Qu'est-ce que RIAA, MM et MC. L'art du son

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Qu'est-ce que RIAA, MM et MC

L'art du son

Les combinaisons de lettres dans le titre évoqueront sûrement d'agréables souvenirs nostalgiques de fans expérimentés associés à la fin des années 70 - l'époque du pic de popularité des disques vinyles et de l'équipement pour leur lecture. L'intérêt pour cette technique ayant refait surface récemment, nous avons décidé d'en parler un peu. Alors que se cache-t-il derrière le message, mystérieux pour de nombreux utilisateurs modernes, que cet appareil possède une entrée égaliseur RIAA avec la possibilité de connecter des têtes MM et MC et un filtre RUMBLE ou SUBSONIC ? Que signifient ces abréviations et noms ?

Commençons par l'histoire. Le prototype de l'enregistrement moderne a été l'invention il y a 120 ans presque simultanément par le Français Charles Crome et l'Américain Thomas Edison de la méthode d'enregistrement mécanique du son. De plus, Krom a inventé une méthode d'enregistrement, proposant d'appliquer cette rainure sous la forme d'une spirale sur un disque ou un cylindre en rotation, tandis que la fraise d'enregistrement oscillait le long de la piste. Un tel enregistrement est dit transversal. Edison a proposé une méthode d'enregistrement en profondeur, dans laquelle la fraise oscillait perpendiculairement à la surface du support, c'est-à-dire en profondeur. La fabricabilité, la pureté de la reproduction et la facilité de réplication de l'enregistrement transversal en ont fait la principale méthode d'enregistrement (bien que plus tard, les deux méthodes aient été utilisées pour créer un enregistrement stéréo).

Plus tard, le scientifique allemand Emil Berliner a inventé le gramophone. Cet appareil avait une aiguille de reproduction, une membrane, son support ou bras de lecture et un amplificateur de signal acoustique ou corne. Un principe similaire est utilisé dans les tourne-disques modernes. Berliner a également inventé un moyen de produire en masse des disques, proposant d'utiliser une méthode galvanique pour faire des copies. Comme matériau pour les disques, Berliner a proposé une composition dont le composant principal était la résine de gomme laque, et le premier disque a été réalisé en 1897 par Victor en Amérique.

Cette méthode d'enregistrement sonore très réussie a été constamment améliorée et a atteint son apogée dans les années 70 et 80. Mais c'était déjà une sorte de chant du cygne de la prise de son mécanique, puisque dans le même temps un nouveau support sonore, le CD, commençait sa marche victorieuse. Parallèlement à l'amélioration de la méthode d'enregistrement mécanique, il y a eu une amélioration des appareils de lecture. Les deux sont très étroitement liés et ont leurs propres caractéristiques, déterminées l'une par l'autre. Les disques de longue durée sont fabriqués à base de résines de vinylite et, avec des caractéristiques très parfaites, présentent un certain nombre de caractéristiques technologiques qui déterminent les paramètres requis du préamplificateur. Afin de limiter la grande amplitude de vibration de la fraise d'enregistrement, pour éviter une perte de contact avec la rainure, et également pour ne pas diminuer la densité d'enregistrement, les basses fréquences sont atténuées. Et pour vaincre l'inertie de la fraise et réduire le niveau de bruit, les hautes fréquences sont amplifiées. Pour obtenir le son d'origine, c'est-à-dire une réponse en fréquence résultante linéaire, la réponse en fréquence du canal de lecture d'un enregistrement doit bien entendu avoir une forme inverse.

Les niveaux spécifiques de montée et de descente de ces caractéristiques lors de l'enregistrement et de la lecture d'un disque dépendent de sa vitesse de rotation, dont il y en a eu quatre au cours de l'histoire : 77,92 ; 45,11 ; 33,33 et 16,66 tr/min, mais actuellement seul 33,33 est le plus utilisé. Introduite en 1953, la norme RIAA (par les premières lettres du nom Record Industry Association of America) a établi des normes de dépendance en fréquence dans la plage de seulement 30 à 15000 30 Hz. L'amélioration de la qualité des équipements d'enregistrement et de reproduction sonore, ainsi que la nécessité de normaliser la réponse en fréquence dans la gamme de fréquence inférieure à 1978 Hz, ont conduit à la création en 78 d'une version corrigée et complétée de la norme, appelée RIAA-1963. En 45500, la caractéristique a été recommandée comme norme par la Commission électrotechnique internationale (CEI) et est entrée dans les normes nationales de la plupart des pays, y compris la plus célèbre DIN7893 en Allemagne ou GOST 79-XNUMX dans notre pays. En règle générale, les appareils d'amplification modernes ont un correcteur ou, comme on dit, un circuit d'égalisation des caractéristiques d'enregistrement utilisant les recommandations RIAA.

Combien de copies ont été cassées dans des litiges sur les circuits correcteurs, dont les meilleures options ne peuvent désormais être trouvées que dans les appareils haut de gamme ! Dans une chaîne Hi-Fi standard, si vous pouvez trouver une telle partie du circuit, il sera très probablement construit autour d'un simple amplificateur double, mais avec des paramètres décents. Comme le montre la réponse en fréquence de reproduction de l'égaliseur RIAA, les signaux basse fréquence reçoivent une amplification significative par rapport aux fréquences moyennes. La différence à la limite de fréquence atteint 20 dB.

Si la qualité de l'appareil de lecture n'est pas élevée, cela entraîne naturellement également une augmentation des interférences dues aux vibrations du mécanisme mobile de rotation du disque, qui se manifeste sous la forme d'un bourdonnement désagréable, et si le corps du joueur n'est pas suffisamment découplé des haut-parleurs, cela peut provoquer un retour acoustique. Pour éviter tous ces problèmes, un filtre spécial infra-basse fréquence est inclus dans le circuit correcteur ou derrière celui-ci, ce qui permet une diminution du gain aux fréquences inférieures à 20-30 Hz avec une grande pente (12-18 dB / octave) - le filtre dit RUMBLE ou SUBSONIC. L'amélioration de l'enregistrement est également allée dans le sens de l'amélioration des capteurs - convertisseurs des vibrations mécaniques de l'aiguille en signaux électriques.

En un laps de temps relativement court, cet appareil est passé d'une simple aiguille pour phonographe ou gramophone (en passant, fabriquée non seulement en métal, mais aussi à partir d'essences spéciales de bois) à des produits électromécaniques très complexes, dont beaucoup qui peut être considéré comme une sorte d'œuvre d'art. Sans entrer dans des explications techniques compliquées, nous pouvons dire que les têtes de lecture modernes diffèrent par le principe de conversion des vibrations mécaniques de l'aiguille en un signal électrique et la physique du processus de conversion. Les micros qui nous intéressent - les têtes magnétiques - sont divisés en têtes à aimant mobile (aimant mobile), ou têtes MM, et têtes à bobine mobile (bobine mobile), ou têtes MC. Ils présentent les avantages suivants : une large gamme de fréquences reproductibles (jusqu'à 45-50 kHz avec une irrégularité de 1-2 dB), une faible force d'appui (moins de 15-20 mN), une grande flexibilité du système de déplacement, une bonne enveloppe de la rainure d'enregistrement, une séparation suffisante entre les canaux stéréo, une distorsion non linéaire nettement inférieure et, surtout, un son incomparablement meilleur. Les inconvénients existants - faible sensibilité, nécessité d'un amplificateur correcteur, sensibilité aux champs magnétiques - sont plus que compensés par leurs avantages.

Les principales différences dans leur appareil sont les suivantes. Dans les têtes MM, un aimant permanent est relié mécaniquement à l'aiguille et la transformation électromécanique est réalisée en raison des vibrations de l'aiguille et de l'aimant permanent qui lui est associé par rapport aux inducteurs fixes. Et dans la tête MC, les bobines d'inductance sont connectées mécaniquement à l'aiguille et la conversion est effectuée lorsqu'elles oscillent par rapport à un aimant permanent fixe. Les limitations technologiques qui surviennent dans la fabrication de ces têtes déterminent leurs avantages et inconvénients comparatifs. Dans la tête MM, l'inconvénient est la nécessité d'utiliser un aimant à haute énergie magnétique et faible masse pour augmenter la sensibilité de la tête et sa fréquence de coupure supérieure, et la distorsion non linéaire qui en résulte est supérieure à celle des têtes MC. Mais un avantage très important de la tête MM est la facilité de remplacement d'une aiguille usée.

L'avantage de la tête MC est la faible masse du système mobile (et donc une bonne flexibilité) avec une faible quantité de distorsion non linéaire, et les inconvénients sont une faible sensibilité (en raison du nombre limité de tours de bobine) et, plus important encore , l'impossibilité de remplacer une aiguille usée. De plus, le coût des têtes MC est nettement plus élevé que celui des têtes MM. Mais dans les systèmes où l'essentiel est la qualité sonore, une tête MC est plus préférable. Le regain d'intérêt actuellement observé pour le "vinyle" oublié a des prérequis objectifs.

Selon de nombreux experts, le traitement numérique du son dans le CD lui donne un son numérique trop "froid", comme on dit, contrairement au disque phonographique dont le son est jugé plus chaud et plus naturel. La qualité des disques eux-mêmes et des appareils de lecture augmente également. Et dans les programmes de production d'un certain nombre d'entreprises bien connues, une nouvelle direction est apparue - la reproduction exacte des modèles à succès des années précédentes. Par exemple, Marantz a sorti une copie exacte du célèbre préampli Model 7, qui dispose de trois standards de correction : RIAA, Old Columbia LP et 78 tours.

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