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LES FOCUS EFFICACES ET LEURS INDICES Séance avec pièces et billets (plusieurs tours). Concentrer le secret
Annuaire / Des tours spectaculaires et leurs indices Descriptif de la séance : Au milieu de la scène se trouve la table de travail de l'illusionniste, sur laquelle se trouvent les éléments nécessaires à la séance. Au premier plan se trouve une autre petite table sans nappe, à côté se trouve une chaise, un peu plus loin - une tige de suspension légère. L'hôte invite l'un des spectateurs à l'aider à montrer le tour; si une femme figure parmi les candidats, la préférence lui est naturellement donnée. Lorsque le spectateur est monté sur scène, le prestidigitateur l'assied sur une chaise, il descend dans la salle et demande aux personnes présentes de lui prêter un billet en papier qu'il s'engage à rendre à la fin du tour. L'artiste s'approche du spectateur en lui offrant de l'argent, lui donne une feuille de papier et un crayon et lui demande d'écrire pour mémoire et de conserver jusqu'à la fin de la séance le numéro du billet emprunté ; puis il donne une petite enveloppe dans laquelle le spectateur scelle son argent sous forme expansée. À la direction du présentateur, une croix est apposée sur l'enveloppe à l'endroit du collage avec un crayon. Sous cette forme, l'enveloppe est placée dans une cuillère à soupe, que l'artiste a apportée avec lui (elle sera décrite par nous ci-dessous). Tenant la pelle devant lui, l'artiste emmène l'argent sur scène. Sans toucher l'enveloppe, il la passe à l'assistant spectateur, qui la sort du seau de ses propres mains. Le scoop-scoop est pris dans les coulisses par l'assistant du magicien. L'artiste demande à inspecter l'enveloppe et à dire aux personnes présentes quelles sont les marques dessus. L'assistant spectateur dit que l'enveloppe est scellée et qu'il y a une marque à l'endroit du scellement - une croix faite au crayon. Cela garantit que l'enveloppe est livrée intacte. L'artiste demande à un assistant bénévole de regarder l'enveloppe pour voir s'il y a un billet de banque à l'intérieur ; celui-ci, après avoir regardé, répond que l'argent est dans une enveloppe. "Tu ne vois pas le numéro de facture ?" - demande le présentateur. Naturellement, la réponse est non. Puis le magicien demande à son assistant d'apporter une bougie. Il apporte sur un plateau un petit morceau de bougie allumée dans un chandelier. Il pose le plateau sur le bureau et transfère la bougie sur la table qui se dresse au premier plan. Cependant, le magicien demande également d'apporter le plateau, ce que l'assistant fait en plaçant le chandelier sur le plateau. L'illusionniste demande à l'assistant volontaire de réessayer, maintenant de lire à la lumière le numéro du billet scellé dans l'enveloppe, mais il ne voit pas le numéro. Ensuite, le magicien, posant ses mains sur les mains de l'assistant tenant l'enveloppe, pousse l'enveloppe jusqu'à la flamme même de la bougie, mais le spectateur ne voit toujours pas le numéro. L'étui se termine par l'enveloppe, qui est tenue par quatre mains, tombant dans la flamme, brûle complètement, ne laissant que des cendres sur le plateau. On sent que l'artiste est bouleversé par ce qui s'est passé. Le dialogue suivant s'établit entre lui et l'assistant spectateur : - Comme cela s'est avéré gênant pour vous avec de l'argent, - dit l'artiste. - C'est donc toi, ayant maîtrisé mes mains, brûlé l'enveloppe. Pourquoi suis-je ici? - Qu'est-ce que cela a à voir avec cela : après tout, vous ne pouviez pas voir les chiffres sur la facture, pas moi. Ce n'est pas ma faute si tu as une mauvaise vue. - La vision n'a rien à voir avec l'enveloppe que vous avez brûlée. "En fin de compte, peu importe qui est à blâmer, mais vous voyez à quel point le camarade qui nous a prêté l'argent est énervé ! Le rouble n'est pas beaucoup d'argent, et nous le lui rendrons, mais il a noté le numéro du billet brûlé. Comment être ici, je n'en ai aucune idée. Le chef réfléchit. Puis, s'en rendant compte, il prend un petit cadre (vide) du bureau et l'accroche face au public sur une tige de suspension. Sortant une feuille de papier de sa poche, il s'adresse au spectateur. "Je vous demande de m'aider. Nous avons un défaut commun, et nous devons nous sortir de la situation par des efforts conjoints. Versez les cendres du bac dans ce papier" (donne le papier au spectateur-assistant). Il recueille les cendres dans un morceau de papier, et l'artiste sort un pistolet "magique" de sa poche et travaille avec. À ce moment, un assistant avec une cible en papier apparaît sur la scène. Montrant ses mains et les deux côtés de la cible, il l'épingle au dos du cadre et quitte la scène. Les cendres sont recueillies et enveloppées dans du papier, que l'illusionniste muselle dans son pistolet. Puis il vise, tire sur la cible et, soufflant dans le pistolet "magique", le cache dans sa poche. Après avoir retiré la cible, il tourne le cadre pour faire face à l'auditorium - tout le monde voit un rouble en papier dans le cadre. L'artiste appelle un assistant bénévole, après avoir ouvert le cadre, l'invite à en retirer de l'argent, ce qu'il fait. L'interprète, après avoir regardé dans la salle à travers la vitre du cadre, la pose sur une table debout sur l'avant-scène et s'adresse à l'assistant spectateur : "J'espère que vous voyez maintenant le numéro de la facture, lisez-la à haute voix afin que tout le monde puisse entendre !" Il appelle le numéro du billet. "Est-ce votre numéro?" - demande l'artiste au spectateur, qui a prêté l'argent. "Oui, le mien!" - le spectateur répond. « Tout est bien qui finit bien », résume l'illusionniste. Il remercie le bénévole pour son aide et, le voyant quitter la scène, lui demande de faire la dernière faveur - de transférer l'argent à leur propriétaire. L'assistant part avec l'argent. Lorsque le rouble est rendu, l'artiste de la scène demande au propriétaire de l'argent de confirmer à nouveau à haute voix que le même rouble qui lui a été pris lui a été rendu. Le téléspectateur le confirme. Cette astuce rencontre un succès constant auprès du public et fait forte impression sur celui-ci. Avant de commencer le tour suivant, l'illusionniste quitte la scène, donnant aux personnes présentes le temps de vivre ce qu'elles ont vu. De retour sur scène, l'interprète dit au public: "Vous venez de voir un moyen assez compliqué de récupérer de l'argent sur les cendres. Cependant, il existe d'autres moyens plus simples d'obtenir de l'argent à partir de rien. Regardez!" Il apporte du bureau et pose sur une table près de la rampe un petit appareil composé de deux rouleaux qui tournent simultanément dans des directions différentes si vous tournez la poignée. L'artiste tourne la poignée d'un tour - les rouleaux tournent également. « Vous pensez que ce sont les rouleaux de la machine à laver, entre lesquels le linge est essoré ? Vous vous trompez. Regardez ! Il sort de sa poche un petit rectangle de papier blanc, en montre les deux faces et l'insère entre les rouleaux, fait défiler le stylo. Une feuille blanche, passant à travers les rouleaux, se transforme en un vrai papier nouveau rouble croustillant. Après l'avoir montré des deux côtés, l'artiste met le rouble dans la poche de poitrine de sa veste et passe deux autres morceaux de papier un par un - ils se transforment en roubles. Après les avoir montrés des deux côtés, le magicien les met dans sa poche de poitrine, "Êtes-vous intéressé de savoir s'il est possible d'augmenter la productivité de cette unité ? Ne vous creusez pas la tête - vous le pouvez !" Il passe simultanément deux morceaux de papier côte à côte à travers les rouleaux, et ils se transforment également en billets de banque libellés en roubles. Il les met à côté du premier dans sa poche de poitrine. "Est-il possible de recevoir d'autres billets sur cette machine ? Oui, tout dépend du format du papier." L'hôte passe un plus grand morceau de papier à travers les rouleaux, et il se transforme en un billet de dix roubles. "Tout est possible, c'est pour ça que je suis magicien !" - dit l'artiste en terminant le numéro. L'assistant sort et enlève l'appareil et la table de la scène, car le tour suivant nécessite de l'espace. Cela remplit la petite pause requise entre les numéros individuels. Il y a eu un renouveau dans la salle, l'accent a été apprécié par les personnes présentes. Le présentateur prend un seau en métal brillant sur la table de travail et, descendant dans la salle, le montre au public de ses mains, le renverse, le frappe avec sa main. Les téléspectateurs voient un petit seau ordinaire sans aucun secret. L'interprète revient sur scène. "Puisque vous avez aimé mes trucs, je vais vous en montrer un autre : comment gagner de l'argent à partir de rien." Prenant la salière "magique" et la saupoudrant sur sa main gauche et son seau, il cache la salière dans la poche de sa veste. "Voyez combien d'argent est suspendu au-dessus de ma tête, plus que les feuilles d'un grand arbre." Bien que le public ne voie rien, l'illusionniste lève sa main droite libre et, sautant légèrement, comme s'il arrachait une feuille; le public voit qu'une pièce d'argent est apparue dans sa main. L'interprète le jette dans le seau, le son caractéristique d'une pièce qui tombe se fait entendre, l'artiste secoue le seau et le public entend la pièce y sonner. Un autre saut - et la deuxième pièce vole dans le seau. Voici un seau placé sous une pièce de monnaie "tombante" - et celui-ci, en le frappant, touche le fond. En secouant parfois le seau, le prestidigitateur s'assure au public qu'il y a plus de pièces dedans à chaque fois. Ainsi, en attrapant des pièces avec sa main (alors que le public voit à chaque fois leur apparition dans la main du magicien) ou en remplaçant simplement un seau par des pièces invisibles qui tombent, l'artiste se déplace sur la scène. Ramassant des pièces dans un seau, il les renverse. Il y a de plus en plus de pièces de monnaie, et le magicien continue de les attraper dans les airs, soit en les prenant directement sur le tissu qui entoure la scène, soit sur ses cheveux et sa robe. Passant le seau de main en main, l'interprète continue de récolter la moisson d'argent. Il envoie certaines des pièces qu'il a attrapées dans sa main dans le seau non pas par le haut, mais par le bas - après tout, un magicien peut tout faire - et le public aime ça. Finissant le tour, l'interprète verse les pièces du seau sur le plateau. "Comme vous pouvez le voir, lorsque les pièces elles-mêmes tombent dans le seau, les attraper n'est pas du tout difficile. Lorsque vous voyez la pluie d'argent, ramassez le seau et attrapez les pièces qui tombent dedans !" - dit l'artiste, mettant fin à la session. Secrets de concentration : La chaise sur laquelle est assis le spectateur-assistant est disposée de manière à ce qu'en l'absence de l'artiste, le spectateur ne puisse voir ni le buffet à la table de travail ni d'autres secrets. S'il commence à montrer une curiosité excessive, un assistant magicien sort des coulisses et occupe un spectateur curieux jusqu'à ce que l'illusionniste revienne sur scène. Le premier secret de l'illusion de la combustion de l'argent réside dans un dispositif spécial scoop-scoop, dans lequel une enveloppe scellée contenant de l'argent a été placée (Fig. 89). Sur la fig. 89, et une vue générale de la louche est donnée, et à la fig. 89, B - sa coupe longitudinale. A partir de cette section, la structure de la pelle est claire et il est clair qu'à l'intérieur de la pelle prismatique il y a une paroi tombante a. Il est nécessaire de déplacer l'extrémité en bois de la poignée vers l'avant, car la tige b, passant dans le tube métallique de la poignée, déplacera le mur a jusqu'à la position indiquée par la ligne pointillée sur la figure. La plaque tombante a tourne sur un axe soudé à son bord inférieur (Fig. 89, C), juste au-dessus de l'axe d'un côté se trouve un support pour lequel la tige b est accrochée. Le seau est soudé à partir d'une tôle mince, puis peint à l'intérieur et à l'extérieur avec de l'émail nitro noir, il est particulièrement pratique de peindre avec de la peinture vendue dans un emballage spécial avec un pulvérisateur - un aérosol.
Comme il est maintenant facile de le deviner, l'illusionniste a pris deux enveloppes identiques, a scellé un morceau de papier ordinaire dans l'une d'elles, correspondant en taille à un billet de rouble, à la place du collage, il a mis une croix avec un crayon et a caché l'enveloppe sous le mur qui s'effondre a. Lorsqu'une enveloppe contenant de l'argent réel a été placée dans le seau, puis, en montant sur scène, l'artiste a déplacé le mur à l'autre position extrême et a fermé le sac contenant de l'argent. Par conséquent, le spectateur-assistant a sorti de la louche un paquet avec un morceau de papier ordinaire, préparé par un magicien. Il y a donc eu un changement de forfaits. Le magicien a donné le scoop à son assistant, qui l'a accompagné dans les coulisses. Pendant que l'artiste parlait au public, l'assistant a réussi à sortir un rouble de l'enveloppe empruntée au public et à le placer dans un cadre que vous connaissez déjà depuis la première séance avec les cartes. Ainsi, lorsqu'il fait monter une bougie sur scène, tenant un plateau dans une main visible du public, puis dans la seconde main, cachée au public, il sort un cadre et le pose tranquillement sur la table de travail du magicien. En fait, pour cela, il s'est approché de cette table, car il n'était pas nécessaire d'y laisser le plateau. Lorsque le sac « d'argent » brûle, le magicien raccroche le cadre qu'il prend sur la table de travail, face au public ; à ce moment, le billet est caché par du sable situé dans l'interstice entre les verres. En épinglant la cible, l'assistant a retourné le cadre et le sable, qui s'y est déversé, a ouvert le billet - c'est ainsi que le rouble "brûlé" est apparu. Vous connaissez déjà le pistolet "magique". Le secret de la prochaine astuce réside dans la disposition spéciale des rouleaux de notre appareil, illustrée à la fig. 90, A. Il montre également que le papier y est inséré à partir de l'arrière des rouleaux. Dans le dessin schématique 90, B vous voyez le secret de nos rouleaux. Ils sont fabriqués à partir d'une seule bande noire - un ruban de papier dense de 3 à 4 m de long et de 25 à 30 cm de large.Pour éviter que les bords du ruban ne s'effritent, ils doivent être soigneusement gainés de fil noir. Les extrémités du ruban sont fermement attachées à des tiges rondes en bois (2,5-3 cm de diamètre). La bande est enroulée sur ces tiges, comme indiqué sur notre schéma B. Sous cette forme, les rouleaux sont insérés dans un cadre en bois (Fig. 90, A).
Si vous faites maintenant tourner le rouleau inférieur par la poignée, la bande du rouleau supérieur sera enroulée dessus, et vice versa. Notre magicien aussi. Il a d'abord enroulé la bande du rouleau supérieur à l'inférieur sur environ un mètre, puis, en faisant tourner le rouleau supérieur, a enroulé la bande, mais en même temps y a mis de l'argent, qui aurait alors dû apparaître. Le premier était un billet de dix roubles ; quand elle a complètement disparu, l'artiste a posé à côté de deux billets en roubles, puis trois autres billets en roubles un à la fois. Après cela, 1,5 tour de bande a été déroulé. L'appareil ainsi chargé a été sorti par l'artiste pour démonstration. Faisant le premier tour, l'interprète savait que l'argent ne pouvait pas apparaître. Puis, faisant un demi-tour, il inséra une feuille de papier vierge dans l'appareil par l'arrière ; dès que cette feuille a commencé à être enroulée avec la bande sur le rouleau inférieur, un vrai rouble est apparu du supérieur. Le public, en revanche, a l'impression que cette feuille de papier vierge passe entre les rouleaux et se transforme en argent. Ainsi, tout au long du spectacle, le magicien conjugue le moment de la pose d'une feuille blanche avec le moment de l'apparition du billet qu'il avait préalablement mis en gage. Dès que le billet sort complètement et que le morceau de papier disparaît, la rotation de la poignée est arrêtée. Lors du chargement de l'argent dans la machine, ils sont placés exactement le long de la ligne médiane et strictement parallèles aux bords de la bande, ce qui permet de poser des feuilles propres exactement contre les billets sortant de la machine. Se concentrer sur la performance n'est pas difficile, et après quelques répétitions, vous réussirez. Montrez que cela doit être facile et amusant, comme une blague. Les parties en bois de notre appareil doivent être "argentées" avec de la poudre d'aluminium sur un émail chaud, cela aura alors un aspect très avantageux et décorera votre performance. Secrets du dernier focus de cette session. L'un d'eux réside dans la capacité de l'artiste à manipuler la pièce - elle doit d'abord "apparaître" dans sa main, puis "disparaître". Étant donné que cette manipulation ne peut pas être apprise rapidement, nous proposons un appareil simple (Fig. 91), avec son aide, vous le ferez facilement.
Deux trous sont faits dans une vieille pièce d'argent avec un foret fin. Leurs bords sont légèrement desserrés et une fine ligne de pêche transparente est enfilée à travers eux, qui est attachée avec des boucles aux deux extrémités (Fig. 91, A). Placez la pièce sur le majeur et l'annulaire de la main droite et placez les boucles que nous avons attachées sur l'index et l'auriculaire (Fig. 91, B). Maintenant, en pliant le majeur et l'annulaire, amenez-les sous la pièce (Fig. 91, C) et redressez-les - la pièce ira au dos de la main (Fig. 91, D). Si, en pliant à nouveau le majeur et l'annulaire, amenez-les sous la pièce et redressez-la, la pièce reviendra à l'avant; prenez-le en appuyant dessus avec votre pouce, comme indiqué sur la fig. 91, D, et montrer au public. Ils verront que vous tenez une pièce de monnaie dans votre main. Faites un mouvement comme si vous lanciez une pièce de monnaie et, à ce moment, transférez-la sur le dos de votre main - la pièce "disparaîtra". C'est ce que le magicien a fait lorsqu'il a "attrapé" des pièces de monnaie dans les airs et les a "jetées" dans un seau. Soit dit en passant, le seau était le plus courant, seuls l'arc et les oreilles en étaient retirés et il était argenté avec de la poudre d'aluminium sur émail. En ce qui concerne les pièces, vous devriez en avoir au moins 30 à 50, et si plus, c'est encore mieux. Cependant, il est difficile d'imaginer que vous pourrez obtenir autant de vieilles pièces d'argent identiques, alors les magiciens utilisent généralement de simples tasses sculptées dans du métal blanc, ou les coulent dans un moule en argile de babbitt ou de tretnik, que nous vous recommandons également. . Parlons maintenant de la façon dont les pièces entrent dans le seau. Le magicien, tenant un seau dans sa main gauche, comme le montre la fig. 92, sous les doigts qui sont à l'intérieur du seau, cache dix à quinze pièces à la fois et les descend une à une dans le seau au moment où il « jette » les pièces de sa main droite. Par conséquent, le public entend le bruit d'une pièce de monnaie tombant dans un seau. Il fait de même lorsqu'il "attrape" une pièce de monnaie directement à partir de rien. Ainsi, progressivement, le nombre de pièces dans le seau arrive.
Comment les pièces entrent-elles dans la main gauche de l'artiste ? Sur le côté gauche, sous la veste, l'illusionniste a des buffets spéciaux-boîtes à monnaie attachés (Fig. 93), à partir desquels l'interprète prend les pièces au bon moment.
Les pièces sont en étain. Ce sont des demi-cylindres à bouts ronds, auxquels est fixé un support tournant a, qui maintient les pièces dans le demi-cylindre. A l'aide d'une épingle soudée au tirelire (voir photo), le buffet-caisse est fixé au costume du magicien. Debout, le côté droit face au public, l'artiste glisse sa main gauche sous sa veste et, déplaçant l'agrafe vers le haut, lui verse des pièces de monnaie dans la main. Le nombre de pièces qu'un magicien peut détenir à la fois dépend entièrement de la taille de sa main, et cela détermine à son tour la taille de la boîte à pièces qu'il se fabrique. Le nombre de boîtes à pièces dont vous avez besoin est déterminé par la quantité de pièces dont vous disposez. Les boîtes à monnaie finies sont peintes avec de la peinture nitro noire. Lorsque le magicien, après avoir familiarisé les personnes présentes avec son seau, est revenu sur scène, il l'a tenu dans sa main droite et dans sa gauche, il a pris des pièces du buffet. Monté sur scène, l'artiste a passé le seau dans sa main gauche, et avec sa droite a pris la salière et, après l'avoir saupoudré de "poudre", l'a caché dans la poche de sa veste; là, dans sa poche, il a mis sur les doigts des boucles attachées à la pièce décrite précédemment, et, transférant la pièce sur le dos de la main, a commencé à montrer le tour. Lorsque les pièces de sa main gauche se sont épuisées, le chef avec sa main droite, comme une spatule (sans plier les doigts), a ramassé des pièces dans un seau et, montrant le public, les a renversées; en même temps, il a baissé la main droite jusqu'à ce que son pinceau soit complètement caché dans le seau - cela l'a aidé à laisser 2-3 pièces dans cette main. Après cela, l'illusionniste a pris le seau dans sa main droite et, se tournant vers le public avec son côté droit, a continué le tour, attrapant les pièces directement dans le seau. À ce moment, il a pris une autre portion de pièces du prochain porte-monnaie du buffet dans sa main gauche, puis a passé le seau à cette main et a continué le tour, attrapant les pièces avec sa main droite et les "jetant" dans le seau. Alors il a montré le truc jusqu'à ce que toute la réserve de pièces qu'il avait épuisée. Cette astuce est spectaculairement très intéressante, mais elle exige de l'interprète non seulement une pratique et une habileté minutieuses, mais également une certaine ingéniosité dans le choix des mouvements et des méthodes de "capture" des pièces, ainsi que le naturel et la persuasion de la performance. Voici un exemple - un artiste "attrape" une pièce qui tombe d'une grande hauteur, il la regarde tomber des yeux et lève le seau vers elle, et au moment où elle heurte le seau, abaisse doucement mais rapidement le récipient pour adoucir le impact de la pièce sur le fond. Ceci, d'une part, est très naturel et convaincant, et d'autre part, c'est nécessaire, car une pièce de monnaie tombée d'une main tenant un seau produit un son trop faible. Auteur : Bedarev G.K.
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