à un niveau de qualité et de coût sans précédent. Cent dollars pour un condensateur ou une résistance variable n'est pas rare, nous ne parlons pas de fils.

En ce qui concerne l'idéologie du circuit, il existe cinq principaux facteurs-caractéristiques dans les amplificateurs de classe haut de gamme :

1) une faible profondeur de rétroaction négative (NFB), jusqu'à l'exclusion du circuit de sa boucle commune traditionnelle, couvrant plusieurs étages d'amplification ;

2) fonctionnement des étages amplificateurs en classe A ;

3) dans les amplificateurs de puissance, un étage de sortie à cycle unique est souvent utilisé ;

4) les étages d'amplification sont construits principalement sur des lampes, car il est plus difficile de se passer de contre-réaction dans les circuits à transistors; parfois il y a des options transistor-tube, «hybrides»;

5) les amplificateurs push-pull (push-pull) sont généralement conçus selon un schéma symétrique et équilibré.

Ces facteurs contribuent à l'obtention d'un son plus vivant, riche en nuances, mais conduisent en même temps à des résultats indésirables. Le premier facteur augmente l'impédance de sortie de l'amplificateur, ce qui limite le choix des enceintes. S'il y a des filtres complexes dans les haut-parleurs, la réponse en fréquence résultante est déformée en raison de l'impédance inégale. De plus, un amplificateur avec une impédance de sortie élevée atténue mal les basses. Les deuxième, troisième et quatrième facteurs rendent difficile l'obtention d'une puissance suffisante, en particulier dans les amplificateurs à tubes, ce qui impose également des restrictions sur le choix des haut-parleurs. Les haut-parleurs à pavillon, très sensibles, ont un son très spécifique et peuvent ne pas plaire à tout le monde. La spécificité du son est causée par la transformation acoustique dans la chambre pré-cornet, les distorsions axiales longitudinales à l'intérieur du cornet et la diffraction sur ses bords. Le cinquième facteur, au contraire, contribue à une amélioration significative du son, mais pour sa mise en œuvre complète, il est souhaitable que tout le trajet du son soit symétrique.

Il y a trois grands principes dans l'idéologie du design.

1. Topologie soigneusement élaborée du schéma de câblage, à l'exclusion de l'interaction nuisible des conducteurs et des pièces.

2. Rigidité de la structure, utilisation de matériaux amortissants qui assurent la protection nécessaire du système contre les ondes sonores externes et les vibrations internes causées par les courants passant dans les circuits.

3. L'utilisation de pièces et de composants électriques particulièrement performants (condensateurs, transformateurs, conducteurs, soudure, matériaux isolants électriques, etc.).

Le dernier des principes est le plus important, et nous y reviendrons plus en détail. La qualité des détails est bien plus importante que la perfection du circuit. C'est ce qui oblige les développeurs d'équipements High End à raccourcir le chemin du signal, à simplifier le circuit au prix de compromis scientifiques et techniques. Les mérites théoriques du circuit complexe le plus parfait peuvent être noyés dans le "faux chœur" d'un grand nombre de composants même bénins. Les plus insidieux sont les condensateurs avec leur bouquet de distorsions non linéaires denses. Par conséquent, Vyacheslav Medvedev, convaincu par sa propre expérience de leur «effet nocif sur le son» (voir «AM» n ° 3 (20) 98, p. 133), a raison. Les seules exceptions sont les condensateurs avec un diélectrique à air (et même alors uniquement avec des plaques suffisamment épaisses), mais ils sont inacceptables pour une utilisation dans la gamme de fréquences audio. Les condensateurs à diélectrique solide sont esclaves des matériaux et de la construction. Les trois causes principales qui gâchent le son sont la vibrostriction, l'absorption et la polarisabilité du diélectrique. Un diélectrique en papier souple, et même avec une charge d'huile, donne d'excellents résultats, car les condensateurs papier-huile sont populaires à la fois dans les équipements haut de gamme et chez les bricoleurs. Des condensateurs à capacité élevée et à faible impédance capables de décharge instantanée doivent être utilisés dans les circuits d'alimentation de l'équipement. Ces exigences sont contradictoires, elles sont difficiles à mettre en œuvre de manière constructive et, par conséquent, de tels condensateurs sont coûteux. Un mauvais condensateur dans le filtre de puissance dévorera toute la dynamique macro, l'énergie de l'attaque sonore.

Les avantages des transformateurs cités par V. Medvedev (voir « AM » n° 3 (20) 98, p. 135) sont tout à fait justifiés. L'amplitude de la distorsion non linéaire dans les transformateurs peut être importante, mais le spectre de ces distorsions est rare et consonant, donc le son reste clair, bien que légèrement coloré. Cependant, concevoir un bon transformateur, en particulier celui de sortie dans un amplificateur de puissance, est une tâche difficile et coûteuse. Ici, un certain nombre d'exigences contradictoires surviennent: la valeur nécessaire de l'inductance de l'enroulement primaire est en conflit avec sa propre capacité et avec l'inductance de fuite entre les enroulements primaire et secondaire. Le degré de pureté chimique et d'absence d'oxygène du cuivre est également important, bien que la structure du conducteur dans l'enroulement puisse être négligée. Ces exigences s'appliquent également aux transformateurs de puissance, car l'alimentation électrique a également un effet très important sur le son. Les diodes semi-conductrices redresseuses créent un bruit impulsionnel qui pénètre dans le circuit amplificateur, de sorte que des développeurs particulièrement scrupuleux utilisent des kénotrons à tube.

Malheureusement, chers lecteurs, dans le cadre d'un article, il est impossible de donner des recommandations complètes et de mettre en évidence tous les problèmes qui concernent le monde audiophile aujourd'hui - un livre séparé ne suffit pas pour cela. Écouter de la musique, comme en jouer, est un processus créatif. Concevoir des équipements à cet effet, c'est aussi de la créativité, où l'art et la recherche devancent la science, et parfois même contredisent ses canons. Nous vous souhaitons beaucoup de succès dans votre art qui vous tient à cœur (et à votre budget familial). N'hésitez pas à nous faire part de vos réussites et de vos échecs. Toujours heureux de vous aider. Nous espérons qu'à l'avenir, notre aide sera plus significative et plus efficace.

littérature

AudioMagazin №6 1998

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L'un des principaux avantages des plastiques modernes est leur durabilité et leur résistance aux charges mécaniques externes et aux faibles variations de température. Cependant, le fait que les propriétés chimiques et mécaniques des plastiques ne changent pas beaucoup avec le temps a des conséquences négatives évidentes.

C'est précisément à cause de la durabilité du plastique qu'il est presque impossible de le recycler, ce qui a pour conséquence qu'il pollue progressivement la planète, s'accumule dans l'océan et interfère avec la vie des écosystèmes marins. Par conséquent, une tâche importante de la chimie moderne est la recherche de tels matériaux polymères qui, d'une part, ont les propriétés physiques nécessaires et, d'autre part, peuvent être facilement recyclés, après quoi ils peuvent être réutilisés.

Des chimistes américains de l'Université du Colorado sous la direction d'Eugene Y.-X. Chen ont synthétisé un nouveau type de matériau polymère qui possède des propriétés physiques - densité, élasticité et stabilité thermique - au niveau des plastiques modernes et peut être réutilisé grâce à cycle de réactions de polymérisation et de dépolymérisation inverse. Le monomère de ce composé était une molécule à base de gamma-butyrolactone, dans laquelle deux des atomes de carbone sont en outre liés dans une structure cyclique en conformation trans. Un tel monomère peut être obtenu assez facilement et en grande quantité par une synthèse en deux étapes à partir de réactifs disponibles dans le commerce.

La polymérisation ultérieure du monomère est également assez facile : à température ambiante en utilisant une très petite quantité de catalyseur (pas plus d'un pour cent en mole) et en quelques minutes seulement. Dans ce cas, deux types de catalyseurs différents peuvent être utilisés. Selon le choix de l'un d'entre eux, on formera l'un des deux types de polymères : à structure linéaire ou cyclique. Le poids moléculaire moyen des polymères linéaires variait de 0,5 à 1 mégadalton, et celui des polymères cycliques était d'environ 80 kilodaltons.

Dans toutes leurs caractéristiques - poids moléculaire, stabilité thermique et propriétés mécaniques, les deux types de polymères se sont avérés très proches des types de plastiques utilisés actuellement (de plus, chacun des polymères peut exister sous deux conformations chirales, mais le mélange racémique de deux énantiomères avaient les meilleures propriétés). Ainsi, la température de fusion des racémates des polymères cycliques et linéaires était d'environ 190 degrés Celsius, la température de transition vitreuse était d'environ 50 degrés Celsius et le module d'élasticité était d'environ 2,7 gigapascals, ce qui est comparable aux performances du plastique moderne. matériaux, par exemple le polylactide biodégradable.

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