Édition intra-image. art vidéo

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Édition dans le cadre

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Le terme - "montage dans l'image" - n'a rien à voir avec le processus de découpage d'un film (surtout pas un film, mais une bande vidéo) en morceaux et de les coller dans un ordre différent (un tel montage n'est utilisé aujourd'hui que dans des films techniquement très arriérés productions).

Le montage intra-trame correspond aux différentes techniques utilisées par l'opérateur au cours d'une trame : "transition de mise au point", "panorama", "zoom avant", "départ", "mouvement de caméra". Une telle trame est dite "complexe".

L'édition dans l'image est le résultat du travail de l'opérateur avec l'appareil photo pendant la prise de vue d'une image, de "REC-start" à "REC-STOP".

Un film américain commence ainsi : deux personnes, un producteur et un réalisateur, traversent un studio de cinéma. La caméra suit comment ceux-ci, parlant avec animation, marchent entre les pavillons, cèdent le passage aux voitures, s'approchent des passants, entrent dans l'un des pavillons, se retrouvent dans l'agitation exiguë des couloirs le long desquels les ouvriers transportent le décor, se dirigent vers le plateau à travers une foule de figurants, éclairant, esquivant une grue de caméra en mouvement avec un caméraman et, enfin, étant proches de la caméra, ils s'arrêtent - on entend de quoi ils parlent: d'une sorte de film. « Tu sais, dit l'un à l'autre, la première image du film dure cinq minutes et trente-deux secondes !

Ce plan de deux personnages en train de traverser dure exactement cinq minutes et trente-deux secondes ! Bien sûr, ce n'était rien de plus qu'une blague de film (il y avait un générique d'ouverture dans ce plan), mais le plan était réalisé de manière si intéressante et filmé de manière si inventive qu'il ne donnait pas du tout l'impression d'être long. Pourquoi? - Parce qu'on y a trouvé une combinaison réussie de mouvement naturel (les personnages marchent, les voitures roulent, les ouvriers déplacent la caméra (panoramas derrière les personnages, passages parallèles sur le chariot, avec départs et arrivées chez les personnages).

Première conclusion : plus le mouvement du cadre est naturel, plus il est intéressant. Votre chien, par exemple, sortira beaucoup plus vivant dans le cadre s'il saute, aboie et court dans la cour, plutôt que de s'asseoir en laisse avec sa langue pendante au chenil.

Deuxième conclusion : moins le mouvement de la caméra dans le cadre est perceptible, plus il est naturel et facile pour la perception visuelle. Tout panorama, zoom avant, zoom arrière ou transition de profondeur de champ est égal au mouvement de la tête ou des yeux de votre futur spectateur, s'il devait voir la scène comme vous lui proposez dans votre cadre.

Ne forcez pas le spectateur à tourner la tête et à courir les yeux, c'est très ennuyeux. Tout mouvement de la caméra doit être précisément déterminé par le contenu du cadre.

Et vous devez prendre en compte un point très important : la même technique d'édition intra-image (transition de profondeur de champ, panorama, zoom avant ou arrière) NE DOIT PAS être utilisée dans les images adjacentes.

Imaginez deux cadres collés ensemble : 1er - "panoramique de suivi" d'une voiture roulant dans la rue, + 2ème - "panorama de suivi" d'une autre voiture roulant dans la même rue, mais dans la direction opposée. - Cela semble assez stupide, n'est-ce pas ? Avec un tel montage, vous mettez le spectateur dans la position d'un crétin qui accompagne les « voitures » qui vont et viennent devant lui d'un regard vide de sens.

Si vous conceviez une intrigue sur le thème « et que vous vous sépariez comme des navires en mer » (le héros manquait l'héroïne), alors il serait beaucoup plus juste de ne pas avoir un panorama de « va-et-vient », mais d'avoir un cadre statique, au milieu desquels ils allaient dans des directions différentes dans leur voiture, lui et elle. On peut dire à peu près la même chose de deux images voisines avec une approche : vous semblez persuader le spectateur, comme un petit enfant : « regardez attentivement ici... et maintenant ici... » - Il est peu probable qu'un des spectateurs le fasse. comme ça.

En général, essayez d'intercaler des prises de vue complexes avec des techniques de caméra avec des prises de vue simples et statiques, des "images" - cela permettra à l'attention du spectateur de se reposer et de "digérer", déchiffrez cela, par exemple, "zoomer avec un panorama et une transition de profondeur de champ" que vous avez fait dans le cadre précédent.

Au fait, si vous vous souvenez, avant que les gens n'appellent un film comme ça - "image". Est-ce parce que les cadres de l'ancien cinéma étaient très avares des techniques de montage intra-cadre, majoritairement statiques et strictes dans la composition et associant les spectateurs aux toiles des artistes ?

Si c'est le cas, ne vaudrait-il pas mieux réfléchir dix fois à la composition d'un plan fixe que d'enrouler une technique de caméra sur une autre et transformer l'histoire familiale "L'anniversaire de l'ami de Vasya" en une sorte de clip vidéo dans la tradition de "MTV ".

Publication : videomount.blogspot.com

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